浅析元代青花艺术与当代青花艺术风格的区别

李根 李冬明

（1 景德镇陶瓷艺术中心，景德镇市，333000；2 江西省陶瓷研究所，景德镇市，333000）

元代青花艺术发展己700 多年历史，一直影响着明清乃至当代。元青花瓷在众多的釉下彩中异军突起，荣耀登上陶瓷艺术宝座使不起眼的小镇瞬间名扬天下，这时景德镇已完全形成全国陶瓷贸易制瓷中心。

分析元代青花与当代青花艺术风格，是笔者一直想写这两个不同时代发生在同一个地点景德镇。作者分析它们之间陶瓷青花艺术特点与区别仅供同仁相互学习，如有不足请批评指正。

元代（公元1271-1368）统一天下，由蒙古游牧文化与中原农耕文化产生交织。元代社会经济及战争需要陶瓷也就成为必需品，陶瓷在这一时期成为元代对外创汇经济窗口。元代青花艺术造形装饰主要来自外界影响：由其是中东及周边欧亚，①从保存的元青花瓷；其器形多见的为盘、罐、梅瓶、长颈瓶、葫芦瓶、玉壶春瓶、扁瓶、执瓶、钵、盒、水滴、豆形 、高足碗（马上杯）、匝、盏托等，充分显现出外来文化影响元代陶瓷，在文化及喜好方面蒙古人受当时中东欧亚文化影响。元忽必烈于公元1271 年统一天下;忽必烈很快采用《行汉法》政策，开始安抚新统治地区的人民，巩固自己的统治，顺应历史发展的潮流，打击自己的政敌。当时元朝忽必烈在打击自己政敌的同时对手工业者加以鼓励发展由蒙古游牧文化与农耕文化融合在一起，大力提倡手工业陶瓷生产提高朝廷经济收入，这时期很多全国各地产瓷地陶工被发配或选派到景德镇从事陶瓷生产制作，一迅间小小草鞋码头聚增二十几万陶工，此时景德镇“八方工匠来、器成天下行”。景德镇陶瓷青花生产在举全民之力出现许许多多内容丰富，造型优美，功能齐全的陶瓷器皿。元代青花艺术；运笔简练、颜色浓重、深沉厚实，比如：青花“鬼谷下山”还是回流到国内拍卖2.3 亿人民币，“鬼谷下山”；是幅典型青花名品。可以说是元时期具有代表性作品，其造型是一种大罐高27.5cm、口径21cm、腹径33cm、足径20cm。素底宽圈足、直口短颈、唇口稍厚、溜肩圆腹肩以下渐广，至腹部下渐收，至底微撇。使用进口波斯一带“苏麻离青”钴料。画上主题纹样分四层：一层颈部水波纹，二层肩部饰缠枝牡丹，三层腹部主题纹饰“鬼谷子下山”，四层下部为变形莲瓣纹内绘琛宝，俗称“八大码”。这件陶瓷作品整体画面用纯青花颜色，色泽稳重深沉有力体现战国时代齐、燕交战中，孙膑被燕国囚禁，他的师傅鬼谷子下山营救徒弟的故事。画工细腻，纹饰栩栩如生，这件青花大罐应出自画家而非工匠之手，使其它瓷器无以伦比。由于元代青花颜料采用进口波斯“苏麻离青”氧化钴属于“铁高锰低”，氧化钴主要形成元素是；低锰高铁含硫和砷，柴烧温度一般在1280 度以上，色泽深重浓艳。比如元代“青花缠枝牡丹纹瓶”梅瓶，高42·1 厘米、口径5·5 厘米、足径14 厘米，器型厚重线形圆嫩流畅，纯青华绘制从上至下圈十二道圆形线条定位，肩部以两道小长条二方连续缠枝牡丹，下部位两道大小不同蝙幅二方连续纹样装饰，腹部画面中央部位缠枝牡丹突出主题，画面线、点、面粗细协调，整个构图平稳色泽统一牡丹花开富贵给人完美享受。元代玉壶春瓶“蒙恬将军图”高30 厘米、口径4 厘米、腹径15 厘米；这件元青花构图上开始变化破取高度统一的上下边脚用“二方连续”和“自由式单独纹样”，大胆突显将军英武。元代青花艺术在景德镇异军突起正适合当时元朝偏好，蓝青花与青白瓷结合体现兰天白云形成美丽图画适合欧洲及西亚文化又吻合蒙古人喜好。蒙古人抵制中原以及南方汉人文化然而元朝政权残酷实行四个等级制度：

第一等人：蒙古族贵族（达达族）

第二等人：蒙古族统治下的西夏、欧州人（色木人）。

第三等人：汉族北方山东、陕西、河南等（金人统治过地方）第四等人：南人（南宋江西，湖南、浙江、福建、两广）等。

蒙古族统治阶级极力打击异己，严格管控汉人政治、经济、军事、文化等。当时元朝统治者对农牧业、手工业生产重视，对于陶瓷工匠一律选派或发配到景德镇从事陶瓷绘画、制作、生产一时间景德镇“工匠八方来，器成天下行”。生产陶瓷画面造型大量来自欧亚及东南亚②，从印尼菲律宾等东南亚地区出土的元青花；水注、水滴、小罐、小碗等小件器为常见，小件器的高度多数在5 ～7 厘米左右。在西亚埃及、伊朗二地藏品及托古拉古宫殿出土的大件器中，以大盘居多，大盘有菱口及圆口两种，菱口盘一般口径在45 厘米左右，大的达57 厘米，40 厘米以下则为极少数。青花瓷的大量生产在景德镇发展给元朝带来丰厚的经济收入，元忽必烈大帝时期在景德镇设立“浮梁瓷局”；④由专门的朝廷派官员督办和管理。这也是景德镇青花瓷全面得到推广和发展使不起眼的小镇瞬间形成世界陶瓷生产贸易中心。元代景德镇陶瓷青花瓷扬名天下一直影响明清乃至当代陶瓷，元朝陶瓷在造型上大部分以大罐、扁形壶、修口大钵、葫芦瓶、觚、盘等以外来造型为主导，在当时国内生产青花瓷留存下来比较少，传世品那就极为罕见，在元代历史中人物画极少见，当时元朝严控人物类体载极少反映历史英雄人物。而元代青花纹样大多反映牡丹、竹梅、龙纹、莲花、花鸟等。纹样规整“二方连续”、“四方连续”、“适合纹样”、“单独纹样”等普遍运用，元代青花纹样装饰以大写意和小写意装饰为主，造型严谨、讲究对称，纹样方面牡丹纹演续唐宋时期风格。梅瓶以缠枝牡丹纹为主题纹饰比较多。元代青花写意大胆，用笔流畅、气韵生动、气势磅礴。无论在小草小花上体现元朝蒙古人的豪迈爽朗。

元代在陶瓷工艺制作及烧成方面有明显的突出点；采用一元二次配方“瓷石十高岭土”， 使用柴烧还原焰，一元二次配方使用高岭土胎质坚固、温度得到提高、瓷质呈青白色、釉色亮丽明快、音质轻翠。使用还原焰柴窑烧由二氧化铁转化为二氧化亚铁，使钴转化成艳丽的兰色，元陶瓷青花艺术色调高度统一，在统一色彩中追求点线面的微妙变化形成独特的青花艺术风格。

元代青花装饰和当代青花装饰是花开两朵各有特色，元代青花艺术在特定的环境创造出美丽耀眼光彩夺目为当代青花陶瓷发展垫定良好基础。

继承元代青花发扬传统文化走创新陶瓷之路落在当代人肩上。1978 年12 月，中国开始实行的对内改革、对外开放的政策。陶瓷革命带来了新生。景德镇有特色的国营十大瓷厂生产陶瓷；其中光明瓷厂以生产青花玲珑、人民瓷厂以生产大件青花瓶类为主、东风瓷厂、为民瓷厂以生产餐具茶具贴花为主、红旗瓷厂、红星瓷厂也适量生产青花及釉下彩瓷相结合、大集体曙光瓷厂、红光瓷厂以生产大缸大罐青花为主，在教育领域有景德镇学院，景德镇陶瓷大学、江西工艺美术学院、景德镇市技工学校，在科研领域有轻工部陶瓷研究所，江西省陶瓷研究所、景德镇陶瓷研究所，各个瓷厂都有自己的美研所。他们在陶瓷青花艺术创作出众多优秀作品。比如；黄卖九作品青花镶器“梅兰竹菊”运用小写意勾勤松竹梅兰细枝，小鸟用浓淡相宜青花料分水然后勾细小局部，白色瓷为背景使自由随意文人画情趣盎然充满当代文人画气息。

青花艺术是人间瑰宝是中国景德镇的四大名瓷之一，成熟于元代；辉煌于当代。元代青花瓷主要是用来对外创汇，好的青花瓷都被皇权专用。元代青花瓷在烧成上以柴烧为燃料，元代使用釉料主要是⑤使用含钙量高的石灰釉，称钙质釉。元代陶瓷釉质表面时常出现针孔、气泡，脚胎显现红色俗称“火红石”。元代青花颜料“苏麻离青”进口“钴”属“铁高锰低”。在体载上绘制有严格的限制，只许画花鸟、动物、小山、小景。人物体载极少，在成型方面印坯、拉坯、修坯、注浆使生产量得到提高。当代青花陶瓷艺术发展遇上好的新时代，在大的文化背景下国力强大、民族大团结、经济兴旺、政策开明文化兴起，青花瓷由柴窑烧在50 年代改成煤窑烧，陶瓷数量提高，到80 年代改成油窑，接着90 年代改成煤气及天燃气，陶瓷科学技术更新，文化艺术面向世界开放，创作体载不受限制，各民族平等互爱大家融合在一起创作、研发、生产，当代陶瓷天燃气烧需然达不到柴窑视觉上的美感和质量特征⑥因原有的石灰质釉不能适应早期煤窑烧，气氛条件产生了许多质量问题。⑦后来在适当地引进长石等原料所使白里泛微青的青花釉色，⑧我们称它为“本釉青色”，在窑构造上采用高强度耐高温2000 度以上硅柱、硅板，青花料采取高科技提纯结合国内钴料颜色清泽浓艳层次分明，做好每一陶瓷工序都关连陶瓷每一个环节。70 年代景德镇陶瓷工人及创作员工已经做出超200 件以上青花“凤牡花瓶”到80 年代-90 年代景德镇大街小巷作坊制作大缸500 件以上青花纹样大瓶，青花装饰琳琅满目；花鸟、动物、山水、人物、色釉与青花结合、新彩与青花结合、粉彩与青花结合、瓶类已可做到万件青花瓶，大型瓷板已做到500cm 长：150cm 宽，这一系列陶瓷工艺、陶瓷钴材料在高科技提纯经高温煅烧再精细球磨，青花呈色亮丽稳定更加促进当代陶瓷青花装饰产生巨大变。

当代陶瓷青花装饰继承传统“二方连续纹样”、“四方连续纹样”、“适合纹样”、“单独纹样”等，由平面纹样演变现代立体构成、光色变化内容丰富，表现手法多种多样，材质运用广泛；青花写意、青花工笔、青花分水、青花喷绘、青花刷花等等。当代青花陶瓷艺术深入千家万户，传遍世界各地。熊汉中老师创作的《千秋图》青花釉彩用笔简练、水墨淋漓、层次分明充分体现青花表达自然和谐诗情画意⑨。当代红旗瓷厂创作的毛主席纪念堂用瓷⑩，“芙蓉边花”，结合釉下五彩全手工拉坯、修坯、构图结合元代青花二方连续纹样融合现当代分割排例组合式构图，青花五彩在素烧坯胎上进行多层次分水，画面亮丽，兰色明快，工艺制作精细，画面充满喜悦。当代青花艺术呈现多姿多彩的装饰内容；李明青花瓷板“层林鹤影”，先采用清淡青花颜料泼在坯板上作淡淡底色然后用纸巾在坯板上反复磨擦产生随意流动纹理，再喷重青花料着近景然后再用竹针刻画白杨树形的肌理凹凸变化，然后用大小狼毫笔沾青花料进行多层次深入，最后写字落款，施青白釉入窑烧。李冬明青花瓷板“层林鹤影”作品大场景运用青花兰单色丰富的技法表现淡兰色流动云彩近处浓淡相融白杨树参差不齐层层有序东西横向在眼前，中景几只白色小鹤时现时晃飞向远的北方消失在云雾层林深处，整个画面充满现代生活自然壮观风景画。相器“山门”运用传统造型，可结合光色体积以青花刻画表达自然风光。综合青花花瓶“险峰”结合色釉腰肩部位画青花庐山风景，再腰下部位刻画书法以表达伟人诗无限风光在险峰艺术魅力。孙同鑫青花瓷板泼墨“牧归”，用青花料泼洒在坯板上快速摆动让颜色自然流动，经过反复多次泼墨然后点画天边牛群归来，表现大雨欲来自然景色充满生活，富有强烈当代青花装饰风格。当代青花陶瓷己走向大的文化领域城市建设环境装饰采用青花瓷美化生活。

元代青花陶瓷装饰单一纯朴厚重的艺术风格，当代陶瓷青花艺术展现多元化风格。

元代陶瓷青花处在封建帝制王朝时期受当时的皇权思想约束创作题材：以花鸟、山水为主，而当代陶瓷青花正处在中国大发展时期人们正处在民主、自由思想、创作题材丰富，陶瓷青花艺术百家争鸣、百花齐放。元代陶瓷青花风格单一纯朴深沉厚重，以大写意为主调，元青花艺术垫定当代陶瓷青花艺术发展。

元代陶瓷青花艺术与当代陶瓷青花艺术各自有着鲜明的艺术风格，继承元代青花艺术精髓，发展创新是当代陶瓷青花艺术前进方向。

元代青花艺术中的美是更好的发展当代青花艺术精髓，推陈出新使青花陶瓷艺术迎接新时代文化贡献光和热。