论现代舞《鲸生鲸落》的编创手法

罗子怡

（英国奇切斯特大学 英格兰 西苏塞克斯郡）

一、现代舞《鲸生鲸落》的创作思想

一部现代舞作品应具有“内容美”，此处的内容指的是舞蹈的创作思想，而一部舞蹈作品的创作思想就来源于作品的选材与立意。作品的选材是编创者进行舞蹈创作的灵感来源，作品的立意则是在舞蹈已选材料的基础上，编创者想通过舞蹈表达的观念。作品的选材与立意很大程度上决定了一部舞蹈作品的中心思想和整体发展方向，两者相互依存，是奠定作品基调的一步。

（一）选材

作品的选材指的是舞蹈编创者精心选炼生活中的素材，使之成为舞蹈作品编创的基本材料。在舞蹈编创过程中，为作品选材也是编创者对信息进行吸收与筛选的过程。这些信息可以来自书籍和网络中他人创作的素材，此为间接选材，也可以来自编导自身的生活经历，此为直接选材。现代舞《鲸生鲸落》的选材属于间接选材，其材料来源于英国BBC 广播电视台出版的大自然纪录片《蓝色星球第二部》的第二集。片中提到鲸是海洋中最庞大且在海洋食物链顶端的生物，从一诞生就注定能够纵情驰骋海洋，但其死后的尸体却不知所终。美国夏威夷大学的海洋生物学家克雷格史密斯带领他的研究小组经过多年的研究终于找到了答案。原来，当一条鲸在海洋中去世的时候，其庞大的尸体会缓缓沉入海底被其他海洋生物所摄食，这样就创造了一座可以维持其他海洋生物生存的温暖的“绿洲”。研究者为这个现象取了一个名字,叫作“鲸落”。站在纪录片观看者的角度，笔者对这一神奇的自然现象感到惊讶，站在舞蹈创作者的角度看，笔者发现鲸从“生”到“落”的生命历程可以作为一支舞蹈作品的材料，正如伊莎多拉·邓肯曾提出的“美即自然”舞蹈美学理念，舞蹈动作的原型来源于自然中的波浪运动，如海、风和地球的运转[1]。所以，编创者想尝试将舞蹈作品与大自然结合，这两者的结合也是舞蹈与生命的相融，用舞蹈艺术的动态魅力展现生命的变迁。

（二）立意

现代舞的编创经常强调“自由”的理念，其中的“自由”就包括舞蹈作品的立意所具有的包容性。现代舞作品的立意可以是编创者自身的感受，例如个人的世界观、人生观和生命观，或者是通过纯粹的肢体展现传递给观众的视觉感受。总之，作品的立意要展现作品创作者的个性想法。笔者想通过现代舞《鲸生鲸落》展现生死循环的过程，并传达“死不是生的终点，而是生的另一种延续”这一观念。这部舞蹈作品的立意是从上文所述的“选材”出发，编创者从自身的生命感悟中挖掘到了上述材料延伸性的意义。编创者从纪录片中了解了鲸的生与死，想到了人类的生与死。每当人们谈起死亡，总觉得它是痛苦的，但在生活中，人们悲伤于老人的离去，又能从新生儿的笑容中获取喜悦。因此，笔者想通过本作品触发人们对生命的思考，以积极的态度看待死亡。正因为生与死在不断循环着，人类才有生生不息的希望。除此之外，现代舞《鲸生鲸落》的立意与庄子的观点“生也死之徒，死也生之始[2]”相契合，舞蹈结构也受到庄子这一思想的影响。庄子对生死的思考来自其对自然生死现象的理解，他发现生物生时摄取其他生物为食，死后又被其他生物所食，这就是作品选材中的“鲸”和其周围的生物的关系。基于这种互相供养的关系，庄子又提出了“气化说”。他认为万物由“气”组成，“气”可以被理解为现代科学中构成物质的基本粒子。生是“气”的聚合，而死是“气”的离散，“气”虽散去却不消失，使生与死相互转化，构成无限循环的过程。正如在现代舞《鲸生鲸落》中，角色在舞蹈中经历了从捕食者到供养者的过程，最后因角色死后的供给，海洋中又萌发了新生命，作品的氛围也回到开头部分，由此展现生死循环。

二、现代舞《鲸生鲸落》的动作设计

（一）结构

作品的动作设计来源于作品的结构，其不仅要扎根于作者的创作思想，还需要根据作品的结构来安排。虽说新颖的舞蹈动作是作品的加分项，但如果只依靠动作的无逻辑叠加去完成作品，动作就会像打乱的字母，让人不知所云。现代舞《鲸生鲸落》的结构为时间顺序结构，即按鲸鱼生命的自然发展顺序安排舞蹈的发展。其一共分为三个部分，即“出生——死亡——死后”。此结构安排方式可以较好地体现每一部分的舞蹈形式特征，并使各个部分的形式与其他部分的形式形成鲜明的对比。舞蹈角色的设定为一条鲸鱼，从鲸鱼出生后在海洋遨游作为第一部分展开舞蹈。伴随着舒缓的海浪背景音乐，第一部分整体氛围轻快且明朗，动作节奏忽快忽慢，角色的行进路线没有按严格的图形路线设计，意在体现鲸鱼在海洋中自在的心情。随着音乐的淡出与转换，作品进入第二部分。这一部分的动作力度大，动作节奏慢，角色的行进路线变成单一的一条直线，从舞台第一道幕往后退到第三道幕的位置，这些形式都旨在表现鲸去世的沉重心情。第三部分是作品的结尾，随着欢快的流行音乐，倒地的角色苏醒，动作特征和行进路线又回到第一部分，这部分是编创者给角色安排的一次重生，旨在表现鲸死后的海洋状况，海洋中的生物因鲸的死去而获取了生机，海洋依旧随处都焕发着生命的光芒。此外，在舞蹈创作的过程中，舞蹈结构不仅是为了服务于舞蹈的表现形式，更是为了服务于舞蹈主题。现代舞《鲸生鲸落》的结构安排点明了题目的含义，从“鲸生”到“鲸落”，最后再升华“落”的意义。

（二）编舞技法

编创者运用了动机编舞法对本作品进行创作，即采用舞蹈动机进行编舞。本作品中的舞蹈动机指编创者根据主题，在创作初期成立的几个舞蹈动作。编创者在形成舞蹈动机之后对其进行发展，使舞蹈动机呈现幅度、节奏、方向、空间以及力度上的变化，也可以在原舞蹈动机上增加新的元素。例如，本作品的舞蹈动机有来自生活动作的“波浪手”。编创者在舞蹈刚开始的时候仅用两只手的手指和手腕绕出三个“波浪”，节奏是一个慢的两个快的，接着逐渐将“波浪”动作延伸到整个手臂，其节奏比舞蹈原型动机的节奏也放缓了许多，对舞蹈动机的幅度和节奏进行了改变。在第三部分，编创者再次对此舞蹈动机进行了加工，安排角色在做“波浪手”的同时进行脚下的旋转，并在转换方向后松开一边手臂做出“伸手—收回”的动作，这是对舞蹈动机的方向进行改变并加入了新的动作元素。对“波浪手”的改造把一个很单一的舞蹈动机变得更加饱满，从而在视觉上增强了角色在海洋中遨游的动态感，并为作品的结构添加了层次感，使结构的三个部分之间产生变化与对比。与此同时，每当编创者挖掘不到新的生活动作和舞蹈动机的时候，通过即兴舞蹈获取动作也不失为设计动作的一种有效方式。在本部作品的编创过程中，笔者运用音乐即兴编舞法，找到与海洋相关的并伴有鲸的声音的纯音乐，以音乐为提示信号进行即兴舞蹈，编创者根据有海洋气息的音乐进行舞蹈，自然而然地舞动出一片没有结构但富有氛围的海洋蓝图。即兴结束后再通过事先的录像筛选符合作品整体动作特征且切题的动作加入作品中。

三、现代舞《鲸生鲸落》的舞蹈形象

（一）形象的捕捉

细心观察生活是捕捉舞蹈形象的基础。需要强调的是，舞蹈形象并不是照搬生活中的实物形象，而是艺术化的生活形象。在舞蹈形象设计中，编创者可以将具象的事物变抽象，也可以将抽象的事物变具体。本作品根据具象的“鲸”这一实物形象开发抽象的现代舞动作。从生活中具体的形象所具有的特色出发，既要找到舞蹈形象与编创者想要表达的思想的共性，使舞蹈的中心思想更加有说服力，又要突出舞蹈形象的个性，不然就会使形象变得模糊。因此，本部舞蹈作品在保持“鲸”的形象一目了然的基础上,又给“鲸”注入舞蹈感，也就是说，通过对舞蹈形象的变形，使作品既能传递具象的视觉信息，又能上升到抽象化的艺术形式层面。舞蹈是“以形传神”的艺术，即利用人体动作表现舞蹈作品所要传递的内容。所以，捕捉到的形象最终要回归舞蹈本体，编导需要重视所选取的舞蹈形象对作品中动作的影响。本舞蹈作品的动作运用了生活中“鲸”形象的动作元素进行设计，使表演者在表演时有了拟物化的身体和姿态。创作初期，编创者在锁定“鲸”这一形象并对其加深观察之后，发现其虽然身躯巨大，却不像鲨鱼那样凶狠，其游行线路是灵活的，曲线式的，伴随着跳跃的。根据这些素材的积累，编创者从鲸鱼温顺的性格和其所处环境的氛围中获取了本部舞蹈作品舒缓且自由的动作风格。编导在安排本作品的人体动作和行进路线时也是从模仿鲸鱼的生活动作和其外在形态出发，比如作品第一部分中的动作时不时伴随轻快的脚下跳跃，第二部分演员用身体在地面上一边划弧形一边往后退和第三部分延续第一部分中的“双臂开合”动作。编创者将鲸的形象特征融入舞蹈的所有段落，模仿使得本作品的舞蹈形象具象化，再通过技法将简单的生活动作变形则可以加强舞蹈动作的观赏性和艺术性，将捕捉到的形象清晰又优美地展现于舞蹈作品中。除此之外，“鲸”这一形象在作品的结构方面也提供了可舞之处。“鲸”本身鲜明的舞蹈形象可以统一多个舞蹈段落的风格，加上鲸鱼“生——死——落”的真实生命历程，使得作品《鲸生鲸落》成为一部拥有明确主题又层次分明的舞蹈。

（二）音乐的选择

捕捉形象是塑造舞蹈形象的基础。编创者需要通过音乐的选择加强舞蹈的情绪氛围,使作品展现出除舞蹈语言以外的艺术特色，从而让作品的整体效果得到升华。在为《鲸生鲸落》选择音乐之前，编创者梳理了一遍作品的结构来区分不同舞段的情绪特点，这样才能在加入音乐后保障作品的逻辑性。现代舞《鲸生鲸落》的三个部分分别代表三种情景，第一部分“出生”所采用的背景音乐是一首冰岛作曲家的纯音乐《0048/0729》，冰岛的纯音乐以极简著称,比起编曲技术的运用更讲究音乐所带来的氛围。音乐由钢琴演奏主旋律，又用斑鸠琴的声音作装饰，两者共同营造了一种宁静又深刻的空间气氛。加上后期加入的缓缓海浪声，给作品制造出海洋的大背景。这首纯音乐也继续运用在作品的第二部分“死亡”中，因为音乐的第二段变成了钢琴的单音符独奏，后来又演变成用大提琴演奏主旋律，加上后期加入的鲸鱼微弱的哀鸣声，悲楚的氛围慢慢袭来。音乐淡出，编创者在第三部分选择了一首带词的英文歌曲《Get on the train》，舒缓的人声重复歌词“Get on the train”,有踏上新旅程的含义，从而将编创者对生命的积极期望也寄托在所选择的音乐中。另一方面，观众也可以通过感受音乐的情绪变化获得对舞蹈作品的结构和主题思想的理解，从而获得愉快的观看体验。

四、结语

本文从思想、动作、舞蹈形象和音乐四个方面对笔者的原创现代舞《鲸生鲸落》的编创手法进行了研究。首先，利用生活动作艺术化、动机编舞法和即兴舞蹈法相结合的方式设计出符合主题又具有创新性的舞蹈动作。其次，舞蹈形象的塑造需要编创者多留意生活并具有一定舞蹈审美能力和形象捕捉能力，并在音乐的选择上给作品锦上添花。