理性的异化与崩塌：论心理恐怖小说的“恐怖”技巧
——以爱伦·坡《黑猫》与斯蒂芬·金《闪灵》为例

⊙李歆蕤 ［四川大学文学与新闻学院，成都 610000］

作为恐怖小说流派的开山鼻祖，爱伦·坡对后世同类型作品与作者的重要意义自然不必赘述。有“恐怖小说之王”之称的美国当代作家斯蒂芬·金同样深受爱伦·坡的影响，其名作《闪灵》不仅在前言中直接引用了《红死魔的假面舞会》段落，还借鉴了“假面舞会”与“时钟”的设计，并使这两个意象在文中发挥了重要作用，他对爱伦·坡的推崇可见一斑。针对恐怖小说创作，爱伦·坡曾明确表示，应书写“心灵式”的恐怖，而非通过制造视觉等官能层面的刺激来营造恐怖氛围。爱伦·坡创新性的写作理念与他的杰出作品一起，极大地拓展了恐怖小说这一类型文学流派，使恐怖小说创作取得了质的飞跃。在他之后，“心灵式恐怖是恐怖的高级形式”这一主张得到了许多作家的认可与承继，毋庸置疑，斯蒂芬·金正是其中的代表。同为心理恐怖小说，除前文提到的致敬之处外，《闪灵》在基础的创作构思上与爱伦·坡作品亦有共通之处，而这些构思在同类型其他作品中也常常得窥踪迹，已在一定程度上成为心理恐怖小说营造心灵式恐怖的标志性技巧。因此，本文着重选取爱伦·坡代表性的心理恐怖小说《黑猫》与《闪灵》进行对照解读，通过梳理与比较两本小说中人物、环境、情节三个部分的铺排设计，尝试分析出心理恐怖小说创作的一些共通思路。

相对于恐怖小说流派的其他作品，心理恐怖小说具有明显的“内趋”特点。……