非遗传承视域下马头琴室内乐作品创作源起研究

胡广莹

自远古以来，马头琴就在蒙古民族的生息劳作中逐渐孕育产生，并广为流传，是具有悠久历史和文化传承的弓弦乐器。它始终与整个民族相依为命，伴随和见证着蒙古民族的跌宕起伏和兴衰荣辱。

马头琴起源于元代成吉思汗时期，由于元代蒙古族部落地区之间方言有别，对音乐的名词概念、乐器的型制形式、乐曲的乐句句法、马头琴的定弦及其演奏法等方面都互相有差异。由于蒙古族文化于意识形态的统一，因此在马头琴作品中所呈现的艺术风格是一致的。最初的马头琴合奏艺术源于公元十三世纪的元朝，那时的汉族、蒙古族和藏族人民群居生活，闲暇时以各民族乐器合奏的方式娱乐，这是马头琴于民族乐器合奏的最早记载，由于这一时期还未形成确切的演奏法与乐器定弦，因此演奏的内容来源于演奏者对自然声音的表达，这是马头琴与民族乐器重奏的最早记载，但并未形成室内乐规制。

马头琴室内乐的创作源起于蒙古族文化内涵，其中包含对自然与人文的双重联觉效应，这种创作方式一直传承至今，在现代马头琴室内乐作品中依然可以感受到。通过广袤草原的情感反应而创作出具有内感音调的作品，这种创作方式来源于蒙古族民歌中长调与短调，在公元十六世纪的蒙古国，马头琴演奏家利用马头琴模仿长调与短调的旋律，马头琴也成为声乐作品的伴奏乐器，由于那时没有形成专业的演奏与作曲技术，因此马头琴演奏伴奏旋律时，以模仿声乐旋律为主，在马头琴的旋律中呈现出长调作品中悠扬的旋律与繁复的波音，以及短调作品中宣叙的旋律与自由的节奏律动感。……