歌剧作品中“情感体验”的认知与建构

摘要：歌剧是结合音乐与戏剧为一体的一门综合艺术，也是一门表演艺术，歌剧演员因为有角色的设定，需要角色的情感体验。斯坦尼斯拉夫斯基主张演员以角色的情感体验为主，强调现实主义原则，他认为演员应当进入角色之中，忽略本体存在，将自己置身于剧情之中，通过逼真生活化表演，在时空集中的舞台上再现生活。我们可以借鉴斯坦尼斯拉夫斯基的表演理论，去探索歌剧中“情感体验”的认知与构建。

关键词：歌剧作品;情感体验;应用

1体验技术训练

1.1注意力的训练

斯坦尼斯拉夫斯基说：“在舞台上，要在角色的环境中和角色一样正确地、合乎逻辑地、有顺序地、像活生生的人那样去思考、希望、乞求后而动作。演员只有在达到这一步以后，他才能接近他所演的角色，开始和角色同样地去感受”。歌剧演员在舞台创作中，要转移对观众的注意，学会抓住最能使自己集中于当下角色情境的事物，抛开除自己（主体）以外的其他客体。在舞台创作的时候要善于仔细观察舞台上的一切事物，有计划地设计目标物，使舞台上的对象能够转移我们对舞台创作以外其他事物的注意，将注意力保持在舞台上。因此，歌剧演员在训练的时候，要设置多个注意目标，然后再把这一个个的参照物串联起来，通过反复练习，让其成为习惯，从而保证不出戏。

1.2想象力的训练

演员在创作角色时，必然会加入自己对人物的理解，歌剧演员也是一样的，每个人对人物的理解不同，想象不同，才会塑造出不同的人物形象，否则就是千篇一律，索然无味的。……