近期印度喜剧片的叙事策略及其文化表征

⊙米晓雪［大理大学文学院，云南 大理 671003］

自印度电影诞生以来，喜剧性始终是其重要的有机构成。几乎“所有作品都带有喜剧成分”，已成为印度电影的一种显著的创作传统。但是，在新世纪以前，印度喜剧类型片本身，并没有得到充分发展。因为，传统的印度喜剧片主要以歌舞表演和喜剧角色来营造影片中的喜剧效果，而这些喜剧成分“基本上跟故事主线毫不相关”。影片喜剧性和叙事性之间缺乏有效勾联，致使喜剧性难以参与到影片的意义生产过程，阻碍着喜剧类型片的长足发展。

经过21 世纪初“新概念”创作浪潮的洗礼，印度喜剧片呈现出新的姿态。特别是近十年来，印度喜剧片实现突破性发展，涌现出一批在国际电影市场上实现票房和口碑双丰收的影片。例如《三傻大闹宝莱坞》（2009）、《我的个神啊》（2014）、《小萝莉的猴神大叔》（2015）、《摔跤吧！爸爸》（2016）、《起跑线》（2017）、《厕所英雄》（2017）等。细究这些影片的喜剧性生成路径，不难发现，是叙事性而非演员的喜剧行为或歌舞表演，成为影片喜剧性的主要建构力量。我们可以从影片的叙事主题、叙事话语和叙事结构等维度，来发掘其叙事性如何参与到影片喜剧性的建构过程。

一、喜剧理性的建构：叙事主题的公共性和当下性

喜剧理性是指喜剧艺术中所蕴含的社会性、批判性等因素，它是喜剧性的重要构成维度。真正的喜剧性，需要在感性愉悦和理性超越的平衡中得以生成。当下大众文化和消费文化的合谋，促使喜剧片过于注重对感官愉悦的营造，缺乏对理性超越进行深入挖掘和建构。……