抽象之道

人们总是会对过于程式化的东西感到厌倦，尚新求异为世人审美之必然，诚如唐代孙过庭《书谱》所言：“夫质以代兴，妍因俗易。虽书契之作，适以记言；而淳醨一迁，质文三变，驰骛沿革，物理常然。贵能古不乖时，今不同弊，所谓文质彬彬，然后君子，何必易雕宫于穴处，反玉辂于椎轮者乎？”就画坛而言，彩墨画是20世纪初以来中国画趋新求变过程中的新生事物，后历经林风眠、刘海粟、张大千等画坛前辈的几番推陈出新，早已成为不容忽视的一种绘画表现门类。门秀敏是近年来颇受公众关注的彩墨绘画名家。作为艺术界一名大器晚成者，门秀敏的彩墨作品给人们带来了别样的审美体验。

就绘画语言和绘画理念而言，门秀敏的彩墨画属于当代水墨范畴。当代水墨强化了水墨艺术的学术性、观念性与实验性。门秀敏之所以能在当下的彩墨画创作领域脱颖而出，既得益于他长期不懈的艺术追求，同时还与其锐意革新、立足于成为一名“中西文化的连接者”的艺术梦想不无关系。不过，在笔者看来，门秀敏更值得推崇的一点在于他总能跳出以画观画的束缚，胸怀“以天下观天下”的格局对待中国画的传承与创新问题，赋予彩墨画以当代品质，推动中国彩墨画与世界艺术对话。其绘画语言颇具实验性，能够在抽象的色彩晕染中试图贴近中国传统美学的神妙意境。可以说，他在中国彩墨画的当代演进中搭起了中西互融的津梁。

按照笔者的理解，门秀敏对彩墨画的执着缘于其对中国传统美学的妙悟。……