苏轼对《江城子》词调的继承与发展

唐道琴

(重庆师范大学 文学院， 重庆 沙坪坝 400000)

词又名长短句、曲子词、诗馀等别称，原是倚声而作，供乐工、伶人合乐歌唱的一种格律诗体。随着乐曲的消亡，词逐步发展为脱离音乐而独立存在的一种文学样式。清康熙年间，由王奕钦等人编著的《钦定词谱》在万树《词律》的基础上共收纳了826个词调、2306种词体。其中，《江城子》是古代词人填词频率较高的词调之一。苏轼对《江城子》词调的演变和发展起到了承前启后的作用。通过对学界相关研究成果的分析，关于苏轼对《江城子》词调继承与发展情况的深入研究较少，多数文献均从审美鉴赏的角度对苏轼《江城子》单篇词作如《江城子》(老夫聊发少年狂)、《江城子》(十年生死两茫茫)进行探讨，或对《江城子》词调在整个词史中的发展与演变进行系统研究。本文以唐五代14首及苏轼11首《江城子》词为基础，简要探析苏轼对《江城子》词调的继承与突破，凸显其在《江城子》词调发展史上的重要地位及意义。

一、唐五代《江城子》词调概略

(一)词调的源起

吴熊和在《唐宋词通论》词调章曾谈到，唐五代约有六七十调是不存在于《教坊记》的，其中就包括《忆秦娥》《卜算子》《江城子》《喜迁莺》等词调。[1]140由此推断，《江城子》词调最早创作于中晚唐时期且流行于教坊曲之后。根据王昆吾在《唐代酒令艺术》中的说法，词调《江城子》是源自于唐著辞曲调。[2]230唐著辞属于唐代的酒令。晚唐时期，《江城子》词调在歌筵酒席上开始引起文人墨客的关注，依其曲拍填词成句，逐步形成了《江城子》令词词调。……