西方影视作品中的中国观
——以《末代皇帝》、《喜福会》、《功夫熊猫》为例

郭 静

（山西大学 商务学院，山西 太原 030031）

西方影视作品中的中国观
——以《末代皇帝》、《喜福会》、《功夫熊猫》为例

郭 静

（山西大学 商务学院，山西 太原 030031）

电影作为一种源于生活的艺术创造，反映着历史变迁和文明发展。《末代皇帝》、《喜福会》、《功夫熊猫》三部以中国为背景的代表作，蕴含着西方在不同时期的中国观。对这种现象进行梳理并分析造成对中国有不同解读的深层原因，才能为人类文明的发展扫清障碍。

末代皇帝；喜福会；功夫熊猫；中国观

近些年来，不少国外导演选取中国为故事发生的主要场景，以中国及国人的生活现状为主题。随着时间的推移和交流的深入，西方影视作品在表现中国时，从最初具有明显迎合西方意识形态的东方主义色彩，发展到能够客观阐述和展现中国文化形象，甚至有的作品还大力宣传中国的文化精髓，以发掘中国文化的独特魅力。

一、不同影像中的中国观

这些作品大致可以分为三类，如东方主义色彩浓烈的《末代皇帝》，东方主义和反东方主义意识并存的《喜福会》，弘扬中国博大精深传统文化的《功夫熊猫》。

《末代皇帝》是由意大利导演贝托鲁奇拍摄的一部反映中国清朝末年最后一位皇帝溥仪悲剧人生的史诗巨片。整部作品色彩凝重压抑，带有历史的厚重感。作为一个西方人，导演对于中国封建王朝的态度是厌恶的。影片中的中国是专制的、残酷的、黑暗的、不正常的，它极大地满足了西方对于东方的一切好奇心和猜想：恢弘的中国古代建筑，极具代表性的是故事发生的主要场景帝王之家故宫，虽颇为壮观，但整部影片色调暗沉，让人不禁感到一个大国气数已尽，这也恰巧符合西方普遍的政治立场和期待；……