花间词人代表：温庭筠与韦庄

◎ 程应峰

温庭筠：曲尽其妙，无缘功名

晚唐诗人温庭筠，本名岐，字飞卿，是花间派词人的代表人物，更多的说法是，他是花间词的鼻祖。他的《望江南》《菩萨蛮》等等，堪称曲尽其妙的佳作，千古流传。

温庭筠禀赋天成，文才出众，敏思异常。相传，他在闲遐之时与人对韵作词，从无打草稿一说，只是一味把手笼在袖子里，靠着书案，每一韵吟一次就成了；他“每入试，押官韵作赋，凡八叉手而八韵成”，所以时人称之为“温八叉”。

无论为文写诗还是填词，他都有独到之处。王拯说：“其文，窈深幽约，善达贤人君子恺恻怨悱不能自言之情，论者以庭筠为独至。”张惠言说：“飞卿之词，深美闳约，信然。飞卿蕴酿最深，故其言不怒不慑，备刚柔之气……针缕之密，南宋人始露痕迹，花间极有浑厚气象。如飞卿则神理超越，不复可以迹象求矣。然细绎之，正字字有脉络。”刘熙载说得最为直截了当：“温飞卿词，精妙绝人。”温庭筠在词史上的地位，可见一斑。

有如此才华，本应该是顺风顺水、大有可为的。然而，二十八岁，他赴京应试，铩羽而归；三十六岁，又名落孙山；四十四岁，被撵出考场。究其缘由，是因为他恃才不羁，好讥讽，犯忌讳，取憎于权贵，被有心贬抑，以致屡试屡败。再一个原因，就是因为他那不好恭维的相貌了。要知道，古代取士，是才貌并重的。

温庭筠的诗文曲尽其妙，他的相貌也像他的诗文一样引人注目。之所以引人注目，就是因为丑陋。到底丑陋到什么程度？时人常以床头挂其画像可以避孕来调侃。《旧唐书》也有介绍，说当时人称温庭筠为“温钟馗”，长得脸黑，眼眯，大耳，肉鼻，阔嘴。相貌不堪入目的才子，往往命运多舛，温庭筠也毫无例外。

温庭筠的姐姐则把温庭筠屡试不第的原因归结于姚勖的一顿打。《玉泉子》载：“温庭筠有词赋名，初从乡里举，客游江淮间。扬子留后姚勖厚遗之，庭筠少年，其所得钱帛，多为狎邪所费。勖大怒，笞且逐之。”有关“多为狎邪”之说，《旧唐书》写到温庭筠时，是这样说的：“初至京师，人士翕然推重。然士行尘杂，不修边幅，能逐弦吹之音，为恻艳之词，公卿家无赖子弟裴诚、令狐滈之徒，相与蒱饮，酣醉终日。”

正是这一次鞭打和无情的驱逐，温庭筠“年少轻狂、不成正形”闹得尽人皆知，一时间，声名受到严重损毁。也就是在这一年，温岐改名温庭筠，以避其辱。正因如此，温庭筠的姐姐有一次见了姚勖，扯着他的衣袖大哭大闹，斥责姚勖说：“我弟年少宴游，人之常情，奈何笞之？迄今无有成遂，得不由汝致之？”她咬牙切齿，怪姚勖的那一顿打毁了弟弟的声誉和前程。姚勖受此惊吓，气怒交加，居然一病不起，撒手人寰。

温庭筠屡试不第还有一个原因，那就是在考场一再帮他人作弊。他总是在每次考试做完试卷后，自觉自愿地帮助周围考生答题。公元858 年，唐朝再次迎来了春闱。主考官沈询忌惮温庭筠再次违规，特别给他安排了座位，离其他考生有些距离。考试的时候，考官们有心把注意力放在他身上。温庭筠呢，很快完成了自己的试卷。令主考官没想到的是，这次考试，温庭筠虽然没有代人答卷，但还是通过暗示，帮助了几个考生。

温庭筠像

如此一来，他的“作弊”行为，成为被他“屡讥其短”的人的把柄。他不仅无缘得中进士，还因搅扰科场被贬。《乐府记闻》载：“宣宗爱唱菩萨蛮，令狐绹假温庭筠手撰二十阙以进，戒勿泄，而遽言于人。”《唐摭言》载：“温庭筠才名籍甚。然罕拘细行，以文为货，识者鄙之。无何，执政间复有恶奏庭筠搅扰场屋，黜随州县尉。”被“屡讥其短”的人是宰相令狐绹。《南部新书》载：“大中好文，尝赋诗，上句有‘金步摇’，未能对。岐以‘玉跳脱’应之，宣皇赏焉。令以甲科处之，为令狐绹所沮，遂除方城尉。初绹曾问故事于岐，岐曰：‘出《南华真经》，非僻书也。冀相公燮理之暇，时宜览古。’绹怒甚。”温庭筠得罪令狐绹的原因，一则是嘴没把门，不让说出来的偏要说出来；二则是令狐绹问温庭筠“玉跳脱”的出处时，受到无情的挤兑。

宣宗皇帝虽然赏识温庭筠，有心给他个功名，但最终温庭筠只是做了个低级官员。除了令狐绹敲边鼓阻挠外，更要紧的原因是皇帝心中有个疙瘩。《北梦琐言》载：宣宗皇帝微服私访，在旅途中遇到了温庭筠，温庭筠因为没有见过皇帝，便对宣宗说了些不恭敬的话。他问宣宗：你在朝廷中是否做到了司马、长史这样的高官？宣宗说：没有。于是温庭筠又问他：当没当过地方小官员？宣宗说自己也不是。温庭筠看到这位连小官都没做过，于是更不把他放在眼里，令宣宗很不开心。

因为这个原因，自此以后，任温庭筠考卷答得多么绝妙，多么有才气，都被无情地关在功名的大门之外。

韦庄：清新爽丽，疏淡明秀

花间词人韦庄，与温庭筠齐名。他的词，在内容上，与社会现实稍贴近；在风格上，较之温词，可谓更为清新爽丽，疏淡明秀，意象可人。

他的一些词作深受民间词的影响，以干净爽洁的语言抒写一往情深。如《思帝乡》：“春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。”春天是万物复苏、蓬勃生长的季节，也是“春心”萌动的时节。首句“春日游”，为后续描写女主人公的感情之秾挚，做了很好的铺垫和渲染。次句“杏花吹满头”，寓意早春之际，繁花似锦，纷纷飘落的杏花，点缀着春游少女青春美丽、活泼动人的形象。而“陌上谁家年少，足风流”，从写景到写情，表达了观赏春光的少女对风流少年的爱慕之情。接下来便有了“妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。”少女所想的，就是能以身相许嫁给他，这一生就满足了。即便被他无情地抛弃，也不后悔。这首词以白描的手法写出一个天真烂漫追逐爱情幸福的少女，独具一格。

这首词，昭示了爱情力量的强大、真挚、坚定不移。在封建社会，不顾一切礼教的束缚，去追求爱情和婚姻的自由，其难度是可想而知的。偏偏这首词中，却刻画了一个天真烂漫，热情大胆的少女形象，说出了古代渴望婚姻自主的女性的心声。这首简短质朴的词，所蕴含的情感，真挚深沉，美得让人心动情醉。

再如《诉衷情》其一：“烛烬香残帘未卷，梦初惊。花欲谢，深夜，月胧明。何处按歌声，轻轻。舞衣尘暗生，负春情。”其二：“碧沼红芳烟雨静，倚兰桡。垂玉佩，交带，袅纤腰。鸳梦隔星桥，迢迢。越罗香暗销，坠花翘。”这两首词表达女性空寂的期盼、黯然的心境，如尘生舞衣，似香销罗裳。在古代，女性与心上人分离，常常只能徒唤奈何，唯剩自怜自叹。这首词以物言情的手法运用得醒神触目，教人为之叹服。

还有《女冠子》二首：“四月十七，正是去年今日，别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。”“昨夜夜半，枕上分明梦见，语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。”这两首词通过别后梦中的一次会见，表现对前情的留恋和别后的凄凉。构思布局上别具匠心，语言浅白如话，与以词句雕琢为工的词家有明显不同。

韦庄词里，亦有直接抒写情怀的作品，如《菩萨蛮》：“人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。”江南之美，甲于天下，但寓居在此，逃避战乱的人，又怎会有归属感？正因为这样，词人的心境是沉郁的。虽然碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，想象着似月的人儿那凝霜如雪的玉手，该是怎样的美妙啊。只是，尘世纷扰，还乡几成奢望。这首词，词意唯美，这种美，不是靠意象美去加以烘托，而是将浓挚的情感经过理性的浸润而成。这首词上承白居易、刘禹锡的《忆江南》，下启南唐冯延巳、李煜等词家，追忆往昔在江南、洛阳的游历，把平生漂泊之感、饱经离乱之痛和思乡怀旧之情融注在一起，情蕴深至，意象鲜明，可谓花间词里的别调。

韦庄为词，并不刻意追求浓艳华美，而是善于用清新流畅的白描笔调，表达真挚、深沉的感情。王国维在《人间词话》说：“‘弦上黄莺语’，端己语也，其词品亦似之。颇具骨秀。”郑振铎在《中国文学史》中提及韦庄，说：“他的词充分表现出他的清韵温馥、隽逸可喜的作风。在他之前，蜀中文学，无闻于世。蜀士皆往往出游于外。李、杜与蜀皆有关系，但并没有给蜀中文学以若何的影响。到了韦庄入蜀，于是蜀中乃俨然成为一个文学的重镇了。”骆玉明也说：“韦庄的诗既不重字面的精心雕琢，很少有突出的个别字眼，也不用绮艳的色彩，而是以自然流畅为宗，以浅近而明丽的语言，表现淡远的意境。”