浅析鄂尔多斯式青铜器的纹饰重要性

杨婕

摘 要：鄂尔多斯式青铜器是中国北方草原民族的代表性器物之一，因以在鄂尔多斯地区发现数量最多、分布最集中、最具特征而得名。鄂尔多斯式青铜器最突出的特征就是以动物的纹饰为主，其材质普遍为青铜和金、银。由于其与欧亚草原民族文化有着十分密切的关系，因此对鄂尔多斯式青铜器的研究已成为一门世界性的学术课题。本文将从鄂尔多斯式青铜器的纹饰研究出发，解析它纹饰背后具备着怎样的文化内涵。

关键词：鄂尔多斯式青铜器；纹饰设计；艺术风格

鄂尔多斯式青铜器特征鲜明，是相当于春秋至西汉时期以狄―匈奴为代表的中国早期畜牧民族的物质遗存，也是我国青铜器文化不可磨灭的关键组成部分。鄂尔多斯式青铜器其纹饰的总体特征以动物为主，且设计造型比较夸张，很多器物都加入了圆雕或者是透雕的艺术形式，从而鲜活的表现出动物的某一特征。另外，从整体的纹饰效果来看，达到了平衡和对称的规律，有效的凸显出了鄂尔多斯式青铜器的美感和文化特色。

一、鄂尔多斯式青铜器的青铜器纹饰历代演变

从19世纪末页开始，陆续在我国北方长城沿线地带出土了大量的在形式、纹饰、艺术风格上与中原地区有很大区别的青铜器，因在鄂尔多斯地区发现数量最多、分布最集中且最具特征性，所以就把其命名为鄂尔多斯式青铜器。我们从目前出土的鄂尔多斯式青铜器着手，经过科学的鉴定，它们大概是制作于商代早期（朱开沟文化晚期）至西汉时期（约公元前2世纪），期间跨越了1000多年的历史，其出土的器物在形制上虽有较大的发展但有延续不变的标识，即：动物纹饰。

商代：类似的青铜器主要的表现形式是通过圆雕的艺术手法，而且集中表现动物的头部，主要的动物造型是鹿、龙等等，其装饰主要用于短剑和匕首的柄部。

西周：鄂尔多斯式青铜器基本上还是沿袭了商代的艺术风格，沿用圆雕的艺术手法，但有了造型上的突破，出现了整体的圆雕动物形状。而这个时期的代表动物中出现了“鸟”，不过它的造型是以成群的鸟纹出现的；以各式各样形态的鸟的姿态来增加整体美感。这方面出土的柄部有群鸟纹的鄂尔多斯青铜刀就是很好的说明。对于兽头的运用西周没有商代那么突出，辨认性较低，仅有一丝的象征性。

春秋：青铜器的造型发生较大改变，这个时期是鄂尔多斯式青铜器艺术发展最突飞猛进的一个阶段，在西周的鸟纹已经演变为了长缘内勾的形状了，除此还加入了对称的元素，发展出了双鸟头的独特造型，这个造型就宛如一个“s”，在春秋晚期这类造型是最盛行的。之后这个造型被广泛的运用，并转变为了图案，在很多小型饰牌上都可以看到它的身影。整体主要凸显出鸟头部的对称性。而相比之下，鸟身的辨认性则比较低，大部分都是由涡状纹形成的。除此之后，春秋时期还出现了半蹲距形的动物饰牌，正如形状所言，其纹饰运用的动物造型是呈现微蹲转台的。另外，还有一个代表性的就是伫立形状的动物饰牌，其整体特点就是神态逼真，而且动物都是以伫立的姿态进行浮雕刻画的，所以立体感比较强。其中具有代表性的就是内蒙古凉城出土的双羊纹饰牌。

在此之后，鄂尔多斯式青铜器的动物纹饰改变比较少，西周时期所表现的动物纹已经比较偏向虚幻的造型构建了，其写实性非常低，而且大部分都是以自然景色为主。不过在这个时期出现了人与动物的造型设计，主要是表现当时的狩猎，摔跤等等社会生活写照，由此可以感受到当中浓郁的草原文化气息。

二、鄂尔多斯青铜器式的渊源

探讨鄂尔多斯青铜器式的渊源问题基本从两个问题人手：首先是考虑早期鄂尔多斯式青铜器的空间分布地域，其次还要探究早期鄂尔多斯式青铜器的发展去向。

鄂尔多斯式青铜器的分布范围应是以鄂尔多斯、陕西北部和山西吕梁地区为中心，向东经京、津唐地区达沿海之滨，向北越辽西丘陵蒙古高原达外贝加尔，向西跨甘青宁北部达新疆巴里坤草原，向南伸进中原腹地商文化分布区域之内。

从上述早期鄂尔多斯式青铜器分布地域内，相当于朱开沟第五阶段出土的鄂尔多斯式短剑、铜刀、铜鳌和铜圆牌等，是截止目前为止发现的最早资料。根据朱开沟第五阶段发现的鄂尔多斯式青铜器，以及与之伴出的陶器群推测，鄂尔多斯式青铜器可能起源于鄂尔多斯及其邻近地区，亦即朱开沟文化分布范围之内。至晚商时期，鄂尔多斯式青铜器日臻成熟，而享有此文化的部族已开始强大起来，严重威胁着商王朝的安全。因此，在武丁前后，大举向北方用兵。在这样历史背景之下，我国北方的游牧或半游收部族开始向适宜他们游牧的地方游动。从此，鄂尔多斯式青铜器便开始广为扩散。

三、鄂尔多斯青铜器式的区系与种类

正因为早期鄂尔多斯式青铜器分布地域非常辽阔，故把鄂尔多斯式青铜器称之为“北方系青铜器”，又称其为“中国北方青铜器”。然而，北方系青铜器从时空来看，它所包涵的内容又嫌过分庞杂，很难于准确地表述这种艺术的内容和实质。因此，很有必要将“北方系青铜器”，这个无所不包的艺术综合体加以划分。这将有助于古代的民族史、文化史和艺术史的研究，有助于对各个民族的艺术界定及其相互关系的探索。内蒙古文物考古研究所研究员盖山林按照青铜器艺术品的题材内容、构图技法和艺术风格，从东至西，大约可以区分为以下几个区系类型：东胡系、山戌系、匈奴系和西戌系四个青铜器艺术类型。

综上所述：学术界对鄂尔多斯式青铜器的研究重心主要集中在考古学方面，但对其美学特征的探讨仍不够全面和深入，特别是从艺术研究的角度对动物纹饰进行的关注的力度还不够。当然，随着考古学者对不断出土的鄂尔多斯式青铜器的探索与研究，各领域的专家学者都将随之进一步的跟进做深入的研究，使得世人对这古老而又神秘的历史遗产有更多深入的理解与启发。

参考文献：

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