从音乐创作视角赏析宋词

摘要：宋词作为中国诗词中的辉煌遗产，具备极高的艺术开发价值。本文以苏轼所作《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》为中心，在分析其文学创作特征的同时，以当代作曲家敖昌群先生所谱曲的同名艺术歌曲为例，赏析其音乐创作艺术特征之美。

关键词：音乐创作;《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》; 敖昌群;艺术特征

中图分类号：G4 文献标识码：A

中国古代诗歌源远流长，是中华文化的代表之一，由此发展而来的古代歌曲更是中国艺术史上的绮丽瑰宝。宋词歌曲丰富了古代人民的文化生活，促进了中国音乐艺术的发展，但遗憾的是多数歌曲的乐谱已经遗失殆尽，只存词文于世，这让现代的音乐爱好者无法赏析其原本的歌唱风韵，实属遗憾。或因天眷，现代音乐家用自己的创造力“复活”了众多古代歌曲，即根据古诗词的内容特点创作与之相适合的乐曲，从而能够歌咏其词，耐人寻味。

1 浅析苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》的文学创作特征

《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》的创作背景是苏轼与其妻王弗凄美的爱情故事。王弗因病去世后，苏轼彻夜思念，最终写下此词，以寄托永怀之情。词文如下：

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

此词首先感受到的是作者的极度相思之情。一句“十年生死两茫茫”道出了两人阴阳相隔的实情;“不思量，自难忘”则将这种思愁印入了灵魂深处，无法自拔;“千里孤坟，无处话凄凉”既道出了死者孤坟的凄凉，也写出了生者的辛酸。

用朴素的语言表达真切的情意是该文的特点，如“小轩窗，正梳妆”，这种平淡且美好的生活片段朴素地表达了作者心目中抹不去的美好记忆，以及夫妻间的的浓情蜜意。引经据典使该文拥有了故事的厚重感，如“明月夜，短松岗”来源于孟启《本事诗·徵异第五》的“死生今有隔，相见永无因。欲知断肠处，明月照松岗”，这让读者感受到苏轼与前人一样，思愁绵绵无绝。该文还以虚实相融的手法，创造了感人的情景，如“夜来幽梦忽还乡”中的“忽”字，让人觉得模糊且真实;又如“相顾无言，惟有泪千行”，以虚映实的感人场面体现了夫妻之间伉俪情深。跌宕起伏的写法使该文能引起读者的共鸣，如“明月”、“松岗”与“千里孤坟”相呼应，这是由梦中美好到现实凄凉的过度，教人肝肠寸断，痛彻心扉。

总之，词文以朴素的表达、经典的故事、虚实的场景、起伏的情景续写出了情意缠绵的绝世悼词。

2 敖昌群版《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》的音乐创作特征

众多当代艺术家为《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》谱曲，其中笔者认为最有词情乐韵之美的当属敖昌群先生所创作的女高音版。现从音韵美和演唱技法两方面欣赏敖氏之曲。

2.1 敖氏之曲的音韵美

敖氏作曲用五声羽调式为基调，加之简单音乐元素构成了全曲旋律的起伏跌宕和情绪的变化，曲调旋律的构建按照宋词语言的声韵特点恰当地处理词与曲调的联系。这样既有接近诗词吟诵的音调感，又有古曲唱法音调和显著的民族特色。和声方面合理地运用到平行四度、五度的进行搭配词意与意境的刻画，使得整首歌曲曲调优美流畅，音韵独特，简单而不失脱俗。

《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》采用由梦境现实来回切换的错落层次结构进行构建，打破“记梦”的常用写作手法。因此，歌曲旋律的写作也随之在平柔的音乐中加入了舒畅连贯的琶音伴奏织体以用来呈现这种现实与梦境交替切换的效果，描绘一幅哀婉吟唱凄凉的意境。之后以大跳音程、长音与重音的柱式和弦织体来加强体现作者无奈、感慨和伤痛。

苏轼所创作的词表现出很强的音乐性。虽阙内参差不齐，但讲究用韵使得这首上下篇均为三十五字，八句四仄韵的词有一种整齐与不整齐的有机结合的情景交融的词调。而敖昌群先生在此词曲的创作上大气婉转充分贴合，旋律的张弛有度搭配起伏的写作手法，使得该曲的音乐与词韵完美吻合，情感抒发动人心弦，歌者与听者仿佛置身于感受肝肠寸断的情思和诀别十年的哀痛之中。歌曲以4/4的节拍，66速度的慢板和柔板，引出旋律平稳规整、缓慢深沉，紧扣该词的基本韵调。

2.2 敖氏之曲的演唱技法

演绎此曲需准确把握忧郁哀婉的感情基调，用厚重不失细腻的音色，带有叙述的语气语调演唱出流畅的线条感，才能精彩的呈现这首作品。

在缓慢的慢板加柔板的基调上，演唱者带着一种感慨和回忆的情绪，进入“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”的演唱，寻找吟诵的感觉去吐气和收气，所有的呼吸均在情绪里并注重哼唱的感觉。前三句把握好词意与旋律中体现的情感层次。“忘”字“以气托声”稳住时值，并做渐强的声音表现，尽力吸开喉头并充分打开腔体，用非常饱满的状态和声音来演唱与“千”之间的八度大跳，保持声音位置统一。第二处“凄凉”音乐情绪转为"mf"并用略带哭腔的换气和润腔的处理逐渐加强情感色彩，用弱声处理为推动“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”的高潮情绪，用“f”转至“mf”去演唱“fa sol”将高音推至强再渐弱来处理。最后一句的“霜”继续保持情感再弱化，体现作者相见又怕见的复杂心境。

短暂的间奏时间调整好用悲中带喜的情感进入“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆”，重复低音处的“妆”字仍要“以气托声”推动气息做渐强声音表现。“相顾无言，惟有泪千行，泪千行”，两句“泪千行”要用吸气叹气强调“泪”的字头，且第二处“行”字减弱收声为下句“料得年年肠断处，明月夜，短松岗”做高潮情绪准备。“处”此时在最高音G音，无论气息还是咬字，这一句是此曲最难之处，提前保持吸气的用高位置深气息演唱直至最高音处用减弱处理，在音乐框架中时值可自由延长。重复和强调“明月夜，短松冈”，在结束部分渐慢，声音渐弱，衬托出作者相比之下清冷孤寂，最后一个“冈”弱音延长七拍，突出此情的绵长与深沉。

3 结语

浩瀚无穷的中国古典诗词中，敖昌群先生用自己的独特的创作手法，把苏轼的这首千古悼亡词展现得更加具有灵动性和立体性，歌者与听者仿佛身临其境般一帧一频地感受着古人的真情实感，使人深陷其中，耐人寻味。在创作新时代下，希望更多的艺术家创作出优秀的古诗词声乐作品，弘扬民族文化，与世界一起感受中国古诗词音乐的魅力。

参考文献

[1]梁文静.宋词艺术歌曲演唱处理方式分析与研究[D].中央音乐学院.2020（01）

[2]李林.《诗歌与音乐的交融与会通》，《山东艺术学院学报》2006年第一期.

[3]杨雨欣.敖昌群古诗词艺术歌曲的艺术特征与演唱探析[D].上海师范大学.2019（08）

作者简介：马鸿蕊（1997.9）;女;回族;青海西宁人;在读硕士研究生;陕西师范大学音乐學院;研究方向：声乐表演。