论绝句的结构——兼论意境的纵深结构

/ 福建_孙绍振

作 者：孙绍振，福建师范大学文学院教授。

肯定语气与非肯定语气

绝句的结构不像律诗那样严格规定当中两联要对仗，它比较自由，不要求明显的稳定结构，有第一、二句对仗的，有第三、四句对仗的，也有全篇都不对仗的。这些都是常见的写法，除此之外，还有第一、二句，第三、四句都对仗的，这样的超稳定结构则比较少见。杜甫好用这种两联都对仗的写法，但不及他的其他形式的作品（例如律诗）那样有许多追随者。虽然他的四句全对仗的绝句不乏比较好的作品，例如：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

人们不能不称赞他用精练的笔墨描绘了一幅明丽的自然景观，给人一种赏心悦目的感受。但是，比之那些异常杰出的绝句名篇，应该说，还是比较逊色的。绝句中的历史名篇和艺术珍品，往往都不采取两联皆对仗的稳定结构方式，而体现出在统一结构中求变化的特点，例如李白的《客中作》：

兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。

但使主人能醉客，不知何处是他乡！

从句子的语气性质上看，在这些完全不对仗的句子中，第一、二句是陈述语气的肯定句，第三句和第四句就不再是陈述语气的肯定句，其语法性质有了变化，第三句变成了条件复句，第四句变成了否定语气。这并不是偶然的现象。在这种类型的艺术珍品中，第三句或第四句，像杜甫那样，采取和第一、二句同样陈述语气性质的，是比较少见的。……