赵延年《阿Q正传》插图木刻版画研究

摘要：赵延年的版画对中国版画有着极大的影响，在美术教育方面也有很大的贡献。他一生中有大量的版画作品，黑白居多。而《阿Q正传》的插图则是他艺术生涯的顶峰，也被中国美术馆、大英博物馆等多家博物馆，美术馆纪念收藏。而《阿Q正传》的插图使赵延年的黑白木刻版画在中国现代版画史上占据了重要的地位。

关键词：赵延年;阿Q正传;黑白木刻;鲁迅

插画在中国被人们俗称为“插图”，是为了使文字意念变得更加明确和清晰，起到补充说明或艺术欣赏的的作用。鲁迅在新兴木刻期间对插图也进行过宣传，不过效果不是很明显。后来赵延年对鲁迅的小说产生了极大的兴趣，并取得了很大的反响。就像鲁迅曾经说过：“书籍的插图原意是在装饰书籍，增加读者的兴趣，但那力量能补助文字之不所不及，所以也是一种宣传画。这种画幅数极多的时候，既能只靠图像，悟到文字的内容，和文字一分开，也就成了独立的连环画。”而赵延年《阿Q正传》的插图完全遵循了这个道理。

一、创作《阿Q正传》的原因

鲁迅先生是著名的文学家、思想家，也是中国新兴木刻的艺术之父。赵延年在小的时候就对鲁迅的文学作品充满兴趣，赵延年一次偶然的机会从一个香港杂志上看见了一幅木刻作品，对它充满了兴趣。后来做出了他的第一张木刻作品《读》。之后赵延年投身到抗日之中，遇到的艺术生涯中重要的老师李桦，李桦是新兴木刻运动的先驱之一，与鲁迅先生有很多的交集，李桦也把鲁迅对黑白木刻的思想“捏刀向木”、“放刀直干”充满力之美传递给了赵延年。在文革期间，他的家几次被抄，在这期间做不了创作，因此他又重新阅读了鲁迅的文学著作。在那段黑暗的时光里，鲁迅的作品给赵延年带来的光明，给他生存的希望和力量。所以在他的一生之中做了大量关于鲁迅的作品，在他回顾自己的艺术生涯时说过连自己都没想到竟然做了这么多有关鲁迅的作品。

二、《阿Q正传》的创作背景

在“牛棚”期间，鲁迅作品给赵延年带来了颇深的感受。赵延年开始对《阿Q正传》做构思，期间也作了一些作品《狂人日记》、《孔乙己》等。为了能够更加贴切鲁迅笔下人物形象，赵延年还去了绍兴做了生活体验，还寻找了一些具有阿Q 身上的某些特质作为参考，经过大量的生活体验，赵延年又再次研读了鲁迅的作品。鲁迅笔下的《阿Q正传》是塑造了一个受旧社会沉重压迫而精神被扭曲变形的人物形象。从开始了解鲁迅作品的皮毛，到它的血液，再到它的骨髓里，一层一层逐渐递进，每一步都做到严谨，才有了最后呈现出来的与《阿Q正传》很贴切小说的人物。很多人对鲁迅的文学作品及鲁迅的画像都进行过创作，赵延年可以说是做得最符合鲁迅的作品的。如赵延年所说，对鲁迅的理解首先需要“真诚”。这种真诚，是基于生活体验的，是基于精神的认同。

三、《阿Q正传》插图的艺术语言

《阿Q正传》的插图一共有60幅，赵延年在构图方面还是很严谨的，放到现如今依然能立刻抓住人的眼球。都是以小说中的人物为主，突出鲁迅要表达阿Q在封建社会下双重复杂的人物人性，都用黑白木刻来表现的，赵延年也十分擅长黑白木刻。黑和白是两种极端的色彩，黑色有坚实，严肃之意;白色有朴素，明快之意。它们之间的对比和反差给人带来强烈的视觉冲击，显得画面很有张力。黑色之中有白色，白色之中也有黑色，明快的将人物勾勒出来，在画面中形成一种韵律感。

如《阿Q正传》六十图中的三十二，这幅画描写的是好像快要睡着似阿Q站在酒店的柜台前面，从腰间掏出钱出来往柜台上一任，很豪气地说“现钱！大酒来！”脸上的白和背景的黑，让他整个人在黑色的背景下显得昂首挺胸，自信满满的。黑色与白色的冲突显示出阿Q的得意。版画家邵克平说：“《阿Q正传》的木刻插图，把绍兴这个典型的环境与阿Q这个人物的典型形象都塑造出来了。”

四、《阿Q正传》插图的艺术特色

在黑白木刻中，讲究的是刀与木版之间产生的奇妙反应。版画家讲究的是刀味和木味。黑白木刻只有黑白和黑白组合的疏密变化形成的灰。《阿Q正传》里面都是人物造型要求极高，赵延年不仅在人物造型造诣很高，在刀法方面更是娴熟，也富有变化。例如《阿Q头像》，画面以黑白为正宗，以人物为中心，以平刀和斜口刀放刀直干，果断利落。用平刀和斜口刀将人物面部对五官进行简练的概括，却能够做到形神兼备，眼神的藐视与愤怒和嘴角往下拉的不屑的动作，留了一些刀在木板上的痕迹。平刀和斜口刀使整个人物甚至连衣服都显得很有力量。赵延年认为：“夸张是造型艺术的一种重要表现手法，正因为有了恰如其分的夸张，才使形象更为鲜明。……衡量夸张的是否得当，就是经过夸张的处理，是不是比不夸张时更生动、真实、动人。”这也是他自己亲身实践与践行的最好见证。

除了平刀和斜口刀，趙延年也使用三角刀。在《阿Q正传》六十幅中其中的一幅，描写的是阿Q躺在简陋的床上睡觉，身下垫的是茅草，此刻的阿Q正在睡梦中做这美好的梦，梦中有元宝，洋钱等。各种梦里的幻觉使阿Q在突如其来的金钱欲望面前高兴极了。场景的描写多使用三角刀来表现的，三角刀的线条给人河水般的柔美，却不失力量，很有节奏感。那些衣服也都以线条为主，床边上的茅草用三角刀仔细的刻画，与里面的简单形成对比，突出阿Q的居住环境很简陋，但他对金钱，权力是非常向往的。三角刀和平口刀，它们的刀法都能带来力量感。

五、结论

赵延年的黑白木刻对中国的版画发展做出了巨大的贡献，独特的艺术风格成为他特有的标志。大刀阔斧，干脆利落的刀法，都是豪放之情的体现。在《阿Q正传》插图方面，更是表现得淋漓尽致，将文学插图带到了另一个层次。把文学语言转变成绘画语言，为人们提供了客观化的视觉体验，成为鲁迅小说插图中做得最突出的一位艺术家。

参考文献：

[1]李秋月.黑白中激扬的赵延年版画[J].文艺研究，2009：164.

[2]岳洪治.刀味、木味、力之美[J].中国文化报，2002，（004）：16.

作者简介：

吴霞（1994-），女，汉族，江苏淮安人，硕士，研究方向：版画。