论魏微小说中的成长书写

庄颖

1996年《小说界》开设“70年代以后”栏目，宣布着70后作家正式登场。八年后，1970年出生的魏微以获得鲁迅文学奖的《大老郑的女人》这一短篇小说迅速确立了她在当代文坛的中坚地位。在魏微的小说创作中，成长书写的痕迹隐隐闪现。起源于德国的成长小说自十八世纪末开始流行于西方，由此发展成文学中重要的一脉。然而，吊诡的是，研究者们可以归纳出种种关于成长小说的特点，如“出走—迷误—成长”的叙述模式、具有一条动态发展线的人物形象、“找到自身，明确他在世上的任务”的主题意义，但尚未有一个概念可以涵盖和阐释不断更新的成长小说创作实践。有意思的是，概念的敞开反而进一步促进了成长小说的多向度发展。在此开放的语境下，魏微的写作呼应了这一现象，包括《在明孝陵乘凉》（1998）、《姐姐和弟弟》（1999）以及《乡村、穷亲戚和爱情》（2001）等极具代表性的作品，都成功地呈现出成长书写的不同侧面，进一步丰富了成长小说的意涵。

一、性的萌芽：“废都”的召唤

魏微的成长小说书写中，《在明孝陵乘凉》是不得不提的一篇。魏微以少女小芙的女性视角展开叙事，通过细腻的心理描写展现小芙在性启蒙过程中微妙复杂的情感和性格变化。小芙与哥哥炯在明孝陵聊起了地下世界，“小老婆”一词从哥哥口中说出，小芙瞬时感受到皮肤的收缩感，“一种不可言传的、微妙而紧张的情绪笼罩了她”。小芙想起近一个月来身体发育的疼痛，心中破土而出的渴望就是“做一个女人，拥有那曲线般的身体，做那身体的主人”。……