类型策略映照当下现实
——以《半个喜剧》为例

喻 景

（北京电影学院导演系，北京100088）

2020年，一部名不见经传的中小成本电影《半个喜剧》荣获金鸡奖7项提名，以黑马姿态引起业内关注，证明了其不俗的艺术质量。影片由周申、刘露担任编导，灵感来自创作者真实的生活经历，讲述了一个初入社会的年轻人如何做出爱情抉择的故事。影片最突出的艺术特征是将当下社会现实以类型叙事的方式进行探讨，区分于以往通过“转换和隐喻的方式折射现实”［1］的中国类型片，体现了国产喜剧片罕见的现实主义美学追求，让其在众多国产类型片中脱颖而出。

一 爱情喜剧片的类型定位

从类型界定上来讲，《半个喜剧》属于爱情喜剧片。我们可以从两方面来厘清该片在这一类型中的基本特征。

其一，《半个喜剧》作为都市爱情片，融合了爱情片、都市片、喜剧片的类型特点。它的叙事框架可以找到统一、可遵循的固定叙事模式。故事以北京为背景，以在北京打拼的年轻人的爱情故事为叙事核心展开矛盾冲突。开端是男女主角孙同和莫默相识，中段交代俩人恋情的发展，之后俩人恋情经历波折，最后故事将危机推至顶点，并在高潮中解决危机，且以恋人大团圆作为落幕。这一过程完全遵循了爱情片的基本叙事模式。

其二，《半个喜剧》作为喜剧片，并无固定的类型规律可遵循。喜剧作为一种内在的基本精神，在形式上是没有固定模式的［2］363。“开心麻花”团队充分发挥自身话剧功底优势，从戏剧中汲取喜剧技巧，“寓庄于谐”，以夸张手法、巧妙结构、误会冲突、诙谐台词和喜剧性格的刻画等，表现导演对都市青年生存状态及精神世界的观照与思考，探讨他们在生活的压力面前如何坚守生命尊严等问题。……