陆上行舟

论与时间摔跤的弋舟小说文本

马小盐

光明放弃之后：

信人捎来这明亮的，

回响的白日

——策兰

法国画家高更画过一幅以炽热之红为底色的画，名叫《与天使摔跤的雅各布》。这幅画虽然名叫《与天使摔跤的雅各布》，但主角却以配角的方式呈现在画布之上：一根粗粝壮硕的树干斜切过整幅画面，将画面一分为二，画面的左前方是一群戴着白帽的女性摔跤观看团，右上方则是缩微的扭作一团的雅各布与天使。而弋舟的一些短篇小说的结构，与高更这幅画的布局，恰有着微妙的相似之处。

与别的呈现《圣经》中这一经典片段的画作相反，大多数画作不是单一地呈现与天使摔跤的以色列始祖的坚韧，就是致力于描绘天使将雅各布致瘸的这一细节。但高更的这幅画，不是一幅简单的具象画，而是一幅画中画。也就是说，当我们看这幅画的时候，我们已经处于双重观看之中，我们是通过画幅上的女性的视野观看这一经典的神话剧作，那根树干，则是将现实与幻觉一分为二的致幻屏幕。而弋舟的小说，常常在出其不意之间，会将原本线性叙事的小说文本，蓦然抛进一个瞬凝式的空间之中——这空间本质上由时间的蓦然阻断结晶而成，它初看上去似乎仅仅是小说主人公的瞬间之幻招致的超现实主义镜头，却恰恰是小说的重中之重，亦是点题之笔——譬如《空调上的婴儿》与新近书写的短篇小说《羊群过境》的结尾，皆是此间范例。

作家苏童谈及弋舟的新书《庚子故事集》时言“弋舟尽管发出他孤僻的歌声，而他孤僻的歌声却征服着另外一些孤僻的人”。……