浅论汪曾祺《受戒》的音乐性

曹付剑

众所周知，文学是通过语言和文字来虚构艺术世界，借以反映作家对现实世界的思考，而音乐则是通过节奏和旋律来创造一个具体的乐调，借以概括音乐家对现实世界的理解。尽管如此，文学与音乐都属于艺术的一个具体门类，而且从本质上讲他们都是由作者、读者、世界、作品等四要素组成。因此，这就为它们的融合提供了某种可能。英国文艺批评家佩特认为，一切艺术到精微境界都求逼近音乐。虽然小说与音乐的关系不像诗歌与音乐的关系那么密切，但小说如果具有音乐性，就更有可能成为艺术中的精品。汪曾祺正是意识到这一点并有意识的运用到以《受戒》为代表的小说创作中去的。本文试图从这一打上作家鲜明个性印记的地方入手，并围绕节奏美、整齐美、旋律美等三个方面进行层层深入分析，从而挖掘其小说《受戒》的音乐性。

一、节奏美

节奏本身是指音乐中，音响节拍轻重缓急的变化和重复。汪曾祺认为小说语言也应讲求节奏，他说：“语言的美不在一个一个的句子，而在句与句之间的关系。”［1］语言的节奏流动不外乎“声之高下”和“言之长短”。“声之高下”是指声调的高低，强弱有规律的变化，“言之长短”则是指长短句的搭配。汪曾祺的小说《受戒》在语言的押韵、叠音以及长短句的搭配等方面都很有特色，形成了类似诗歌语言的鲜明节奏，使小说充满了音乐性。

（一）押韵

押韵是指同韵母的字在相同位置上有秩序地重复出现。……