电影《雪花秘扇》中民俗文化的影像呈现

张洁

内容摘要：国内对民俗影像化问题的讨论主要集中在以张艺谋为代表的第五代导演身上，通常从“后殖民理论”出发，将这类民俗电影视为是“文化背叛”;而民俗电影《雪花秘扇》的特殊性在于，它是由华裔导演王颖根据小说改编而成，其身份的独特性就意味着在如何看待中国传统民俗文化的问题上，有着不同于与大陆导演的新的立足点，本文关注的重点是电影《雪花秘扇》如何对小说中缠足、老同、女书民俗进行影像化呈现，以及其改编背后的原因为何。

关键词：《雪花秘扇》 王颖 民俗文化 视觉影像

小说《雪花与秘密的扇子》是美籍华裔畅销作家邝丽莎出于對湖南江永女书文字的好奇，在进行实地考察后，围绕清末时期生长于湖南江永的两位女性——“百合”与“雪花”展开，书写其在儿时结为老同并相伴经历婚姻、瘟疫、太平天国战争的生命历程。该小说于2011被改编为电影。在电影《雪花秘扇》中延续了小说中“深层”叙事结构，还原了小说对古代老同故事的想象。但同时导演对民俗场景的还原并不是对小说故事的照搬而是根据电影意义表达的需要再增加一条“现代叙事线索”，使得民俗场景的还原与当下语境相贴合。

在电影的现代叙事线索中，王颖更换了叙事视点，将古代老同“百合”视角改换为现代职业女性“妮娜”。小说以“百合”回忆的叙事方式讲述地方民俗、女性命运;而在电影中，职业女性“妮娜”追溯好友“索菲亚”车祸前的两个月的生活成为故事主线，而古代故事被假借为索菲亚所写一篇小说，通过妮娜的讲述呈现。……