从“江姐”看革命历史题材歌剧中典型性英雄形象的塑造

文◎许 洁

革命历史题材歌剧作为一个基于“题材”的歌剧类型，其典型性英雄人物形象，尤其是主要英雄人物形象的类型化，呈现出共性与个性的统一，人物与环境的统一。歌剧《江姐》（1964）作为一部“红色经典”，成功地确立和塑造了江姐这个典型性英雄形象，本文拟就其音乐与江姐形象的确立和塑造之关系做一探讨。

一、典型性英雄形象塑造：红色经典的经验

艺术形象的典型性是一个老话题。“典型性”的关键在于共性与个性的统一。这一话题涉及马克思、恩格斯关于“现实主义典型理论的主要内容”①纪怀民等编著《马克思主义文艺论著选讲》，中国人民大学出版社1982 年版，第259 页。。革命历史题材歌剧典型性英雄形象的确立和塑造，也同样须遵循共性与个性的统一，注重普遍性或类型性。但革命历史题材文艺，作为20世纪五六十年代以来的一个文艺类型，其典型性英雄形象又有着基于思想主题、价值取向的特殊性。然而，革命历史题材歌剧的典型性英雄形象，不仅具有思想主题、价值取向上的特殊性，还具有“音乐戏剧”②歌剧作为“音乐戏剧”，来自〔美〕约瑟夫·科尔曼《作为戏剧的歌剧》（杨燕迪译，上海音乐出版社2008 年版）“以音乐承载戏剧”的基本观点。的特殊性，与具体的音乐形态相关。

（一）典型性英雄形象及其确立：共性与个性的统一

“红色经典”歌剧，是20 世纪中国革命历史题材文艺作品的重要组成部分，其典型性英雄形象的塑造，遵循革命历史题材文艺作品的普遍规律。……