关于《明皇幸蜀图》研究的几个问题

张建恩 姜思琪

[摘要] 《明皇幸蜀图》是对唐明皇幸蜀事件的图像呈现，其创作意图显然是以纪实性为主。李昭道在创作此画的时候，将故实中的秋季经过艺术加工，处理为代表着生机勃勃的春季，在纪实的基础上传达了作者对大唐帝国所抱有的自信与期盼。在宋代，由于种种原因出现了“明皇幸蜀图”与“摘瓜图”混淆不清的情形，两图实则为“二图二名”，并非有些学者所认为的“一图二名”。另外需要说明的是，本文中“明皇幸蜀图”表示文献记载中的“明皇幸蜀图”，而《明皇幸蜀图》表示台北故宫博物院所藏（传）李昭道《明皇幸蜀图》。

[关键词] “明皇幸蜀图” “摘瓜图” 纪实性绘画

在20世纪60年代以后的中国绘画史著述中，唐代画家李昭道是青绿山水画史上无法回避的重要代表性画家之一。现存台北故宫博物院的《明皇幸蜀图》被学界普遍认为是可以代表李昭道绘画风格的宋代摹本。[1]关于此图的研究，目前大多停留在成画年代、作者归属及画作风格的探讨上，而画作中的几个疑点均存在争议。笔者根据目前的研究成果，同时结合自己的见解，试对此问题予以探讨。

一、关于画中季节与史实不符的疑问

从台北故宫博物院本《明皇幸蜀图》所描绘的植被状况来看，画面背景时节应为春季。据《旧唐书》，唐明皇一行至蜀地的时间为农历七月，[2]故此图描绘的季节与唐明皇幸蜀的史实不符。

关于画中季节与史实不符的原因，金维诺曾给出过解释：“由于阶级和时代的限制，画家表现这一次的帝王出行，回避了政治上的遭遇，而有意识地着重描绘了春天山岭间旅行的诗意。……