言语背后的暖暖内含光

周羽

上帝说要有光，于是就有了语言。初读史玥琦《暗夜》时，脑海中忽然蹦出以前听过的一句话。《暗夜》的故事并不复杂，描绘了四对不同年龄的恋人之间，相互平行又时而缠绕的爱情故事。然而探讨爱情的不同形态根本不是小说的主旨，以信件、录音、电子邮件、聊天作为载体从而拓展叙事共时性的边界也仅仅是外壳。《暗夜》的众妙之门潜藏于卷首。

《暗夜》的开篇是《回诤论》的前四句经文。这并非龙树菩萨的话，而是对于龙树“一切皆空”的质疑。龙树，你口口声声说一切皆空，那么言语属于一切吧，如果言语空空荡荡，又如何遮蔽自身呢？这是一个非常罗素式的提问，空集中如何能包含元素？问题在小说的开头便被悬置了下来。以佛经作为开端语，令人不难联想到塞林格《九故事》中引用的一段禅宗公案：吾人知悉二掌相击之声，然则独手击拍之音又何若？这是对于读者资质的一种认可，也是一种考验。史玥琦延续了这种考验。

茄子。叙事的确定性再次被延宕了下来。小说也是从这两个字开始，邀请读者一起经历一次叙事共时性的冒险。读罢全文，你才能知道，原来“茄子”是张一鸣发明的“快捷语”，意为“我好想你，快过来”。史玥琦精心构造了人物间的时空关系，使某些悠长而沉晦的情感在信件的书写语境下被隐瞒，而在读者细心剥开共时性的外皮，让它曝光在历时性的普照下时，爆发出更大的力量：原来王璐给一鸣写信时，一鸣已经因车祸昏迷不醒，两人计划六一儿童节时举办婚礼，也成为了泡影，而那句没头没尾的“茄子”实为最蕴藉深情的告白。……