明代戏曲插图与舞台演出关系献疑

朱 浩

自20世纪90年代以来，关于明代戏曲刊本插图与舞台演出二者关系之探讨，在中国古代版画史、插图史研究中渐为风行，且形成较为一致的结论： 明代戏曲插图在插图版式、人物动作和构图风格等方面的一些特征，是受到了戏曲舞台演出的影响，可概括其为“照戏绘图”论；以及仅依据万历三十四年(1606年)浣月轩刊杨之炯《蓝桥玉杵记·凡例》中“本传逐出绘像，以便照扮冠服”(蔡毅 1302)一句孤证，认为戏曲插图也可反过来指导舞台扮演，可概括其为“照图扮戏”论。众多版画史、插图史研究专著在论及明代戏曲插图时，往往会有其和舞台演出关系之如上阐释，这种研究取向和观点似已成为学界不言而喻的“常识”。

但是，这其中是否可能有很大的误解呢？我们对某种既定概念或研究理路习以为常而不再深究，往往会失之毫厘，谬以千里。该话题勾连插图绘制与戏曲演出，属于一个涉及美术学与戏剧学的跨学科问题，所以非综合美术与戏曲学科之考察不能解决。然而，目前持论者多为中国古代版画研究者，与此形成反差的是，或许是问题颇为重大，也或许是由于是非不难判明，中国古代戏曲研究者对此话题不屑于回应以及质疑者寥寥。此外，关于明代戏曲插图与舞台演出关系的探讨，绝非仅与一些学者的研究兴趣相关，其背后还隐藏着更为广袤的学术语境。在此语境中，中国古代版画研究者可能因过于聚焦自身的研究视角而导致对于戏曲舞台表演的陌生、误读乃至想当然的比附，因此似有必要重新审视这一问题。……