论陌生化技巧在《又来了，爱情》中的运用

刘 婕

（中国地质大学（武汉） 外国语学院，湖北 武汉 430074）

论陌生化技巧在《又来了，爱情》中的运用

刘 婕

（中国地质大学（武汉） 外国语学院，湖北 武汉 430074）

陌生化是俄国形式主义文学理论的一个文学概念，在形式主义看来，艺术的过程就是陌生化的过程，是事物以崭新的面目呈现于人们的审美视野的过程。陌生化艺术手法在多丽丝·莱辛的小说《又来了，爱情》中的运用，具有独特的审美韵味。

多丽丝·莱辛；又来了，爱情；俄国形式主义；陌生化

陌生化（Defamiliarization）是俄国形式主义最核心的概念之一。什克洛夫斯基指出：“那种被称之为艺术的东西的存在，正是为了唤回人对于生活的感受，使人感受到事物，使石头更成其为石头。”在他看来，文学和社会生活是不尽相同的。作家在进行文学创作的时候，应对现实进行艺术加工，从而使读者在阅读作品时产生一种新奇的陌生感，并激发读者的兴趣。［1］对作品进行陌生化处理，能使读者在阅读时获得新鲜感，延长读者的审美时间，增加读者对文学作品的艺术感知难度，以此便达到了延长审美过程的目的。［2］

多丽丝·莱辛是英国久负盛名的女作家，其创作生涯横跨大半个世纪。在《又来了，爱情》当中，莱辛对小说的语言、人物、情节、故事结构等方面进行了陌生化处理，从而使读者能够深入其中，理解该小说的隐含意义。

一、标题及叙事结构的陌生化处理

陌生化技巧首先体现在标题上。小说的标题为“love，again”，按照惯例，出现在书名中的字母应该是大写，而莱辛在这里采用的却是小写。读者在看到小说标题之初，可能会产生疑惑，为什么这里是小写？这就不得不提到小说的内容与情节了。小说有两条情节主线，一条主线的女主人公是朱莉·韦龙，另一条主线的女主人公是萨拉。萨拉是一位年过六旬的老妇人，她先后身陷三段情感纠葛之中，为此而感到万分痛苦。然而，真正折磨她的并非这突如其来的爱情本身，而是她所爱慕的对象均是跟她年龄相差较大的小伙，“老妻少夫”是不被世俗所认可的。作者在此处采用陌生化技巧，将“Love”改为小写，从而赋予love以强烈的讽刺意味，反映了萨拉对于爱情万般无奈的心情。作者也借此表明了她对所谓的社会规范的态度，揭示了老龄妇女被剥夺了追求爱情的权利。

在小说中，莱辛采用了历时与共时并置的手法——“两个平行的世界”，打破了历时性小说的叙事模式，解构了历史的完整性和权威性。［3］同时，作者也采用了历史和真实杂糅的手法。在小说中，朱莉·韦龙与拿破仑的情妇约瑟芬并行，八百年前的迪耶伯爵夫人的悲叹和朱莉的音乐冰场共存。这篇小说所采用的是第三人称全知叙事，小说大部分出自萨拉之口。朱莉·韦龙的故事，也是借由萨拉之口转述给读者的。可以这样说，两条主线的两位主人公分别代表了女性的不同的人生阶段，朱莉·韦龙代表了女性的青年时期，而萨拉则代表了女性的老年时期。朱莉·韦龙的故事可以被看作是故事的历史背景，而萨拉的故事则可以被看作是社会事实，也可以被看作是朱莉·韦龙的人生的延续。这两位女性虽然处于不同的时代、不同的年龄阶段，但是却有很多共性：同为知识女性，所受到的待遇也是极其相似的。这两条构成故事结构的主线是相互渗透、相互依存的。作者这样安排故事结构，可能会让读者在最初感到有一点混乱，但是当读者重新去思考的时候，就会发现原来作者这样安排是有用意的，这有助于激发读者的兴趣。

二、语言的陌生化处理

小说中语言的陌生化策略，首先体现在作者对于隐喻手法的运用上。在这篇小说中，有几次关于门的描写：“很久以前就已经关上了这扇门”；“比如你无意中突然打开一扇门，你看到所有的事情都被概括了”；“很快你心里的一扇门就会关闭，因为你现在感到的一切让你无法忍受，那扇门可能在你一生中会一直关着。”［4］（P360）在这些描写中，作者多次提到了“门”这个字眼，结合小说的内容来看，门可以被看作是爱情之门，凸显萨拉心中对于爱情的渴望。当萨拉身陷与比尔之间的情感漩涡之时，她不断告诫自己：“很久以前就已经关上了这扇（爱情）门。”此时，萨拉的心早已是蠢蠢欲动，但迫于世俗的偏见，她也只能强压住心中的欲火，不得不告诫自己：心中的门——爱情之门，早已关掉。作者在此采用了隐喻的手法，从而使故事情节达到陌生化的效果。

小说语言的陌生化策略同时也体现在意象的陌生化方面。［5］小说中有这样一段描写，“在她投水自尽之前，由于那明智的婚姻‘缺乏说服力’，她用彩粉为自己画了好多幅自画像，构成一个花圈，这是人们在贺卡上经常看到的大小天使花环的讽刺性模仿。”［4］（P31）这段话中的“她”指的是朱莉·韦龙，这里提到了“花圈”这个意象，在人们的潜意识当中，花圈永远都是和死亡联系在一起的，而作者在此把花圈同朱莉本人联系在一起，向读者暗示了朱莉最终的命运走向。

三、人物身份的陌生化处理

小说初始，作者并未直接告知读者萨拉的年龄，而是通过一些描述性的句子来暗示萨拉的真实年龄。例如：“她不是个年轻女人，当我们尚未完全看清她在阴影之中精力充沛的动作时，很容易把她想象为年轻人。”［4］（P26）从这些描述我们可以得知，萨拉并不年轻，但精力充沛，很容易被误认为是年轻人。此外，在小说中作者还多次提到镜子，通过镜子来折射出萨拉的真实年龄。关于萨拉照镜子的描写，在小说中总共出现了三次，作者通过这三段描写，向读者展现了一些关于萨拉的更为细微的描述。尤其是在写到萨拉最后一次照镜子的时候，萨拉在镜子中看到她的头发夹杂着一些银丝。“银丝”二字给读者提供了关于萨拉的真实年龄的更为可靠的信息，最终我们得知萨拉的真实年龄为65岁。

小说初始也并未直接告知读者萨拉的职业，而是通过一些描述性的文字，间接让读者猜到萨拉的职业。例如，关于萨拉房间摆设的描写，有传真机、复印机、文字处理机等。作者提到在她的房间里堆满了戏剧演出的道具，提到她要修改稿子，等等。这些细节描写都能让读者猜到萨拉是一位剧作家。

四、结语

俄国形式主义兴起于19世纪末，该批评方法的核心就是陌生化，而陌生化的主要功能就是引起读者的阅读兴趣，延长读者的审美过程。笔者在此采用俄国形式主义的批评方法，对多丽丝·莱辛的《又来了，爱情》这部小说中陌生化手法的运用进行了分析。通过分析，我们发现，陌生化技巧的运用，使得作品的语言充满感官效应，使得读者能够产生丰富的联想。这种精致的语言、巧妙的故事结构安排都能让读者产生新奇的陌生感，从而激发读者的阅读兴趣，增加作品的审美难度，延长读者的审美时间。

［1］董希文.俄国形式主义文论的文学观［J］.青岛海洋大学学报，2002（3）.

［2］高尚学.陌生化——俄国形式主义文论研究［J］.湖北第二师范学院学报，2008（7）.

［3］雷雷.爱的再现——对《又来了，爱情》中梦境的解读［J］.文学语言研究，2009（49）.

［4］（英）多丽丝·莱辛.又来了，爱情［M］.翟世镜，杨晴，译.上海：上海译文出版社，1999.

［5］赵玉.《红楼梦》中比比皆是的陌生化手法［J］.时代文学（下半月），2009（9）.

I106.4

A

1673－1395（2012）02－0027－02

2011－12－20

刘婕（1987—），女，湖北枣阳人，硕士研究生。

责任编辑 叶利荣 E－mail：yelirong＠126.com