新媒体对当代版画创作的影响探析

付佳烨

摘 要：随着信息技术的不断发展，社会传播的媒介也不断发展，新媒介的发展趋势日新月异，同时也体现出了较大的兼容性。从版画的发展历史来讲，从最初雕版印刷中的佛经、民间画作、插图到之后的石印版画，都具有一定传播性，只是传播方式不同。在当代，媒介也经历了较大变革，新媒介逐渐被使用，并且影响范围越来越广泛，这为版画发展提供了更广阔的空间，也为版画创作带来了相应难度。

关键词：新媒体;当代版画艺术;兼容性

版画是一个重要的艺术类型，它的发展历史较为漫长，并且也取得了较大成就。在当代版画创作中，新媒体的发展为版画艺术的发展、传播创造了有利条件，推动了版画发展的整体进程，也使中国版画与西方版画更好地融合在了一起[1]。

一、在新媒体时代下版画体现的艺术价值

版画属于美术中的一个重要门类，包含了印刷、绘画等艺术，而在按照版画材料划分时，可以将其分为石版画、瓷板画、木版画、铜版画等，具体制作方式可以分为平版画、凸版画、孔版画等，而按照最终效果划分，又可以分为套色、单色和黑白色。版画和一般的绘画有所区别，它不仅体现了艺术，也体现了技术，因此对于版画创作者有着较高要求，他们需要具备一定的美术修养、刀刻技艺、拓印技艺[2]。从版画的传播性来讲，版画的发展是一个循序渐进的过程，它主要是在计算机中形成一个相对虚拟的世界，运用大数据进行分析、统计，通过手绘方式完成，这种方式最终呈现的效果与传统版画对比来讲更为突出，同时新媒体的运用也使文化传播具有了新的方向，随着信息技术的发展、完善，当代版画的艺术创作形式能够和未来发展需要更符合。

二、新媒体技术体现出的优势与劣势

（一）新媒体技术体现出的优势

新媒体的使用使当前版画的艺术呈现形式也相应发生着转变，今天的艺术已经不是单向发展，而是呈现出三维立体模式，在技术不断发展的背景下，人们的感官也发生了相应变革，由曾经的静态转化成了相对动态的发展形式，我们逐渐感受到艺术的律动性。对于新媒体的认识，主要是建立在现象基础之上，现象学的发展对新媒体的形成、发展有重要意义[3]。同时，新媒体的优势不仅表现在工具上，也体现在生活、文化以及传播人群上，新媒体作为一种新的传播载体，其媒介、符号特征表现明显，而新媒体的优势更明显的是体现在心理、思维上，对人们的情感认知、表达形式产生较大影响，在进行版画创作时能够感受到新媒体体现出的魅力。而版画创作者可以根据呈现出来的细节内容进行相应调整，使艺术生产、创作更加开放、批量、便捷，版画风格更成熟。

（二）新媒体技术体现出的劣势

对于新媒体而言，它的技术依托性较强，涉及到多个领域，这种状况的出现必然使其观念和形态发展受到一定限制，在新媒体发展的过程中需要创作者保持其辩证认识，在实现技术进步的同时，要在批判中成长。而在进行版画创作过程中，版画创作者为了使自身作品更具创新性，提升视觉效果，在使用新媒体时会使版画失去了原本应有的质感，成为了作者炫耀的一种方式，这种方式虽然是时代、社会发展的必然，但也对版画的有效发展造成了一定阻碍。对于版画创作者而言，他们在进行版画创作时需要依赖信息技术与程序，这在无形中提升了新媒体与版画融合的难度，多媒体价值的充分发挥比较困难。

三、利用新媒体对当代版画创作积极影响的策略

纵观艺术发展进程，版画具有十分丰富的发展历程。软件技术和艺术创造的结合，使传统的版画创作逐渐转变为数码版画创作，在版画创作的过程中，创作者通常会使用Photo shop等，而这种状况的出现也使版画技艺得到了丰富。从历史角度来讲，印刷技术发展具有一定规律性，而版画艺术是印刷发展的一个重要结果，细数历朝历代，在唐代最为发达[4]。对于版画来讲，要使版画获得更好发展，不断适应社会、时代发展的需要，就需要实现传统与现代的有效结合，实现再创造，使人们突破版画的传统发展理念，同时版画创作者也应该对版画作品有更深入的思考与探索。

首先，在创作中需要注重对文化的再创造。例如在玛丽莲·梦露相关的作品中，沃霍尔运用了网丝印刷形式，在版画中淋漓尽致地体现了梦露的性感。同时综合使用木拓、凸版印刷、橡皮等技艺，体现了创作者的个性，也将现代版画与传统版画的创作形式有效结合在了一起，通过使用重复等形式对版画创作进行了创新，其中《天书》便是比较有代表性的版画作品。

其次，对传统文化进行深入挖掘，将民间艺术融入在版画创作中，同时对版画中可能呈现的形式进行深入探索，将人们喜闻乐见的内容纳入创作考虑的范围内，并且开展一些进行版画交流的信息平台，对各种文化艺术进行展览，不断吸收版画创作过程中的经验，并且充分将新媒体创作形式融入在版画中，同时也考虑主流文化以及社会发展的实际需要，利用新媒体的便利，将传统文化中的优秀内容积极融入到当代版画创作中，使传统文化得到继承和发展。例如在对文化景观内容进行创作时，需要考虑到不同区域之间的差异性，将区域之间存在的共性与个性详细表达出来，使版画的表现形式和内容不断得到拓宽[5]。这种新媒体与传统文化结合的方式使版画创作的类型得到了丰富，版画创作者在进行版画创作时能够实现思维的拓展，并且在此基础上逐渐实现技艺的提升。

四、在新媒体影响下当代版画的主要发展方向

新媒体艺术是时代发展的必然趋势，其中蕴含的艺术价值、文化价值对文化整体发展产生着越来越重要的影响，因此在新媒体影响下，当代版画的主要发展方向是我们必须要考虑的问题[6]。在使用新媒体时，除了要对相关记忆进行研究，也需要对整个理论体系系统进行思考，而不是将其作为一种新鲜事物看待，更不是随波逐流，在实际使用过程中需要注重其演变形式、发展规律，对于新媒体中蕴含的思维有更深刻的了解，注重对吸引大众注意力的新媒体平台进行开发，新媒体的使用会给我们的日常生活带来较大变化，也会使人们对社会发展产生更深刻的认识，艺术的融入也会成为未来新媒体发展的主要方向。社会的发展使人们的精神需求也变得越来越高，因此在进行版画创作的过程中，创作者需要实现情感的充分发挥，创作出更多和大众需求、审美、需要相符合的作品，使版画创作的市场范围逐渐扩大。总体来讲，多媒体正在逐渐渗入到版画创作中，因此版画创作者在进行创作的过程中，需要坚持自己的艺术追求，使版画在新媒体的引领下得到更好发展，而在实践中需要注重以下幾方面：

（一）注重版画作品的原创性

版画原创性的实现需要创作者在实践中具备一定独立性，尤其是保持思维的独立性，尽量避免外界干扰，不要有太多功利性、商业性目的，使创作激情得到充分激发，体现艺术理解的独到性。但是在独立的同时却不封闭，思想理念需要随着艺术的发展逐渐发展，并且逐渐走向成熟[7]。艺术理念不应该一成不变，而是要做到不断发展、不断更新，把握当代版画创作中的艺术发展规律、特点，使作品更具多样性。艺术是个性与精神的具体呈现，在艺术创作中，求异是十分重要的一项内容。在面对同一事物时，不同创作者会产生不同想法，进而在实际创作中，创作者应该一手操办主题、素材、形象，在参考他人意见的基础上，需要保留个人的个性化特点，保持原创性。

（二）加强和社会之间的联系

在版画创作的过程中，版画创作者需要将版画创作放在社会范围内进行考量，进而再观察中发现社会对艺术发展的影响。创作者经常会借助社会中存在的矛盾问题表达自身思想情感[8]。版画的语言性和形式具有不可替代性，也是其不会消失的条件。版画艺术得到长远发展的主要原因不仅是其体现的特殊性，主要是因为它在一定程度上体现了社会状态、生活状态以及人与自然之间的关系。同样在当代版画创作中，其和社会之间的联系变得越来越密切，呈现出时代性、社会性的特点，艺术和社会需求之间存在的关联性是其获得長远发展的必然条件，要想版画更好地被大众所接受，就需要在内容和形式上都充分实现社会化，这样才能使版画获得更长远的发展。

（三）体现精神维度

精神维度的体现和艺术作品的感染力、震撼力之间存在较大联系，其重要性主要可以表现在人文性、时代性以及流传性等方面。在每一个历史时期都会产生一定的优秀作品，艺术的发展和时代所处的大环境紧密相关，时代先行者往往具备一定的先进意识，他们在表达个人需求的同时，也在表达着时代需求。一个时代的发展往往因为一些优秀的作品变得伟大，其作品中常常蕴含了对时代的思考，具有一定的先导性。就文艺复兴时期来讲，这一时期的作品通常具有浓厚的人文主义色彩，体现着人性的光辉，如蒙娜丽莎的微笑，为当时的宗教题材注入了一定生机。在艺术作品中常常传递着创作者的文化修养和人文关怀，这是社会态度的具体体现，具有精神维度的作品更能经受住历史的检验，并且长久流传下去。因此在进行当代版画的创作中，需要注重其精神维度的体现，而体现的精神维度和作者的心智解放程度息息相关，故而在创作中创作者应该保持饱满的热情和专注的态度，发挥新媒体的优势，使当代版画创作达到一个新的高度。

五、结语

总之，新媒体的发展使当代版画创作受到了较大影响，因此在创作过程中，创作者需要营造一个相对开放的环境，发挥新媒体的优势，为当代版画创作创造良好条件，进而获得更好发展。

参考文献：

[1]刘洋.新媒体对当代版画创作的影响[J].中国文艺家，2018（3）：292-292.

[2]靳计霞.新媒体影响下当代版画创作问题探析[J].艺术科技，2017（12）：240.

[3]李鹏鹏.新媒体对当代版画创作的影响[J].艺术科技，2017（7）：213.

[4]沈娅.论新媒体艺术对当代版画创作的影响[D].大连工业大学，2015.

[5]张琪.新媒体环境下版画媒介的新特征[J].出版广角，2016（7）：76-78.

[6]朱晓明.版画形式语言在当代油画运用中的探究[D].山东师范大学，2016.

[7]李京航.中国当代版画发展及其边界[J].才智，2016（7）：205-205.

[8]谷渊.中国当代版画艺术语言的转换[J].艺术研究，2016（2）：206-207.

作者单位：

湖南工艺美术职业学院