援绘画墨法入书法

吴运友 吴洪春

摘要：明清书画家在对绘画墨法进行积极探索与深入研究的同时，通过“引书入画”的旧途将绘画墨法反馈给书法，使绘画墨法成了书法墨法的一大要素，书法墨法的运用进入了自觉时期。这一时期，长三角地区的书画家通过书画结合，努力建构“属于自己的真与美的黑白世界”。其中，杰出的代表人物徐渭、董其昌、程邃等在笔墨上尽情抒发自己的情感，表现自己独特的个性，使绘画水墨法、绘画淡墨法、绘画焦墨法在书法创作中得到了充分的发挥，并有所突破。极大地丰富了书法墨法的表现形式，将书法墨法推向了一个崭新的高度，为近现代书法墨法的创变和转型奠定了基础，创造了条件。

关键词：绘画墨法;书法;徐渭;董其昌;程邃

“书画同源”，“书画一事”。早在六朝时期，就已有了援书入画、书画结合的先例。南朝齐梁画家张僧繇以书法笔法入画，创造出“点曳斫拂、时见缺落”[1] 的新法。隋唐时代的画家将书法中已经高度成熟完善的笔法自觉引入绘画，对绘画笔法进行全面开拓，使得笔法成为中国画的重要语汇而受到广泛的关注。五代时期，荆浩在《笔法记》里提出绘画“六要”论：“夫画有六要，……六曰墨。……墨者，高低晕淡，品物浅深，文采自然，似非因笔。”[2] 将“墨”单独提了出来，为水墨画的兴起做出了必要的准备。随着元代文人画的兴起，书画关系发生了根本的改变，“以书入画”成了时代特色的重要标志。元代绘画变革首先通过书法入画变描为写，其次以水墨为尚，对墨的运用追求有了自觉意识，元画家借助水墨重新建构了一个“属于自己的真与美的黑白世界。