潘玉良后期绘画的生命性叙事*

冯建章，马永超

(三亚学院 艺术学院，海南 三亚 572022)

在小说、影视、戏剧等多种艺术形式的影响下，画家潘玉良因着自己的“奇特”(1)所谓奇特指她身为女性的卑微出身和近乎文盲的知识储备。，已然成为一个“逆袭”的范式，一位现代性叙事的主角。事实上，不仅出演潘玉良的诸多演员如巩俐、韩再芬、李嘉欣等本身的气质与艺术风格掩盖了真实的潘玉良，而且刘海粟之叙述、《画魂》之作传等也淡化了她的美术成就。时下，与潘氏有关的各种艺术现象都加深对其了解之“隔”[1]26。用董松(2)董松先后发表关于潘玉良的研究文章10余篇，如《潘玉良的版画艺术》(2016)、《潘玉良年表》(2016)、《潘玉良年谱后编(1937—1977)》(2014)、《直挂云帆济沧海——潘玉良留学归国一年间的西画成就》(2011)、《潘玉良年谱前编(1895—1937)》(2010)、《潘玉良的沪上岁月》(2007)等。并于2013年出版《潘玉良艺术年谱》，该书以材料的翔实性，成为潘玉良研究者必读书目之一。的话来说，“潘玉良热”背后恰恰体现的是人们了解真实潘玉良的“巨婴”(3)董松所谓的“巨婴”是指人们对潘玉良的生平与艺术成就完全不了解，一如婴儿般的成年人。化取向。虽然近年来以潘氏为研究对象的学者日见其多(4)以关键词“潘玉良”搜索知网有326篇，与潘玉良相关的研究文章有近700篇。查阅资料截止于2019年10月5日。，但从艺术史的角度来看，对其定位远未深切。不但在西方著述中很少被提及，即便是中国人自己写的艺术史，比如《中国当代艺术学史》[2]、《中国美术史》[3]、《20世纪中国美术论稿》[4]、《见证中国当代美术……