芜湖传统堆漆画的发展与创新

孟梅林，周 洁

（安徽工程大学 艺术学院，安徽 芜湖 241000）

1 芜湖堆漆画的发展

1.1 初创期

堆髹这种漆艺装饰技法的出现最早可追溯到西汉早期，是用漆、漆灰或胶灰等材料在漆器底胎上堆塑出一定的纹样，之后在堆塑的花纹上面进行刻、雕、磨等装饰处理.长沙马王堆1号墓出土的外棺漆画，其流动的线条就是用漆灰堆起的.《髹饰录》中也介绍了一些堆漆装饰方法.中国漆画源于古代漆器艺术，我国古代便有堆漆工艺，现代堆漆画的发展也受其影响，借鉴古代的堆漆技法和经验，从实用器物脱离而发展成为一种纯粹的装饰美学技术.

芜湖堆漆画是从古老的漆艺和手工艺中蕴育发展而成的.20世纪50年代，芜湖工艺美术厂装裱车间吴思才等一批髹漆老艺人受到党的“挖掘民间工艺”政策的感召，同时也受到芜湖老工艺人储炎庆挖掘铁画这一工艺的启发，借鉴铁画的立体效果、国画的表现手法，取长补短，经过一次又一次的尝试制作，最终创制出结合了本土特色、别具一格的堆漆画作品，开拓了人们审美艺术的新领域.堆漆画的开发对中国当代漆画的发展极具意义.同时期中国漆器的发展非常迅猛，各地区漆器工厂如雨后春笋，中国漆画的发展也就伴随漆器的发展应运而生.越南20世纪30年代漆画发展很快并且其磨漆影响了我国漆画工艺技巧，因此平、光、亮是我国50、60年代漆画发展的主流.芜湖的堆漆画追求立体感在当时的大背景下是独树一帜的，并且吴思才等的堆漆画作品题材富于猎奇而又无拘无束，取材广泛，作品表现生动活泼极富感染力，使得表现有限的传统漆工艺发展成为一种效果独特的崭新艺术，并被大众所接受和喜爱[1-5].

1.2 堆漆画技艺及其鼎盛发展期

堆漆画起先于庵堂寺庙里的楹联匾额、商店招牌和神龛上的花纹图案，油绘彩色，用国漆堆漆而成.1995年版的《芜湖市志》中有这样的记载：堆漆画起先于1956年7月，在党的“挖掘民间工艺”政策的感召下产生的.1959年后，吴思才等老艺人深入钻研，在古老的漆器工艺及原先堆漆画发展的基础上，总结经验，探索规律，逐步掌握各种堆漆技巧，主要是：线堆、面堆、薄堆、高堆.

线堆：在《髹饰录》“识文”中说：“有平起、有线起.其色有通黑、有通朱”.其中“线起”就是说的线堆.线堆的方法包括准备胎板、拷贝图稿、堆线.以鼠毛笔着稍稠之黑推光漆以文画线两道，要稍厚，每次入荫.

面堆：即《髹饰录》“识文”中说的“平起”.花纹堆起较薄，无高低起伏，类似汉代画像石，色彩比较单纯.可以朱地朱文，黑地黑文，也可以黑地朱文，或朱地黑文，朴素雅致.介于“画”与“塑”之间，说明如下：①拷贝图稿.②涂黑漆.在需要堆起的地方，平涂一道黑推光漆（纹理留下阴文），要厚薄均匀.③撒漆粉.立即撒上黑色干漆粉，入荫.④固漆粉.用樟脑稀释后之生漆薄涂一遍，入荫.⑤涂黑推光漆.在漆粉上涂黑推光漆一道，入荫.⑥涂朱漆.通体涂朱漆一道，入荫.⑦研磨.以水砂纸垫方木块平磨除黑色漆粉.⑧灰擦.以发团蘸细瓦灰擦去地子上朱漆之浮光及尘埃颗粒.⑨推光.红色漆发出美丽的光泽.黑色漆粉部分出现哑光效果.红与黑、光合哑光形成对比，十分朴雅.先堆面，面上再堆线和点，也有很好的效果.

薄堆：用炭粉多次堆起，有起伏，像浮雕，以卧虎为例说明如下：①准备胎板.②拷贝图稿.③第一次堆.在图稿最需要凸起的地方涂一道黑漆，随即撒上细炭粉（80目左右），入荫.④第二次堆.较第一次涂漆的凸部再扩大面积涂黑漆，随即撒上细碳粉，入荫.⑤第三次堆.纹样部分全部涂上黑漆，入荫.如果需要还可以第三次撒炭粉.⑥研磨.顺着斜度打磨.因高处已有二层炭粉一层黑漆，低处只有一层黑漆，因此形成斜坡状的高低起伏.⑦涂漆.全面髹黑漆以道，入荫.⑧研磨.顺着斜度打磨.⑨上色.以古铜色银泥用手掌请敷，更加强了光影效果.

高堆：高堆比薄堆花纹更厚更高，犹如高浮雕，适宜装饰大块面的作品，即可数次堆成，也可以其堆起.一次堆起者，堆漆材料非常重要，一要求能干，二要求牢固.使用材料如下：生漆20%左右，作结合剂，起坚牢作用；黄灰35%左右，作填充料；石膏粉20%左右，起干性作用；桐油少量，起脱离剂作用；滑石粉20%左右，起棉软作用；二氧化锰少许，起催干作用.

以上材料混合成为雕塑泥一般的材料，具体制作程序如下：①拷贝图稿.②堆塑.要注意物体的影响处理.③研磨.顺着纹样的高低起伏用水砂纸研磨平顺.④涂漆两道.⑤研磨.要求平顺.⑥装饰.结合其他工艺方法装饰完成.

1959年以后，吴思才等老艺人又开发了风韵别致的漆雕画作品.漆雕画的制作需掌握一定的国画技法和表现方法，在退光漆板上临摹原稿后精心雕刻，螺钿粉粘黏空隙部为以增加作品美观度，装裱制成.漆雕画色彩素雅、清新，在当时很受欢迎.它在制作过程中与堆漆画的一些程序略有不同之处.20世纪60年代初期，堆漆画也有了一定的发展，当时的芜湖市工艺美术厂还专门设有堆漆画制作生产车间.期间吴思才携带几名工人专门从事堆漆画生产工作，在此阶段先后创制有一大批堆漆画作品，表现的题材涉及到动物类、植物类、山水类、书法等.动物类的如《柳燕》、《荷蛙》、《松鹤》、《芦雁》等，植物类有《梅》、《兰》、《竹》、《菊》等作品，还有取材于芜湖本土风景的现代题材作品，如《弋江全景》等.这一时期堆漆画还受当时政治影响，题材涉及讴歌英雄人物和反映群众生活方面，如《木兰从军》、《梁红玉擂战鼓》等.作品《木兰从军》如图1所示.堆漆画人物刻画上仪态逼真、活泼生动，视觉表现上色泽艳丽.一些作品虽然覆有政治烙印，但从另一方面来说也拓宽了堆漆画的表现内容.吴思才的一些堆漆画作品曾在北京全国工艺美术作品展上展览，还有一些作品收藏于安徽省博物馆.堆漆画因内含泥塑之技，外呈浮雕之形，兼蓄西洋油画的特质而深受省内外欢迎.这一时期总体来说，可谓堆漆画发展的鼎盛时期.

1.3 衰退期

随着社会的蓬勃发展，堆漆画因其复杂生产工艺的制约，以及现代工业中迅速崛起的工业产品对手工制品的冲击，没能很好地走向市场；另外，由于老一辈艺人的陈旧保守思想，父子、父女、师徒之间点对点的技艺传承方式也严重地阻碍了堆漆画的发展.从20世纪80年代开始芜湖堆漆画渐渐走向衰落，甚至已经消亡和失传，现在出现在市面上的主要是漆雕画.

2 芜湖堆漆画的艺术特色

2.1 材质和工艺之美

堆漆画材质主要运用大漆，大漆漆色绚丽、有光泽，不单是一种堆漆画艺术创作中的材料，更是一种传统文化的象征；另外，它的绿色、无毒特性也是健康的代名词.堆漆画作品充分利用漆液流动、融和、渗透的特性，通过油漆之间不同色彩的渗化和融汇，加之各种丰富的堆漆手法，如高堆、浅堆、线堆、平堆以及滴法或笔画上漆等，再经磨光修整后便呈现出一种新的绘画肌理.相比较现代艺术、工艺中各种花哨多样材质的掺和运用，堆漆画作品纯粹漆材质的运用改变了人们的视觉审美角度，给人以朴素雅致的美感，也将大漆材质之美淋漓尽致地展现出来了.

一幅堆漆画从制作到完成耗费很多时间，要通过复杂的工艺过程来实现.它不像其他绘画装饰那样可以直接描绘，堆漆画既是一种表现的艺术，更可称为一种技术理性的艺术.与当今世界大多追求快、新、效率的经济法则相比，它是一种间接的艺术、缓慢的艺术、时间的艺术，蕴含浓郁的文化和美学气质.与传统的绘画和雕塑相比，堆漆画用材料和工艺来表现，往往更具视觉冲击力.

2.2 艺术美

堆漆画作品以丰富多彩的自然美作为表现的内容，以其丰富的内涵给人美的享受和熏陶.这种自然之景同时也浸润并折射着漆艺创作家的情感，堆漆画家塑造的动物、植物、人物等呈现出一派盎然生机，给人以轻松欢快之感.堆漆技法形成的肌理以及浅浮雕似的立体效果更丰富了我们的视觉语汇，蕴藏着独具一格的艺术韵味.

3 芜湖传统堆漆画的传承与发展

3.1 积极传承与保护

芜湖传统堆漆画艺术在当代的发展需要积极传承与保护.一是抢救和保护优秀的堆漆画作品；二是将有关堆漆画历史的研究和一些堆漆技法整理记录下来，供后人去更好地解读堆漆艺术的发展历史及芜湖的发展史，进而传承已有的优秀技法；三是建立传统文化保护基地推广堆漆画工艺.

3.2 扩大宣传力度

堆漆画艺术在现代的发展需充分发挥各种现代媒体的作用，以达到众所周知的宣传效果.尤其要发挥主流媒体的作用，如利用最为普及和受众范围最广的电视媒体，在芜湖电视台乃至安徽电视台开设介绍堆漆画艺术的专题栏目，积极宣传这一芜湖本土特色艺术.建设民间美术博物馆，陈列优秀的堆漆画艺术品，唤起芜湖市民对本地区原文化的亲切感，也向外地人们凸显堆漆画艺术的独特魅力.

3.3 注重后续人才的培养，提高艺术修养

芜湖堆漆画工艺制作程序非常繁复，一幅堆漆画的最终完工需经6个步骤，需要极大的耐心去创作.而当下的大多数年轻人又很浮躁，不愿意静下心来从事这项民间工艺创作.面对堆漆画在现代的发展问题，芜湖当地政府部门和社会各界都应鼓励源源不断的后续人才加入其中，从事堆漆画创作工作，积极传承和发展这一结合了芜湖本土风情和地域文化的特色工艺，使之发扬光大持续绽放出璀璨光芒.

3.4 推进堆漆画作品的产业发展

堆漆画是融平面与立体为一体的艺术，具有丰富的精神内涵，贴切现代设计，应积极将堆漆画艺术引进现代设计之中，探索与现代设计的切合点，以获得更好的发展空间，走上产业发展道路.如可以将之运用于现代室内设计之中，形成特有的装饰艺术形式.把尺寸不同的堆漆画作品分别置于室内合适的地方，作为室内装饰性陈设品，烘托室内气氛、增添居室文化内涵.在客厅电视柜、卧室床头柜等地方可摆放小型的堆漆画作品，沙发背景墙或玄关处墙面也可以挂上尺寸稍大的系列堆漆画作品，起到很好的柔化与调节居室氛围的作用.选择作品时需注意与整体空间环境的装饰风格相协调，摆放的数量也不宜过多，达到能装点空间和点缀文化品位的效果.堆漆画作品是纯自然和纯手工的艺术，正如中国传统水墨画一样淡雅清新，在为现代居室锦上添花的同时，也能充分展示我国传统的漆文化.

另外，可以将堆漆画艺术与本市动漫产业相结合.芜湖是国家级动漫产业基地之一，于2005年左右起步，现阶段动漫行业在芜湖已取得较大进展.例如已在芜湖建成的当前亚洲规模最大的第四代主题公园方特欢乐世界和方特梦幻王国，就是以科幻和动漫为最大特色精心打造而成.上述芜湖动漫产业的发展是依托主题公园的开发来带动的，动漫行业在芜湖仍需要不断发展，将堆漆画艺术与动漫产业融合会是一个很好的发展契机.堆漆画创作的题材可以取自于本市制作的动画片中的人物和场景原型，使得作品更具现代气息，更好地被大众所认同和喜爱，同时，对动漫产业和堆漆画艺术也起到了更好的宣传作用，增加影响力.如此，堆漆画艺术会获得另外一条产业化发展道路，同时动漫产业也得到发展.

4 结语

艺术的发展需要不断创新，芜湖传统堆漆画艺术的发展同样也是如此.在了解堆漆画发展历史和艺术特色的前提下，一方面需要吸收老一辈堆漆画艺人的优秀经验；另一方面要着手扩大堆漆画宣传广度，增加后续人才的培养，不断丰富其艺术修养与品位，积极将堆漆画作品与现代设计相结合.芜湖堆漆画作品的创作要积极从艺术内涵的深度上进行挖掘，拉近作品与观赏者心灵之间的沟通，娴熟掌握漆的材料美、工艺美，给人以全新的感官刺激，更好地彰显芜湖本土艺术的原生魅力.

[1]乔十光.谈漆论画[M].北京：人民美术出版社，2004.

[2]张飞龙.中国髹漆工艺溯源[J].中国生漆，2008（5）：68.

[3]朱小禾，何艳.漆器工艺[M].重庆：重庆大学出版社，2009.

[4]姜辉.浅析现代室内陈设设计[J].科学之友，2010（11）：83.

[5]周洁.芜湖传统堆漆画发展历史及工艺传承[J].环境与生活，2014（10）：105.