双重文化视阈下的微观痛感叙述
——丁燕非虚构写作论

晏杰雄

(中南大学文学与新闻传播学院，湖南长沙，410083)

自2010年《人民文学》开设“非虚构写作”专栏、引发非虚构写作热潮以来，非虚构写作以其锋利的介入性和真切的个人化表达，开发了生活和历史本身的珍贵矿藏，极大拓展了传统现实主义的疆界，赋予臻于固化的写实艺术以弹性与活力，形成新时代引人注目的一个文学潮流。近十年来，经由“期刊专栏—图书出版—线上平台”的发展路线，非虚构写作方兴未艾，作者群体性涌现，作品丰盛且有质地。正如有的学者所说：“不仅仅局限于一种现象，而在社会上发展成一股声势浩大的浪潮，既催使更多的人走出书斋，与鲜活的现场、与人民大地重新建立实实在在的联系，又促使大家关注更多的社会问题与文化危机。”[1](11)所谓十年有成，当年参与非虚构写作的一批“新人”作家已经成绩斐然，隆起为本领域的一个个“小高原”。一个有趣的现象是，他们中间不少人不约而同积累完成了“非虚构三部曲”，如梁鸿的“梁庄三部曲”、丁燕的“工厂三部曲”、李娟的“‘羊道’三部曲”、何伟的“中国三部曲”、王族的“动物三部曲”、章剑华的“故宫三部曲”等。题材涉及基层现实、个体历史、地理生态、文化遗产等多个方面，这说明中国非虚构写作已经产生了体系性的成果，已到了做阶段性总结的时候。丁燕①就是这些耸立的“小高原”中的一座，她迄今已出版《工厂女孩》《工厂男孩》《工厂爱情》《双重生活》《沙孜湖》《西北偏北，岭南以南》《岭南万户皆春色》等十余部非虚构作品。……