镜头语言的作用分析

摘要：电视剧《金粉世家》通过镜头语言和声画语言的优势，在不影响原著原本情节表述的前提下，对原著加以适度合理的改编，使剧情更具真实性和感染力。本文通过《金粉世家》中对镜头语言的运用，分析镜头语言对人物情感的暗示、对影视剧主题的隐喻以及对影视剧真实性的刻画这三种作用。

关键词：《金粉世家》;镜头语言;人物情感;主题;真实性

中图分类号：J904 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）08-00-02

根据张恨水的同名小说改编而成、由游建鸣担任总制片人的电视剧《金粉世家》于2003年在中央电视台播出。如果说《金粉世家》中金燕西和冷清秋的爱情伊始是“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”，那么两人相处到结婚后的生活便是“齐大非偶”的真实写照[1]。不同的镜头语言，在一定程度上暗示了人物的情感、隐喻了影视剧的主题和刻画了影视剧的真实性。

1 镜头语言对人物情感的暗示

镜头是影视艺术的独特语言，可以帮助观众了解和感受创作者的表达意图。角色是镜头画面的主体，不同的镜头语言可以暗示角色的不同情感。运用符合剧情的镜头语言，可以强化对角色情感的表现，使情感表达更加生动自然，使观众在不自觉中代入角色，沉浸于影片，随着角色的命运发展而牵动心弦，自始至终被剧情带动和吸引[2]。

镜头语言在《金粉世家》中对人物情感的暗示作用俯拾皆是。譬如，金燕西为了迎合冷清秋的喜好，特意举办了诗社来写诗寄情。“你走了，走得很远，我在秋的身后，珍重地拾起一掌半红的枫叶，把它挂在夕阳照到的墙上，并排挂着的是你的小影，微笑在林间。”清秋读了这首小诗后，第一次在心头有了松动。她或许是相信“性灵说”的。“性灵”是指自然而风趣地抒写自己的情绪、感受和思考[3]。从这首小诗中，她开始觉得这位男子并不是只会用名贵点心和绫罗锦缎来羞辱他人的总理之子，而是在懂得欣赏自己才华的同时有些才情的男子。当她再次和燕西照面时，此时的镜头中清秋处于高一些的位置，姣好的面庞白里透红[4]，她可以对燕西的神情一览无余，此时的画面闪烁着粼粼波光，仿佛映射着两人内心的波动。一个简简单单的擦肩而过，展示出了清秋内心的第一次心动。

燕西第一次上门邀请清秋去参加诗社的活动，但当清秋走进诗社时，燕西并未在第一时间起身去主动迎接她，而是在发现清秋和欧阳于坚聊天时，才被燃起竞争心，像孩子抢夺玩具一般把清秋从欧阳于坚面前带走。此时用了两个逐渐拉远的镜头，一个是清秋随着燕西步步走远，另一个是欧阳于坚留在原地镜头慢慢拉远，作为观众，我们仿佛可以感受到欧阳于坚的视角中，清秋仿佛正逐渐消失在自己的世界中，越来越难以触及。

燕西第一次带清秋去向日葵地，此时的镜头跟着两个人你追我赶的脚步摇晃，这暗示此时两个人的感情是极不稳固的。在后来的剧情中，燕西再次带清秋去了那片向日葵地，而这一次他们并没有像上次那样你追我赶，而是燕西突然消失在花田里，清秋则是在张望、寻找。此时的镜头跟着清秋的背影，是那么的摇晃而不稳定。这样的画面暗示了婚后他們夫妻二人的生活，燕西没有婚姻道德意识上的自我约束，在外面的灯红酒绿中不知归处，而清秋则是被遗落在燕西编织好的幻象里，整日深陷在迷失与寻找自我的情绪中[5]。到了第二天，燕西看到坐在镜前梳妆的清秋便作了一首诗，“昨宵好梦不荒唐，风月不堪老此乡……”。这里的情节与书中不同，但导演并未改变原作的意思，只是作了更加隐晦的表达。从燕西念的这句诗不难联想到《红楼梦》第十五回中“如今长大了，渐知风月”以及《金瓶梅词话》第一回回目中“潘金莲嫌夫卖风月”。由此可知，“风月”一词指男女间情爱之事，也可指风情、风流放荡。燕西诗意为昨晚做了一场春花雪月的好梦，而此梦并不荒唐，暗指此梦境是真实发生过的。“不见后文，不知是梦”[6]，这诗句其实已经隐晦地表达了原作的意思。而清秋在燕西说出这样香艳的诗后并没有生气，而是和燕西打闹。这样的相处方式与之前两人的状态发生了变化，也暗示着两人关系的变化。这样的改编方式让影视作品更加含蓄隽永，也在潜移默化中让观众感受到角色的情感状态已经悄然发生了改变。

2 镜头语言对影视剧主题的隐喻

不同的镜头语言包含着不同的含义，在影视作品中，镜头语言可以对影视剧的主题起到隐喻、暗示的作用。优秀的导演可以通过镜头语言来表达“言外之意”，正如阿贝尔·冈斯所说，“构成影片的不是画面，而是画面的灵魂”。这种暗示和烘托主题的特殊拍摄角度，往往会出现在影视剧片的开端、高潮和结尾。

镜头语言在《金粉世家》中对主题的隐喻作用不在少数。在第一集中金铨登上总理之位，此时镜头呈向后退的动势，人物向前进的动势给观众一种视觉上的压迫感，可谓“鲜花着锦，烈火烹油”。但对画面中的人物来说，此时的镜头却有一种再往下走就要掉下去的临危之感。导演通过对镜头的运用，把一代豪门岌岌可危的状态淋漓尽致地展现出来。而在金铨死后，金太太一个人站在金家二楼的走廊上，此时画面中只有大厅的一盏吊灯亮着，吊灯的光也是冷冷的白顶光，即使只有一盏吊灯的亮度，这样的光线也给观众带来一种刺眼之感，与第一集中金铨登上总理之位的万灯辉煌形成了鲜明的对比。之前有金铨作为总理支撑着这个家，再热闹辉煌也不为过，而如今只有金太太一人苦苦支撑，儿子们又无一个堪当大任，难免心力交瘁。“有我，便万千世界都有我的身影。”[7]金太太追忆往昔荣华时或许已进入“有我之境”，这唯一的一盏灯也开始忽明忽暗，此时镜头用从一楼楼梯处仰拍的视角，金太太站在二楼的走廊处，在没有光亮中俯瞰这金家大宅，让观众不仅感受到金太太一人支撑起金家的艰难，而且真切地感受到“皮之不存毛将焉附”的倾颓之感，同时这个镜头也在暗示金家此时的苟延残喘也即将终止，随之而来的将是“好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净”的景象。

为了证明两个截然不同的人也可以在一起，燕西把满院的葡萄藤都绑上了百合花，此时的画面是过度曝光的，这样明亮而梦幻的场景既带给人感动，也给人一种不切实际的浪漫感。燕西把两种截然不同的植物硬生生地捆绑在一起，虽然画面中的百合花努力展现着燕西所要营造的浪漫与梦幻，但无法否认，被抽离生长环境的百合花即使在此刻可以梦幻绚烂，但最终难逃枯萎凋零的命运。这个镜头让人深思，百合花被硬生生地插在葡萄藤上，不能说是突破了阶层的桎梏，而是在暗示这样的感情是建立在一方完全放弃自我的前提之下的。

金燕西和冷清秋结婚的场景运用了一个长长的慢镜头，这个慢镜头加上此时悲凉凄厉的配乐，暗示了两人婚后生活的不幸，也增强了“一入宫门深似海”的感觉，两人不合适的结合在这样的镜头中得以展露。“家庭的存在，往往是基于某种特殊的关系——婚姻、血缘。”[8]但根据镜头语言我们可以发现，镜头对着两人的背影缓缓跟随，虽然两个人脸上都带着幸福的笑容，可配乐却是凄厉哀婉的，如此冲突的画面极具讽刺意味，也很难不让人深思此处导演的用意。两人结婚的场景和白秀珠穿着婚纱自杀的场景相互交替，一个是看似甜蜜的携手，一个是孤独无依的自杀，两个画面形成强烈的对比，也用这个镜头暗示着清秋最终也会和白秀珠一样，难逃被践踏自尊、无情抛弃的命运。洞房花烛夜，原本应该是红红火火一团喜气的场面，然而此时的洞房在金燕西的布置下却没有了喜庆之感，在凄厉的音乐和阴暗灯光的映衬下，满地满床的百合花把洞房衬得像个灵堂。导演通过这样的镜头暗示观众，两人的结合在很大程度上来说是错误的。而此时的清秋却是欢喜的，她“脸际常若芙蓉”[9]，欢欣的面容上有无尽娇羞。她感动于燕西布置了一屋她钟爱的百合花的浪漫，沉醉于嫁给金燕西后可以继续读书甚至出国读博士的美梦，浑然不觉地上被践踏的一地百合也象征着她即将踏入逐渐失去自我、失去尊严，被豪门恩怨所禁锢的婚后生活。好的爱情像盐的分量恰到好处，不仅表现了对所爱之人的不可缺失， 又提醒着人们不要迷失自我[10]。而金冷的爱情显然不是这样生理盐水式的爱情，而是夹杂着过多私欲与目的的一场只感动了自己的恋爱。“顺从自己的内心是女性反抗的初衷”[11]，在清秋幡然醒悟，顺从内心离开金家大宅，与燕西走向两个相反的方向后，她才真正开启了自己全新的人生。

3 镜头语言对真实性的刻画

《金粉世家》之所以让观众觉得真切动人，是得益于导演通过镜头语言对人物生活氛围和生活细节做了生动而真实的描绘。剧中对人物生活片段的拍摄，同样也是服务于人物的，让观众仿佛置身于镜头语言所刻画出的真实世界之中。在清秋看完电影和燕西赌气而一个人回家时已是晚上，此时映射在人物脸上的是煤油灯照射的亮光，而没有补光的痕迹，隐隐约约照射着的暖光把清秋脸上的红晕给加深了，显得整个氛围都是夏天夜晚的燥热。光线的明暗与画面的构成都让人感受到夏日炎炎的氛围。[12]而在清秋回来时，其母亲坐在院子的藤椅上拿着蒲扇扇风乘凉，这一细节十分符合人物真实的生活状态。清秋一家生活清贫，燥热也只能用蒲扇扇风驱热，电扇这种民国时期的舶来品像清秋这样的贫苦人家是买不起的，这样的细节支撑让剧情真实而符合情理。

《金粉世家》里对群像的刻画很多时候用的是长镜头，而不是短镜头的拼接。比如大家在房间里商量着要剪头发，不一会儿大家一起移动到客厅坐下商量，这里镜头也跟随人物一起移到了客厅，在此过程中经过了走廊，有门廊的遮挡反倒成了一个非常自然的转场，这个长镜头的运用拉近了人物与观众之间的距离，瞬间让观众有了如临其境的现场感。在此处运用長镜头强调了金家女眷生活场景的真实性。《金粉世家》通过极具特色的运动镜头和色彩光影的画面表现，引领观众理解并走进了主人公的内心世界，同时也主导了整部作品的可观性和故事走向，给观众带来与人物视角几近重合的独特体验[13]。“镜头越多成本也就越高，这要求镜头叙事要非常简练。”[14]而出色的镜头语言在简练的同时可以成为影视剧创作过程中刻画场景真实性的手段。人事的哀乐和悲欢中隐藏着更深层次的人性思考[15]，这些都潜藏在镜头语言中等待观众去探寻。

4 结语

镜头语言的使用，可以丰富影片的视觉效果，增强影片的视觉艺术魅力，暗示人物的思想情感变化，刻画影视剧的真实性，也可以暗示和表现不同的主题。镜头语言虽然只是影视作品中的一部分，却是不容忽视的存在。

参考文献：

[1] 李晓丽.成长与人生——《金粉世家》影视剧对小说的改编[J].新闻研究导刊，2019（13）：111-112.

[2] 甄桢，张苇.论动画电影镜头角度的心理暗示作用[J].艺术与设计（理论），2019（07）：122-124.

[3] 王紫璇.袁枚与“性灵”之随园[J].汉字文化，2020（20）：48-49.

[4] 赵阳.清代闺阁女性笔下的才女陈素素——以名媛题咏《二分明月集》为中心[J].三峡论坛（三峡文学·理论版），2020（04）：59-61.

[5] 马春花.浅析《金粉世家》的爱情悲剧[J].考试周刊，2015（15）：18-19.

[6] 刘佳.浅析《红楼梦》中“梦”的情感取向和细节伏笔[J].汉字文化，2020（08）：100-101.

[7] 徐锡萍.浅析冯延巳词之意境[J].汉字文化，2019（07）：41-42.

[8] 唐晨星.浅析《弱点》中折射出的教育问题[J].汉字文化，2020（19）：108-109.

[9] 徐亦鑫.《西京杂记》的补史价值和文学意义初探[J].汉字文化，2020（07）：43-44.

[10] 郭思远.文学作品中眼泪意象的内涵分析[J].汉字文化，2019（10）：17-23.

[11] 卫蔚.动画电影中的女扮男装情节——谈《花木兰》与《养家之人》中的女性意识[J].汉字文化，2020（07）：95-96.

[12] 陈子诺.《本杰明·巴顿奇事》影片与原著主题比较[J].汉字文化，2020（18）：115-116.

[13] 夏一丹.《小丑》与《出租车司机》视觉表现及效果之比较[J].汉字文化，2020（15）：125-126.

[14] 邓艳.微电影《父亲》中肖利的人物形象塑造[J].艺海，2020（11）：102-103.

[15] 马秋月.试解构刘亮程《虚土》中的梦境描写[J].汉字文化，2020（15）：60-61.

作者简介：徐菲（1999—），女，江苏宿迁人，本科在读，研究方向：中国语言文学。

指导老师：赵阳