让作品充当一个“伪装者”：焦兴涛访谈

孟尧 焦兴涛

孟尧：这次你在武汉合美术馆的个展，中文名叫“理想国”，英文用的是“RE-PUBLIC”，这个前缀的使用显得意味深长。首先，我认为它指向的是让艺术重新回到公共领域的态度。其次，“republic”的词根“re”又有表示事物、事情的意思，它把你雕塑创作中一直对“物”的关注、对艺术介入公共空间的实践联系了起来。第三，“RE-PUBLIC”把一个名词转为动词，又恰好呼应了你认为“雕塑是一个动词”的观点。由此推演，我将“RE-PUBLIC”视为一种行动，而“理想国”既可以看作一种将艺术与社会“粘连”的愿景，也可以理解为一次阶段性的思考与创作的成果。我对展览名的读解，虽然难免强化了一个观众的个人视角，但我想它和你本身的诉求应当也会有所交集吧。

焦兴涛：是的，这个解读可以说非常深入。在汉语世界里，“理想国”的指向和“republic”的中文含义并不能完全对应，这其中的关联和区别本来就有些意思。在这个英文单词被拆解之后，继续衍生出新的意义，正是因为这些关联让这个展览名称变得有趣。这个世界突然进入后疫情时代，艺术如果不能和真实生活发生具体而直接的联系，我想我会对艺术丧失信心的。

孟尧：如策展人何桂彦所言，展览上“雕塑与非雕塑”“公共雕塑与‘社会剧场”“国金中心、天街与广场”3个单元的划分，“既有线性的发展逻辑，也有共时性的对比；既能看到一位雕塑家的成长轨迹，又能反映当代雕塑的一些重要特征”。同时，我们也不难发现，这次展览上呈现的作品，除了《龙行天下》（2011）之外，大多是2012年之后创作的。……