梅兰芳《贵妃醉酒》舞台表演与改编探析

摘要：20世纪以来，在中国戏剧舞台上表现杨贵妃的题材并不少见，最著名的是梅兰芳的《贵妃醉酒》，它的影响之大远远超越戏剧本身。《贵妃醉酒》又叫《百花亭》，源于清代乾隆花部戏《醉杨妃》。京剧《贵妃醉酒》曾经属于刀马旦行当的剧目，路三宝、余玉琴等老前辈常演此戏。以前的《贵妃醉酒》主要描写杨贵妃醉后怀春的心态，表演有色情、低俗的倾向。梅兰芳向路三宝学习此剧后，对其进行了多方面的再创作，使其成为京剧中为数不多的音乐、舞蹈、表演并重的经典剧目，也成为梅派青衣行当的代表作。文章的第一部分归纳梅兰芳一生演出《贵妃醉酒》的时间、地点、当年的人物，第二部分对1956年梅派京剧《贵妃醉酒》演出身段进行记录。

关键词：《贵妃醉酒》;演出;“卧鱼”;醉酒

中图分类号：J812 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）23-0-03

1 梅兰芳《贵妃醉酒》演出年谱归纳

梅兰芳最早在1914年12月20日上海丹桂夜场演出《贵妃醉酒》。1920年5月21日在天蟾舞台演出期间，上海商务印书馆商请梅兰芳拍摄戏曲影片，梅兰芳甚是欣喜，决定拍摄《春香闹学》和《天女散花》两戏，这是梅兰芳拍电影的初次尝试。他于1955年为自己的代表剧目拍摄了艺术纪录片《贵妃醉酒》。1922年11月6日，梅兰芳身体欠佳，仍坚持演出《贵妃醉酒》，港报载文介绍：“扶病登场，愈形其美，而精神亦毫不少懈。是夕上座既盛，彩声尤多。”[1]可见梅兰芳对舞台的热爱与执着。1930年3月4日，梅兰芳在剧场排演《贵妃醉酒》，从10号开始改演《贵妃醉酒》。《舞台生活四十年》中記载：“1931年北京西单旧刑部街奉天会馆改建为剧院，名哈尔飞戏院，在开幕那天，由梅先生剪彩演出。因1930年回国后在上海耽搁一个时期，这次在北京第一次演出，观众的情绪觉得是久别重逢，休息十分钟的时候，好像已经急不可待，不知不觉就鼓起掌来，越来越多，全场掌声如雷。”[2]1945年8月15日，日寇宣布无条件投降，梅兰芳在10月10日参加了抗日胜利的庆祝会，息影8年后复出，在上海兰心剧场重新登上舞台。举国欢庆的氛围激发着梅兰芳艺术创作的冲动，此次革新，他想以表现宫怨为立意，来重塑杨贵妃形象。梅兰芳接受了一位观众的建议，把《贵妃醉酒》中左、中、右三次“卧鱼”改为两次，并且加了一些变化。同年7月，梅兰芳接到电影局第四次修改《梅兰芳舞台艺术》的拍摄方案，下集包括《贵妃醉酒》。1958年，中国唱片社请梅兰芳录制新型密纹唱片《贵妃醉酒》。梅兰芳一生中出演《贵妃醉酒》共计135场，时间跨度长达43年之久。1915—1928年为《贵妃醉酒》初演阶段;1930—1937年梅兰芳开始改演《贵妃醉酒》;1938—1945年抗日战争时期梅兰芳息影舞台，严词拒绝为日本人演出;1946—1950年，新中国成立后梅兰芳对《贵妃醉酒》进行再次修改。此次修改他对《贵妃醉酒》的台词、身段、舞台调度进行细致推敲，审慎改动增删，达到貌仍存、意全新的艺术效果;1951—1958年，是梅兰芳演出《贵妃醉酒》最多的阶段，其中1956年是梅兰芳演出《贵妃醉酒》最多的一年，高达22场。下面对梅兰芳一生演出《贵妃醉酒》的情况做了一个简表。

2 梅兰芳舞台身段表演

《戏剧月刊》发表观众对“四大名旦”的评分结果，“梅兰芳以总分565分位居第一（其中身段占95分）”[1]，可见梅兰芳的身段表演十分精湛。京剧梅兰芳版《贵妃醉酒》从舞蹈表演上可分为两个段落：第一段是扇舞，第二段是醉舞。本段分析采用的是梅兰芳1956年京剧演出版本，现将带扇舞的舞蹈记述如下。

第一段梅兰芳在九龙口亮相，抖袖，右手开扇并开唱。唱到“海岛冰轮初转腾”中“海岛”时展开扇子在胸前左右左三次亮相，“冰轮初转腾”右手内挽扇子移至右耳上，左手指向左前方。“见玉兔”右手挽袖亮相，左手托扇朝八点方向。唱到“乾坤分外明”中“分”时扇子在胸前划扇。“皓月当空”中“皓月”收扇，唱到“空”字时右手拿扇，兰花指朝右前方指出。唱到“恰便似嫦娥离月空”中“恰便似”时展开扇子于右手平托扇，左手挽手托袖亮相，左转小圆场，“嫦娥离”右手摇扇，左手兰花指朝左前方指出，“月宫”右手翻扇，左手扶扇亮相。唱到“奴似嫦娥离月宫”中“奴似嫦娥”时扇子于胸前左右摇扇，“离月宫”中“离”左手指向左前方亮相，“月宫”亮相不动（形不动，神动）。“好一似嫦娥下九重”中“好一似”展开扇子至右前胸亮相，“嫦娥”右前方摇扇，“下九重”右侧收扇。“清清冷落在广寒宫”中“清清冷落”抖左袖抱右肩，右手抱左肩慢下蹲亮相。“在广寒宫”左手指向左前方亮相。亮相在戏曲中无处不在，“像《贵妃醉酒》这种边歌边舞的段落，在歌舞中也有大量瞬间停顿亮相。这种亮相使人物的动作充满力度感，把最优美的姿态展示给观众，展现出人物特有的性格，从而渲染出戏剧氛围”[3]。“玉石桥斜倚把栏杆靠”中“玉石桥”台步走六步，“桥”转身，“斜倚把栏杆靠”右手转扇。“那鸳鸯来戏水”中“那鸳鸯来戏”右手、左手拿扇一起指着水里的鱼儿，“水”羞扇半遮脸右转身。此处的表演梅兰芳吸收的是余玉琴先生的表演精髓，梅兰芳觉得这样的表演细腻且有生活气息，其中“看见鸳鸯害羞”和“害羞后用扇子遮脸”的表演既生活化，使虚拟的鸳鸯栩栩如生，观众仿佛看到真实存在的鸳鸯，同时展现了杨玉环的内心活动。“金色鲤鱼”左手托袖在左耳旁，右手叉腰。“在水面朝”右手翻扇手心向上，在胸前从左划到右，左手托扇位于左耳旁。“啊！在水面朝”双手胸前绕扇，“朝”左手兰花指与右手拿扇一同指向右下方鱼儿处。过门时收扇、台步、打扇右手摊扇，左手托袖亮相。“雁儿飞，诶呀雁儿啊！雁儿并飞腾”中“雁儿”双手向右前方指出，“并飞腾”身段是右手拿扇在胸前右划扇，左手左外划扇，转身先停住脚，再开始走“云步”。“它的走法，是两足并列好了，拿脚尖对来对去，慢慢地横着移动，边唱边走要绕半个圆场。上身不能摇晃，脚步要走得均整，才能好看。同时手上的扇子还要做出波浪式的颤动，这是象征着长空飞燕的行列。”[2]身段动作需要手部扇子的运用和脚步的配合，还要结合身体的韵律才能完美呈现，这需要演员反复练习才能达到炉火纯青的境界。“闻奴的声音落花荫”中“闻奴的”右手拿扇指向自己，唱完“声音”先左转一圈，右手平开扇，左手托袖在左耳旁。“这景色撩人欲醉，不知来到百花亭”中“这景色”右手翻袖，“撩人”收扇在胸前抱扇，“欲醉”左右在胸前摇扇，“百花亭”左手左胯旁盘腕，右手兰花指指向右前亮相。

第二段醉酒：《贵妃醉酒》中梅兰芳手拿扇子表现杨贵妃雍容华贵的气质和人物的心理活动。在梅兰芳第一次拿杯喝酒时，拿杯与放杯的动作十分利落，左手拿扇，右手端酒杯。第二次高力士敬酒，梅兰芳抬袖右手向外转扇后端扇敲打两次袖口，唱“敬的什么酒”时右手扇子指向右前面的酒。高力士说“通宵酒”，梅兰芳在胸前转扇两次说道：“呀呀啐，何人与你们通宵！”此时唱到“通”字时翻腕拿扇指向高力士，“宵”时收扇。“此次呈上来！”中“此次”向外推扇，“呈”时打扇，“上”时扇面打在桌子上，“来”时左手翻袖托掌位于左耳旁，眼睛一拍看向高力士亮相。第三次裴力士敬酒“且自开怀饮几盅”时“且自开怀”左手指向自己，右手拿扇。“饮”时收扇，“几盅”时兰花指翻手腕，说完后右手拿杯，左手拿扇扶袖畅饮，醉酒的一段身段十分优美，酒劲上头，扶桌转身“卧鱼”停在舞台中间亮相。《贵妃醉酒》经典动作“卧鱼”，第一次“卧鱼”是梅兰芳醉酒在舞台中间一段唯美身段后慢慢倒地“卧鱼”（左手托袖在耳旁，右手“山膀”），左手托袖拉到鼻子旁邊闻花，这个“卧鱼”区别于传统的身段动作“卧鱼”，传统身段动作“卧鱼”是上身向后倾倒，头向后靠，而梅兰芳这个“卧鱼”动作是身体向前倾倒闻花。“卧鱼”这个技巧动作的改编起源于梅兰芳有一次拜访别人，在花坛看见了花于是蹲下赏玩，有人说这动作好像“卧鱼”，梅先生恍然，后来就赋予了《贵妃醉酒》里的“卧鱼”赏花的意味。“卧鱼”这个技巧动作使杨玉环这个人物形象更加近似现实生活的自然形态，所以剧中“卧鱼”身段动作仿佛在赏花，眼神看向花，身体向前倾倒做闻花的动作。第二次“卧鱼”梅兰芳右手在右耳旁托袖，左手“山膀”，眼睛从袖子夹缝中看向花，右手收袖翻腕兰花指时手部动作有一个特写，据说当时的录制人员表示，只有梅兰芳的手值得给特写。在1935年4月14日梅耶荷德看过梅兰芳运用手的姿势表演后，深有感慨：“看过梅兰芳博士的一次表演，再到我们那些剧院里转一圈，你们就会同意我的说法，那就是该把我们所有的演员的手都砍掉，因为那些手对他们来说毫无用场！”[4]在《诚报（汉口）》散文《贵妃醉酒》中有提到：“梅兰芳演这个戏他有旁人不能争夺的好处就是雍容华贵的气派，温和柔媚的神情，倘若下腰或卧鱼，都非他这个岁数所能胜任者。”[5]从小报记载中可以看出梅兰芳技艺之高超，舞蹈身段体现出醉时杨贵妃的美态，酒入愁肠的醉美，充分展现杨贵妃雍容华贵的艺术形象。

3 结语

梅兰芳的京剧艺术表现是一个场域中多元化的美学展现，京剧《贵妃醉酒》又是梅派京剧流传到现在的典型作品，影响深远。这部作品用到了扇子这个道具，扇子的运用为塑造杨贵妃形象增添光彩，扇子舞更加体现出杨贵妃的仪态万千、华贵靓丽，身段在人物与扇子的巧妙结合下优美独特，有别样的韵味，成为《贵妃醉酒》的经典定格。戏曲舞蹈舞台调度在这部剧中也运用得十分巧妙，如喝酒、闻花等表演主要位置是在台中、左、右，这种舞台结构和线路走向，体现着中国戏曲舞台的特色和审美追求。

参考文献：

[1] 谢思进，孙利华.梅兰芳艺术年谱[M].北京：文化艺术出版社，2009：40-500，501-715.

[2] 梅兰芳.舞台生活四十年[M].北京：中国戏剧出版社，1951：229-247.

[3] 张丽民.戏曲与舞蹈[M].北京：中国电影出版社，2014：276.

[4] [瑞典]拉尔斯·克莱堡.斯坦尼夫拉夫斯基、梅耶荷德、爱森斯坦、戈登·格雷、布莱希特等艺术大师论京剧和梅兰芳表演艺术[M].梅绍武，译.太原：山西人民出版社，1988：13.

[5] 贵妃醉酒[N].诚报（汉口），1948-01-05（0003）.

作者简介：邢煜杨（1997—），女，山西太原人，硕士在读，研究方向：当代话剧史论。