固定低音风格的大胆尝试
——洛纳蒂小提琴《第十二首奏鸣曲》音乐创作特征分析

张若愚

（陕西师范大学音乐学院,陕西西安 710119）

卡洛•安布罗斯•洛纳蒂在17至18世纪音乐发展特别是在小提琴创作上有着不可磨灭的贡献。由于洛纳蒂的重要作品的手稿大部分在第二次世界大战中不幸遗失，妨碍了人们对其伟大性的认知及学者们对其作品的研究，也妨碍了洛纳蒂作为一个优秀小提琴演奏家及作曲家的先进观点的形成。他的第十二首小提琴奏鸣曲以帕斯卡利亚固定低音贯穿全曲，彰显了其独特性。

一、作曲家生平

（一）社会身份

历史记载和风格继承的证据有力地支持了洛纳蒂是杰米尼亚尼（Francesco Geminiani，1687-1762）的第一个传统意义上的小提琴老师：时间或许是在1700年左右的米兰进行教授。之后从1673年开始，洛纳蒂就以“艺术大师和弦乐管弦乐队指挥”的身份为瑞典女王克里斯蒂娜服务。1673年，获得了“驼背骑士”的荣誉绰号。同时1673至1674年在桑提西莫•克罗齐菲索演讲厅作为首席小提琴家被记录。

后根据塞西莉亚会议的记录显示，他在1677年之前一直待在罗马，结交了著名的男高音歌唱家吉奥瓦尼•弗朗西斯科•格罗西（Giovanni Francesco Grossi，1653-1699）和亚历山德罗•斯特拉德拉（Alessandro Stradella，1644-1682），还结识了卡洛•曼内利（Carlo Mannelli，1640-1697）和莱利奥•克里斯塔（Lelio Colista,1629-1680）。从这个时期开始，其大部分作品都是为几种乐器创作的。1677年秋天到1678年狂欢节，他成了法尔科尼歌剧院的经理人，也为帕斯奎尼的歌剧创作额外的音乐。之后离开热那亚，（可能在马德里皇家教堂）成了“曼图亚宫廷”的艺术大师。

（二）阿卡狄亚学会——广交友人

阿卡狄……