布莱希特与中国古典戏剧：一种基于“误读”的跨文化接受

李菀蠧

（南京师范大学 强化培养学院，江苏南京 210046）

德国戏剧家布莱希特的艺术生涯是一个持续不断地吸收和融合各种文化或艺术因素，以促进戏剧实践的改革的过程。在众多“异质文明”[1]的养料中，中国文化元素的影响是不可忽视的。中国读者可以很明显地从布莱希特的剧本创作中瞥见一些熟悉的影子，他也曾专门在其戏剧理论著作中详细论述了他在梅兰芳京剧表演中所受到的启发。然而，从表面上看布莱希特与中国文化走得如此之近，但他却并不懂中文，没有久居中国的经历，在观看梅兰芳表演之前更是从未接触过京剧，之后也没有继续对京剧艺术进行深入研究。总而言之，他对中国文化的了解既不广泛也不深刻。那么，布莱希特是如何在仅凭这样一种对遥远异国古老文明的浅显理解就能对其进行改造和创新，并且还成功把它们运用到了自己的史诗剧中的呢？ 尽管很多理论家都认为中国古典戏剧的表演艺术对他的戏剧理论发展有着至关重要的作用，布莱希特本人也承认他从中国古典戏剧中得到不少启发，但实际上，两者的理论出发点不尽相同，形式目的也有较大差异，甚至还存在较明显的矛盾关系。在与中国古典戏剧邂逅之际，布莱希特正在为建立“史诗剧”的戏剧模式而寻求新方法，或许正是由于这种对自己事业的专注，使得他在接受中国古典戏剧时也带着自己的期待视野，因此他的理解中也就充满了看似“不谋而合”实则“一厢情愿”的误会。……