《玉朗拖在胡志明市》评论小辑

刘天宇 周晓坤 黎希澈 杨林鸿 冉令香 王世虎 李丽苹 徐青青 张翠云

西贡爱情复调

上海／刘天宇

巴赫金曾借陀思妥耶夫斯基的长篇小说来阐述自己的复调理论，他认为陀氏的小说“有着众多的各自独立而不相融合的声音和意识，由具有充分价值的不同声音组成真正的复调”。王子健的小说《玉朗拖在胡志明市》虽然不像陀氏的巨著一样铺展开广阔的人物画卷，但是也暗合了巴赫金复调理论的精髓，即发出独立的声音。《玉朗拖在胡志明市》围绕爱情这个话题，展现出了三种声音，或者说讲述了三个层面的故事。而在分述三种声音之前，我们有必要理解这篇小说的结构在先、语言隐没的基本特征：正如沈念在推荐语中记录下的创作背景，“玉朗拖”一词本是杜撰音译而来的，而胡志明市更是一个作者未曾涉足的城市。由小窥大，我们不难意识到这篇小说中屡屡出现的、陌生的语汇并不具备锚定的意义——事实上正相反，这些语言是飘浮的，屈从于作者建构起的三层故事结构，作为异域风情的点缀而存在。

第一层故事是以杜拉斯的《情人》为核心——女人离开她心爱的男人。作者有意识地丰富了杜拉斯笔下爱情故事的要素，他将时佩璞、皮雅芙带入原装的西贡爱情故事。时佩璞本是男儿身，又与法国的外交官相爱，贡献了一段难以泯灭的传奇；皮雅芙和她的《玫瑰人生》则装点了甜腻的氛围和悲剧性的结局。《情人》的故事作为小说中不能忽视的声音，并非由叙事者或是篇中人物讲出，而是来自场外。……