认知语义学视阈下日语通感用法新探
——以音声动词为中心

周 霞

(安徽农业大学 外国语学院，安徽 合肥 230036）

一、引言

“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”这是朱自清《荷塘月色》中的名句，常被视作汉语通感表达的经典。通过比喻句的方式形成的这种通感，是一种修辞手法，用来营造诗情画意，深化文学意境。日语中自然也有「刺すような香り」[1]58这种通过明喻修辞方式体现的通感表达，但语义学视阈下研究的通感主要是指某一词语在五感之间进行的语义扩大或转移的语言现象。如「明るい声」「暖かい色」这样的表达，视觉形容词「明るい」用来修饰声音的洪亮，触觉形容词「暖かい」用来修饰色调的柔和，此时日语将修饰方称为「共感覚」，被修饰方称为「原感覚」，上述的两个用法可分别视为“视觉→听觉”、“触觉→视觉”的语义转移，属于典型的语义学中研究的通感用法。

二、通感表达中感觉转移的方向性及认知原理

“共感觉→原感觉”的修饰关系中感觉转移的方向性一直是被关注的焦点，英国语言学家Ullman认为感觉分化度由低到高的顺序为“触觉<热觉<味觉<嗅觉<听觉<视觉”，通感语言现象中感觉转移的方向呈现由低级感觉修饰高级感觉的分布规律，反向的转移则难以成立。美国语言学教授Williams将视觉分化为色彩感觉（colour）和空间感觉（dimension），并将Ullman提出的方向性问题通过图示更直观地表现出来。图1从左往右感觉的级别依次变高，通感表达呈现低级感觉更易修饰高级感觉的规律，视觉（色彩感觉）和听觉同属于高级感觉，两者之间可以双向转移。该图示在日语学界被称为「共感覚比喩の一方向性仮説」[2]。

图1 共感覚比喩の一方向性仮説

在英语研究成果的基础之上，日语语言学学者进行了一系列针对「一方向性仮説」问题的验证、反证或补充，并在感觉类别的界定上各抒己见。代表性的有山梨（1988）、岡本（2007）、武藤（2008、2015）等。如岡本（2007）[3]对71个日语五感形容词定语结构的通感用法进行了分析，揭示出图2所示的五感之间的修饰关系，这与最初的「一方向性仮説」相比较，无论是在感觉类别的界定上还是在感觉修饰的方向性上，都显示出了诸多不同。……