李唐
- 李唐《灸艾图》研究
摘 要：学界针对李唐《灸艾图》（也有文献写作《炙艾图》）的研究，重点常放在对画面风格的分析上，对其展现的灸治过程讨论较少，只是将其当成一幅简单的风俗画来看待。对画面进行细读，结合相关文化语境，认为柳树象征着春季，并聚焦于画面的视觉元素，与医学文献进行对比，认为其展现的应为宋代乡村防疫的场景。关键词：李唐；《灸艾图》；柳树；乡村防疫一、《灸艾图》基本概述《灸艾图》（图1），又名《村医图》，全画纵向长68.8 cm，横向长58.7 cm，为绢本设色的立轴，传为
美与时代·美术学刊 2023年9期2023-11-20
- 论李唐山水画法嬗变的后世影响
现在两宋画院画家李唐的山水画中。以“南渡”为时间节点，李唐山水画的笔墨、图式发生了很大的变化。“南渡”之后，其画作中出现了独特的“截景式”构图和水墨淋漓的大斧劈皴。他对山水画局部空间的这种独特表现，对南宋、明初及日本水墨画的发展有着重要影响。[关键词] 李唐 “南渡” 山水画 构图 皴法靖康二年（1127），金军攻陷北宋都城汴梁（今开封）。宋徽宗、宋钦宗与其他皇室成员连同宫廷内的金银财宝、书画典籍等都被掠往北方，只有宋徽宗第九子赵构因战乱时未在汴梁而躲过此
中国美术 2023年4期2023-09-06
- 李唐《万壑松风图轴》艺术欣赏
摘 要：李唐是我国“南宋四大家”之一，他的山水画在我国山水画的发展历程中具有承上启下的作用。可以说，李唐的艺术成就对南宋宫廷画院山水绘画的影响极为深远。现以李唐的作品《万壑松风图轴》作为研究对象，分析李唐绘画作品的艺术特征，深入研究李唐绘画作品的艺术价值及他的绘画艺术对后世产生的影响。关键词：李唐;艺术欣赏;《万壑松风图轴》李唐作为一位从北宋时期过渡到南宋时期的著名画家，在绘画艺术上展现出惊人的天赋，他的绘画作品为后人研究两宋山水画的转型提供了重要的线索。
美与时代·美术学刊 2022年6期2022-05-30
- 不远于古：宋杞跋李唐《采薇图》
孙文韬宋杞跋文在李唐传世的众多画作中，《采薇图》一直备受人们关注且反复提及。高超的绘画技巧，玄远深邃的情境，无不彰显着李唐开创性的成就。其卷后元末明初人宋杞的题跋，也一直为众研究者所重视。题跋首先以时代背景的描述引出“宋高宗南渡，创御前甲院萃天下精艺良工，画师者亦预焉，院画之名盖始诸此。自时厥后，凡应奉待诏所作总目为院画，而李唐其首选也。”作为元明之际的钱塘籍书画家，追忆南宋临安院画盛事，不免有几分亲切感。而画院魁首非李唐莫属。作为北宋院画到南宋院画过渡的
老年教育 2022年2期2022-02-27
- 画里的万壑风声
材，比如南宋画家李唐的《万壑松风图》。它和《早春图》和《溪山行旅图》并称为“宋画之三大精品”。作者李唐一生充滿传奇，经历了金人南下，生灵涂炭的纷扰乱世，曾夺得南宋画院“科举考试”的头名，也曾潦倒街头，靠卖画为生。画得了崇高的山水，也能为民间的水牛留影，就算最后低调地归隐，也如千岩万壑之上的松风响彻画坛。 独创的“刮铁皴”技法公元104 年，宋徽宗改革画院，并正式向社会招生。全国各地的考生“源源而来”，但每年新生名额只有20个，可谓“万里挑一”。而且宋徽宗常
润·文摘 2021年12期2021-12-23
- 家国意识下崔致远的文学创作
致远生于新罗长于李唐，崔致远将李唐和新罗奉为双重正朔，二者皆为其“家国”。文章在崔致远家国意识的视角下，结合其旅唐返新的生活、仕途轨迹，从“留唐入仕展抱负”“归国出世隐田园”两个层面对其文学作品进行了例举分析。关键词：李唐 新罗 崔致远 家国意识 文学创作崔致远，新罗（公元前57～935年）末期人，年幼时入唐留学并入仕为官，深受儒释道三教影响。崔致远是朝鲜不可多得的大诗人、大学者，被奉为朝鲜汉文学的开山鼻祖，有“东国文学之祖”的美誉。国内学者对崔致远的研究
文学教育·中旬版 2021年8期2021-09-11
- 黄秋园山水画课徒稿（十二）
□ □ 黄秋园李唐画树法李唐、夏圭画树法李唐、夏圭均属于“南宋四大家”，李唐为四家之首，变荆浩与范宽笔墨淋漓、潇洒自如之画法，极显山水雄峻伟岸之气势。夏圭山水师法范宽、李唐，用笔简率意远，遗貌取神，极显清旷俏丽、遒劲严峻之奇趣。黄秋园师学李唐树法，穿插有致，繁密得当，配以大小斧劈皴法绘成山体，显得雄健拙朴、生机盎然。师夏圭树法，更是破笔出锋, 阔笔点厾，显得潇洒恬雅，风致独韵。夏圭画树法
老年教育 2021年7期2021-07-28
- 《牧牛图》：南宋画院盟主李唐
永辉牧牛图 宋 李唐2021年是中国农历辛丑年，生肖牛年。中国古典绘画史上有许多以牛为主题而闻名的画家和作品。唐代韩混《五牛图》最为著名，號称中国十大传世名画;现代国画大师李可染先生亦是以画牛而为我们大家所熟知：今天我们来认识一位宋代画家，他绘画主要成就在山水、人物上，却以画牛闻名于世，他就是南宋大画家李唐。李唐，字晞古，河阳三城（今河南孟州）人。年轻时以卖画为生，渐有声名。宋徽宗时，以“竹锁桥边卖酒家”为题考试，李唐脱颖而出，补入画院。“靖康之变”，金兵
美文 2021年3期2021-02-07
- 探微李唐山水之风格演变
、夏又一变也”中李唐一生艺术风格的演变历程。关键词：李唐 空间布局 笔墨语言 画风演变中图分类号：J705文献标识码：A文章编号：1008-3359（2020）22-0031-03见于宋代邵博所作的《邵氏闻见后录》有云：“本朝画山水之学，为古今第一”。由此可见，山水画的成熟并达到高峰的时期应当属于宋代。两宋时期的山水画，其所开创的笔法墨法精湛，表现形式丰富多样，画面风格变化多端等，形式与技巧的丰富多样使得山水画在此时占据了中国画坛的主流地位，同时对后
艺术评鉴 2020年22期2020-12-28
- 李唐：宋徽宗钦点的“艺考第一”
很快就传到了画师李唐的耳中。无论他当时是已经来到汴京卖画，还是在老家河阳（今河南孟州），都不可能对这个新闻全然不知。作为一名年过五旬的无名画师，也许是对自己当时的水平不够自信，李唐克制住激动的心情，又准备了七八年才报名参加了朝廷举行的考试。看到来自全国各地的年轻考生，再想到往年那低得令人发指的录取率，满头华发的李唐或许曾感到一丝忐忑。“图画院四方召试者源源而来，多有不合而去者”，全国各地的考生“源源而来”，但每年新生的名额只有20个。而且宋徽宗常常亲自出题
读者欣赏 2020年10期2020-10-20
- 从《万壑松风图》管窥宋代山水风格之转变
】 “南渡”后，李唐的画风发生了转变，逐渐形成以“大斧劈皴”为特点的“水墨苍劲”的后期山水画风。《万壑松风图》是研究李唐绘画风格、画风转变以及作品真伪鉴别的重要参照。本文主要从《万壑松风图》的解读以及和其他经典作品的比较，来探索北宋宫廷的复古之风和李唐艺术风格转变之间的关系。【关键词】 宋代;李唐;山水画;转变【中图分类号】J212 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2020）44-0068-02一、万壑
今古文创 2020年44期2020-09-10
- 精神的断裂与寻找无望的自由
要：九零后作家李唐，在创作实践中运用了现代主义的写法结构其小说，并将关注点放在现代社会中人的精神与心理隐秘上，抒写个人视域下的社会人的孤独感与绝望感。关键词：李唐;精神;绝望;自由作者简介：白月帆（1995-），女，汉族，内蒙古呼和浩特市人，沈阳师范大学文学院2018级中国现当代文学专业在读研究生，研究方向为中国现当代文学思潮研究。[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2020）-02-0-01一、精神的断裂《動
青年文学家 2020年2期2020-03-02
- 李唐绘画特点及艺术风格
210037）李唐是中国北宋著名的画家，家喻户晓尤其是擅长山水人物，并且李唐的画是随着国家的兴衰而变化。李唐为著名的爱国主义画家，他的画作深深表达了他对国家的担忧和期盼，并且创立了大斧劈。在本文中我将探讨李唐的个人学艺生涯经历、北宋时代文化大背景、李唐的代表作品以及对《万壑松风图》的赏析。和李唐的作品对后世的影响和作品价值。一、李唐简介李唐，南宋，约1083-1163。何阳（今河南省蒙县）出生于三个城市。1070—1150，在徽宗年间曾经被补招进过画院，
大众文艺 2019年23期2019-12-15
- 李唐《清溪渔隐图》中水碓的图像意义
摘 要：李唐的《清溪渔隐图》将水碓作为一个重要的内容形式和主题描绘于图中，自然有其深刻的创作目的。因此，我们有必要采用潘诺夫斯基提出的图像学研究方法与步骤，就《清溪渔隐图》中水碓的内容形式、作品主题与时代意义进行讨论，以期获得一个合理的解释。《清溪渔隐图》是一幅以呼应宋高宗劝谕农桑为主题，粉饰南宋国泰民安的山水画。关键词：李唐《清溪渔隐图》;水碓;政治意涵1 《清溪渔隐图》中水碓图像创作的背景在讨论李唐《清溪渔隐图》的水碓图像之前，不妨先梳理一下水碓这个农
艺术科技 2019年18期2019-12-11
- 李唐《万壑松风图》艺术成就探析
李建昕关键词：李唐;山水画;风格;艺术成就一、李唐生平经历及艺术生涯李唐（约1065-1150），字唏古。河阳三城（今河南孟州）人。北宋画院南渡而入南宋画院的画家，精于山水画和人物画。初以卖画为生，宋徽宗赵估朝（1100-1125）补入画院。1127年金兵攻陷汴京，高宗南渡，李唐亦颠沛流离，逃往临安（今浙江杭州），以卖画度日。南宋恢复画院后，李唐经人举荐，进入画院，以成忠郎衔任画院待诏，时年近八十。擅画山水，一变荆浩、范宽之法，用峭劲的笔墨，写出山川雄峻的
锦绣·上旬刊 2019年1期2019-10-21
- 文人思想对李唐画面风格的影响研究述评
不能忽视，他便是李唐。其既是北宋山水画的继承者，又是南宋山水画新画风的开创者，是两宋山水画转捩时期的关键人物。其笔墨、形式、意境等方面显示出南北两宋山水画的不同特点，他一变北宋山水画风格严谨的格局，开启南宋山水画新画风的端倪。12世纪早期，艺术与文化的追求成为主流，取代了11世纪晚期的政治争论。关键词：李唐;山水画;文人思想一.李唐绘画的时代背景1.1 政治上10-13世纪晚期是中国历史上最活跃的时期。这一时期历史上称之为宋代。包括南宋和北宋，以及辽，金一
青年生活 2019年18期2019-10-21
- “南渡”后的李唐与南宋山水画
色彩的山水形象。李唐经历了北宋和南宋两个重要的历史阶段，在后期其山水画创作影响更大。从他北宋和南宋两个不同时期的作品中可以看出他在绘画风格上的转变，南渡后的李唐改变了北宋时期以大山大川布满画面的构图样式，创作的作品更加简洁，更富有新意。关键词：南宋山水画;构图样式;笔墨趣味;李唐一、南宋山水画产生的历史背景元四家之一的吴镇称赞李唐：“南渡画院中人固多，而唯李晞古为最佳。”明四家中的文征明、唐寅称誉李唐为“后近之准”。元明以来的画家对南渡以后的李唐的推重，可
美与时代·美术学刊 2019年2期2019-05-08
- 想
李唐当你出生时，我慈爱地凝视你的眼睛，想把所有的爱都给你。当你欢笑时，我开心地看着你的小脸，想把这一刻定格在心。当你哭泣时，我揪心地抱着你的身体，想把难受传递给自己。当你咿呀时，我耐心地重复你的话语，想让你说出我的名字。当你迈步时，我擔心地伸出双手护你，想让你安全到目的地。当你上学时，我看着你背书包的身影，想起我们走过的时光。时间都去哪儿了？从我抱着你，扶着你，拉着你……到你牵我的手一路欢跳，到你飞向自己的天地，我会永远记住你的笑颜，让你永远拥有爱的甜蜜。
学生天地·小学低年级版 2018年5期2018-09-13
- 先锋的与浪漫的
樊迎春读罢李唐《我们终将被遗忘》中的八个短篇小说，有种拍案而起的冲动，而伴随拍案这个动作的，应该是这句“先锋小说，又见传人”a！这里当然不是指先锋小说常为人称道的语言形式方面的创新，而是指其精神气质、思想追求。李唐的小说于无声中抛弃所有的成规和概念，將极具个人特色的敏感糅于精练的词句，形成鲜明的叙事风格，文学虚构在一定程度上达到欢畅的极致，而其对时代发展及其发展中人类精神困境的观察显现出超越年龄的成熟和深刻。作为1992年出生的青年作家，李唐无疑在小说结构
名作欣赏 2018年2期2018-09-10
- 李唐山水画解读
符号。我们在解读李唐的山水画时，不仅要考察李唐的绘画技艺，其山水笔墨的代表符号，同时也应该了解山水符号产生的特定环境。宋代，社会包容度良好，绘画艺术在此时发展到空前繁荣的景象。从存世的画迹和有关史料记载来看，李唐的山水画我们可以以“南渡”为分界线，分成了两个时期。前期，北宋时期，由于山水画在五代时期已经达到一个高峰，所以在北宋时期山水画的发展只能说是一种在高峰之下的一种惯性发展，处在一种复古保守的状态，这点可从李唐山水画《万壑松风图》中得到证实。《万壑松风
西部论丛 2018年5期2018-08-25
- 李唐：唯有画画是挚爱
蕙带南宋著名画家李唐出生在河阳三城的一户普通人家，少年时，他除了和小伙伴一样勤奋读书之外，还有一个极度痴迷的爱好——画画。无论是附近的花草树木，还是乡间的牛马羊群，都是他笔下描摹的对象。因为家境一般，饱读诗书的李唐并没有打算以科举入仕作为自己人生的目标，而是选择了以鬻画为业，早早挑起了生活的重担。中原巍峨劲峭、高岭飞泉的太行山是他最爱的景致，乡间农民贫困的日常是他心中的隐痛，他画的最多的就是中原的山水与身边人物还有田间的耕牛。对于这样随处可见又接地气的作品
百家讲坛 2018年6期2018-08-23
- 先锋的与浪漫的
——读李唐小说集《我们终将被遗忘》
| 樊迎春读罢李唐《我们终将被遗忘》中的八个短篇小说，有种拍案而起的冲动，而伴随拍案这个动作的，应该是这句“先锋小说，又见传人”①！这里当然不是指先锋小说常为人称道的语言形式方面的创新，而是指其精神气质、思想追求。李唐的小说于无声中抛弃所有的成规和概念，将极具个人特色的敏感糅于精练的词句，形成鲜明的叙事风格，文学虚构在一定程度上达到欢畅的极致，而其对时代发展及其发展中人类精神困境的观察显现出超越年龄的成熟和深刻。作为1992年出生的青年作家，李唐无疑在小
名作欣赏 2018年4期2018-07-15
- 李唐在快感的光芒下创作
生追求的人不多，李唐是其中的佼佼者。1992年出生的他，已在《人民文学》《上海文学》《锺山》等重要刊物上发表过作品，2017年《人民文学》的新栏目“九零后”的首期，刊登的就是李唐的短篇小说《降落》。今年，李唐出版了長篇小说处女作《身外之海》，它没有沉重的现实主义，没有激烈的反叛，而是用超现实、黑色幽默和诗意想象，呈现出了年轻作家的独特面貌。北京东南城一个老式楼房的两居室内，光线昏暗，其中一个长方形小房间就是李唐的卧室兼书房，单人床的床头有一张不大的书桌，旁
北京青年周刊 2018年25期2018-06-27
- 李唐：唯有画画是挚爱
”。南宋著名画家李唐出生在河阳三城的一户普通人家，少年时，他除了和小伙伴一样勤奋读书之外，还有一个极度痴迷的爱好—画画。无论是附近的花草树木，还是乡间的牛马羊群，都是他笔下描摹的对象。因为家境一般，饱读诗书的李唐并没有打算以科举入仕作为自己人生的目标，而是选择了以鬻画为业，早早挑起了生活的重担。中原巍峨劲峭、高岭飞泉的太行山是他最爱的景致，乡间农民贫困的日常是他心中的隐痛，他画的最多的就是中原的山水与身边人物还有田间的耕牛。对于这样随处可见又接地气的作品，
百家讲坛(蓝版) 2018年3期2018-06-23
- 饿死事小，失节事大的 《采薇图》
图》传为南宋画家李唐的作品。画面中的两位老人是商周时期的贵族伯夷和叔齐，他们在首阳山上采食一种薇蕨植物。那么为何两位老人在首阳山上靠采薇维持生活，延续自己的生命？这后面到底隐藏着一段怎样的故事，而且还是南宋大画家李唐对此故事的描绘。让我们从伯夷和叔齐说起。《史记·伯夷列传》中说：“伯夷、叔齐，孤竹君之二子也。”他们的父亲孤竹想立叔齐为王，但叔齐却欲让给伯夷。伯夷对叔齐说：“立你为王是父亲的旨意。”而后便躲了起来。叔齐不肯为王，便也逃走了。于是“国人立其中子
读者欣赏 2018年1期2018-01-19
- 北风南下：李唐对南宋山水画的影响
13)北风南下：李唐对南宋山水画的影响曹鼎之(南京艺术学院 美术学院,江苏 南京 210013)李唐经历了从北宋到南宋的过渡，他的山水画成为北宋画院与南宋画院之间的纽带。李唐山水画风格既有早期在北宋画院时期“复古”风尚影响下的绘画风格，又有过渡时期对北宋画院创作程式寻求创新的尝试风格，还有一人独领南宋画院的成熟新风，从而顺顺当当地完成了宋代山水画“北风南下”的传承发展。李唐山水画;北宋山水画;南宋山水画;两宋画院引 言山水画自隋唐从人物画中独立出来，经五代
南京艺术学院学报(美术与设计) 2017年4期2017-09-11
- 浅析李唐的《万壑松风图》
间烟火。关键词：李唐；万壑松风图；斧劈皴中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）21-0090-01一、李唐的时代背景与绘画艺术李唐，字晞古，今河南人。自幼变勤于学习诗书，尤其擅长画画，早年年轻时就很有名气，经太尉邵渊推荐，授成忠郎画院待诏，时年近八十，与刘松年、马远、夏圭合称“南宋四家”。李唐的画受范宽的影响，范宽画山水初学荆浩及李成，领悟到“前人之法，未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也。吾与其师于物者，未
文艺生活·下旬刊 2017年7期2017-08-17
- 论平面与立体在素描基础教学中的研究
上闻名的爱国画家李唐的代表作品之一，其中《采薇图》不仅仅展现出了首阳山上伯夷、叔齐兄弟的忠臣气节，也体现出了画家浓厚的爱国情怀。从《采薇图》这幅著名的山水人物画进行分析，通过结合作者的绘画风格以及当时的历史背景，来展现出李唐在画中所体现的爱国情怀。关键词：《采薇图》；李唐；爱国情怀；忠君爱国李唐是宋代的著名画家，与此同时，与他在艺术上的成就同存于历史的是他的爱国主义情怀。他在北宋为难之际创作了《采薇图》这一历史名作，不仅仅体现了李唐出色独特的艺术成就，更是
美与时代·美术学刊 2017年3期2017-05-22
- 李唐《采薇图》赏析
陈箴[摘要]：李唐是南宋著名的画家，叔齐、伯夷是李唐推崇和敬仰的两位历史人物。所画水墨人物画《采薇图》今藏（北京故宫博物院）是借此伯夷、叔齐不食周粟的故事为题，对苟且偷生、卖国求荣的北宋臣子们的挖苦和抨击。全图纵27.5厘米，横91厘米，绢本设色，创造性地集人物、山水为一体，形成一种全景式“山水人物画”风格，人物形象和景物刻画精微细致，具有划时代的影响和意义。[关键词] ：李唐；采薇图；爱国情怀；全景式构图李唐（约1085-1165）字晞古，河阳三城（今河
中国绿色画报 2017年3期2017-05-04
- 宋代山水的转折
、夏”（刘松年、李唐、马远、夏圭）曾经都是供职于南宋宫廷画院的画师。不过，历来对于南宋四家的排序方法还是有一些区别的：大多数美术史书籍中对于四家的排列是“李、刘、马、夏”，将李唐置于刘松年之上。久而久之，这种排列让人觉得李唐是南宋四家里艺术造诣最深的画家。而实际上，这种排列方式是以四位画家所处历史时间的先后来排列，并不涉及他们的艺术造诣问题。今天对于南宋绘画的研究者普遍认为，刘松年、马远和夏圭都曾间接师从于李唐，李唐则是南宋绘画新风气的开创者。然而，刘松年
看历史 2017年4期2017-04-18
- 李唐
李唐，南宋画家，宋徽宗赵佶时入画院，南渡后以成忠郎衔任画院待诏。萧照，拜李唐为师，南宋画院待诏。这水看上去就是暖的，暖的涟漪和波光。李唐站在西湖边，被暖风吹得恍惚。应该流泪的啊！这一路他流了多少泪！出汴梁哭，过燕京哭，过中京哭，那是在被金人押去北国的路上。从金营出逃南回的路上，过中京哭，过燕京哭。过太行山收萧照为徒之后，路上才有了一些欢愉。经河南他在一个村庄前的大河边听闻乡音，然而那里已是故国不堪回首月明中。他贪婪地嗅着乡水的气息，眼泪糊了一脸。李唐望夕照
翠苑 2017年1期2017-03-25
- 李唐轶事
□ 紫 嫣李唐轶事□ 紫 嫣北宋政和元年（1111年），官僚贪污横暴、社会矛盾激化、官逼民反暗潮涌动，加之北方辽、金政权频繁犯境，朝廷已岌岌可危。但这时已即位11年的徽宗赵佶并未感到危机所伏，他在权相蔡京及奸党童贯等人的取媚下，只知纵情享乐，大兴土木，广建园林宫室，设立花石纲，广收奇石珍宝、古物书画，广集画家，扩充翰林图画院。他正沉浸在自己营造的文化昌盛、物产丰饶、楼堂林立、集市繁荣，一片歌舞升平、祥和富丽的假象之中。这年三月的一天，汴京(今河南开封)御前
老年教育 2017年9期2017-03-23
- 试论李唐设色山水画
的青绿山水画家，李唐就是其中一位。作为中国山水画史上开辟新图式的代表人物，李唐的作品中蕴含着时代变迁、个人情感变化的烙印。李唐在北宋时期的作品主要是继承传统，而南渡以后的画风变化很大，主要体现在笔墨、图式、题材等方面。李唐山水画风格的变化与他的经历、社会环境的变化紧密相连。【关键词】李唐；设色山水；笔墨；图式山水画在两宋时期，随着表现形式与技法的演变，逐渐呈现出全新的面貌。如果说北宋山水画侧重于表现大自然的客观物象，偏重于刻画厚重雄浑的气势，那么南宋山水画
青春岁月 2017年1期2017-03-14
- 萧照拜师李唐
王喜英萧照拜师李唐□王喜英相传，南宋吭蝠（今山西阳城）人萧照，长得人高马大，孔武有力，从小练扔石锁习武。看似是一位出劳力的大老粗，骨子里却对绘画情有独钟。平时，萧照不愿出蛮力养活自己，他就自己绘画卖画，以此为生。后来，他感到在老家没有什么发展前途，便决定到京城汴梁去卖艺。萧照到汴梁不久，金兵便呼啸南下。于是，萧照参加了抵抗金兵的义军。队伍被打散后，萧照随着逃难的人群躲进山坳。不料，在躲进山坳后遇到一伙强盗，为首的强盗命萧照留下买路钱。孰知，萧照飞身跃出，
老年教育 2016年6期2016-07-21
- 武
，是南宋著名画家李唐的代表作。此画与郭熙的《早春图》、范宽的《溪山行旅图》，历来被称作宋画之三大精品。深山丘壑之间，松林阵阵，流水潺潺。苍莽硬朗的山石，犹如刀劈斧凿般层次分明、纹理清晰。众松柏倔强生长在丘壑山间，狰狞的松根深扎于土。松叶松针茂密繁盛，宣泄着生命的昂扬和成长的奋进。一泓山间溪水急流而下，飞溅的水花跳跃恣肆。画面听得到水流的叮咚和山风的飒飒，闻得见松叶的青涩和泥土的芬芳。丘壑的向背、山石的堆积，鲜明生动，沉着的力道蕴含其中。那是自然的生机和山川
美与时代·美术学刊 2016年7期2016-05-14
- 李唐艺术研究札记四题
110004）李唐艺术研究札记四题李林 （鲁迅美术学院美术史论系，辽宁沈阳110004）[摘要]两宋之际是中国山水画艺术的重要转型时期，它上承晋唐山水画中理想化之余韵而有所转变与升华，下启元明清文人山水画为主的表现意韵与技法渊源，开拓了一个严谨把握客观对象的广阔发展空间。但同时，不可否认的是北、南两宋的山水画艺术又在其各自表现面貌上产生极大的风格差异，体现出了鲜明的时代性风格特征，其中最能体现这一重要转变的非李唐莫属。对李唐山水画面貌的自然形貌与艺术传统
艺术探索 2016年1期2016-04-08
- 名画欣赏
宋四大家”之首的李唐传世经典作品之一。李唐的山水变荆浩、范宽之法，而人物有李公麟之影。从这幅画中，其技艺之高可见一斑。画面题材取自“伯夷叔齐不食周粟”的故事。伯夷、叔齐是商末孤竹君的两子，周武王灭商后，他们耻食周粟，隐居于首阳山，采薇而食，最终饿死。在中国传统文化中，伯夷叔齐始终被当作抱节守志的典范。画中，其中一位抱膝安坐，神态老成持重，而另一位正在谈论，他们表情都显得肃穆而凝重，或许故国往事正浮上心头。李唐在画面中辅以一松、一枫对立，更为衬托了人物性格和
月读 2016年1期2016-01-08
- 两宋之交院画的风格之变：李唐之生平及其作品考
容摘要]宋代画家李唐是宋代画史上一个承前启后的画院画家，他的绘画风格转变，也代表了从北宋末到南宋初山水画、人物画画风的集体转变。本文主要考察了关于李唐的两个方面的问题：第一，李唐何时南渡、何时复入画院、怎样复入画院及他的生卒年问题；第二，李唐的传世作品的真伪、风格、分期及创作时间等。讨论李唐的生平及作品，可以为李唐相关的系列研究，及南宋四家的艺术成就的研究打下基础。[关键词]李唐 宋代画家 南宋画院关于李唐的研究，邵洛羊早在1980年出版的《李唐》中就有详
中国美术 2015年1期2015-06-25
- 李唐《采薇图》本旨探析
刘明波摘 要：李唐在“靖康之难”中被掳至北方，逃跑后又南渡杭州继续为南宋服务。他的《采薇图》虽描写的是伯夷、叔齐不食周粟，其实是以夷、齐自况，因这种自况和暗喻太过隐晦，且与时人传统的绘画欣赏习惯相异，故使世人产生了理解误差。其本旨并非规谏讽喻，实为以人以事而自寄。关键词：中国美术史；李唐；《采薇图》；美术作品；画以自喻；理解误差中图分类号：J20 文献标识码：A李唐，字希古，河阳三城（今河南孟县）人，徽宗朝入画院为画家，北宋灭亡宋室南渡后，李唐又入南宋画院
艺术百家 2014年6期2015-01-19
- 李唐《万壑松风图》产生的社会机制和语境
◎陈丽娟李唐《万壑松风图》产生的社会机制和语境◎陈丽娟两宋时期是中国“写实”绘画发展的鼎盛时期,有很多经典的传世之作, 如南宋李唐的《万壑松风图》，这幅作品是李唐作品中比较具有代表性的一幅，更是中国山水画的代表，是具有里程碑式的巨作，它的诞生，是时代、传统和李唐自我创造性的共同结果。李唐 万壑松风图 社会背景 艺术语言李唐(约1066--1150)，河阳(今河南孟县)三城人，为南宋山水画新画风的开创者。李唐横跨南北宋两代，为画史上承前启后的人物。李唐山水师
参花（下） 2014年5期2014-12-12
- 从实践角度看李唐画风演变的实质
梁锋/文一李唐（约1066—1150年左右），字晞古，河阳（今河南孟县）人，[1]是两宋之交在画坛上有着很高声誉的画家，他自身的艺术成就结合当时的社会变故使他担当了开南宋一朝画风的先驱。李唐现存世作品《万壑松风》，作于宣和六年甲辰（公元1124年）。这是其在北宋末期的山水作品，是追求有荆浩、关仝、范宽的遗意传承北宋画坛荆关一脉的图式语言的典型代表。《万壑松风》在构图上体现了北宋末期的构图特点：上留天，下不留地，造景从画幅底部依次近中远展开。在表现山石外部肌
中国艺术 2014年3期2014-07-30
- 志同道合也能救命
岁的老画家，名叫李唐，是北宋画院的著名画家。队伍行出不远，有消息传来：康王赵构登上帝位，意欲在南方建立朝廷。听到这个消息，李唐冒死从金营中逃了出来，长途跋涉，南渡寻投宋高宗赵构。这一天，李唐走到太行山，突然从山上冲下一伙强盗。李唐惊恐万状，死死抱住行囊，强盗们一把夺过行囊，仔细翻检后，却发现除了颜料画笔，行囊中什么都没有。强盗们正要将他“咔嚓”，却被一个年轻强盗拦住了。这个强盗名叫萧照，也喜欢画画，见眼前这位老者行囊中的画笔，便与其攀谈起来，方知老者竟是他
百家讲坛 2014年19期2014-02-11