音孔
- 科学技术与欧洲长笛管体结构的制作工艺研究
要论证观点是长笛音孔大小和孔径关系，以及音孔内底切的效果都会直接影响乐器所发出实际音高的准确性。乐器声学的学者、制造家通过运用科学的计算法则，并以理论与实践的观点进一步证实科学技术对乐器制造所起到的重要作用，这样以数据的方式呈现结论更能说明科学法则计算出结果的真实性、严谨性。为之后长笛管体结构的改良与发音原理的测定提供了科学依据。二、长笛音孔制作的工艺方法（一）机械设备的改进促使乐器产量提升18～19世纪在艺术、手工艺等制作的诸多方面上，依靠科学的手段进行
乐器 2023年9期2023-10-12
- 夏家店下层文化陶埙简述
不断改进，形成多音孔的吹奏乐器，陶埙古朴沧桑，音色朴拙抱素，取自自然之音，后被人们称为大地的母音——地籁，认为陶埙是最接近道家中“地籁”的乐器，埙所吹奏出的深邃悠远的音韵，也表达出了古人旷古不移的天性。出土陶埙时间最久远的为浙江余姚河姆渡遗址出土，距今约7000年，该陶埙只有一吹孔，并无音孔，通体鹅卵形；1979年，考古学家在陕西仰韶文化姜寨遗址的出土物品中发现四枚陶埙，相比河姆渡陶埙，这次所出土的陶埙增加了音孔，为一吹孔和一音孔，演奏时可以模仿出鸟类叫声
音乐生活 2023年5期2023-06-10
- 论阮音孔的改制与变迁（上）
，最明显的就是阮音孔的出现以及音孔形制的变异。由于音箱面板上开凿出音孔会对这种竖弹的琉特类乐器的音质、音量产生较大影响，故此本文就这个问题进行梳理与研究，以期在勾勒出历史上不同时期阮音孔发展变迁过程的同时，从中分析不同形状和位置的音孔对阮乐器音质、音量等因素所产生的不同影响。一、古代阮音孔形制流变考析据东汉刘熙《释名·释乐器》记载：“枇杷本出胡中，马上所鼓也。”可知秦汉时期已有关于这种阮类乐器的记载。及至魏晋时期，阮类乐器的流传日益广泛，并在流传中其形制样
乐器 2022年11期2022-11-18
- 五孔尺八
图：该支五孔尺八音孔占管长的百分比，今测算如下，（长度：厘米）：上述数据，前为实测尺寸，后为百分比。对于上述数据，心中存疑。因为它不太符合我国音孔箫笛的定孔法则。以下数据是本人的推算，是否证实，这就要寻求合适的材料进行制作验证，（长度：厘米）。日本的现代尺八，是我国宋代传过去的，后经过他们的改进而成为现在的样式。这改进除改进管型和音调之外，我深信其音律未必有变化。这支“尺八”所选材料为直管，同如今日本通行的尺八（无论是明暗流、琴古流，抑或都山流）可谓大相径
乐器 2022年11期2022-11-18
- 贾湖骨笛的“七声”研究与东亚两河的音乐文明
。特别是其中的七音孔骨笛，作为人类社会上层建筑的音乐艺术起源的重大发现，在人类文明史上有着深远的意义。一、贾湖骨笛的七孔制式不能等同于七声音阶观念迄今为止，贾湖遗址出土的骨笛总数已达约45支，其中的大多数为七音孔笛。以往有关骨笛的测音研究，主要由中国艺术研究院音乐研究所的研究人员肖兴华和著名音乐考古学家黄翔鹏等人实施，并取得了初步成果。但是，有关骨笛研究中诸如“骨笛的七音孔是否就是代表了七声音阶？”“当时贾湖人究竟是否具备了七声音阶的观念？”这样一些难以回
中国音乐学 2022年3期2022-10-27
- 商代埙的基本形制及其历史沿革
时期的埙大多以一音孔、二音孔为主，形制也未得到定型，有圆形、鱼形等。到了夏商时期，埙的形制得到了进一步发展，从早中时期一音孔、三音孔逐渐发展到晚商时期的五音孔埙。古代文献中也有对埙的形制描述，如《尔雅》注：“埙，烧土为之，大如鹅子，锐上平底，形如秤锤，六孔，小者如鸡子。”②郭璞的《尔雅注》：“大小如鹅蛋，上部较锐底部较平，形状像称锤，有六个孔，小的有如鸡蛋那么大，称其为颂埙。围五寸半，长三寸半。”③《礼图》注：“大者为雁卵曰雅埙，小者如鸡子如颂埙。”文献中
乐器 2022年9期2022-09-26
- 探索传统唢呐半音演奏的方式方法
传统唢呐只有八个音孔，在硬件上并没有专门设置演奏半音的音孔与加键，且唢呐音孔较小在实际演奏中很难半孔控制，再加上唢呐为双簧乐器，其哨片较小，对嘴形的控制力和气息、手指的配合要求很高，这些都是客观原因，主观上也对听力能力和演奏能力、传统感知等方面有着较高的要求。《纪念辛亥革命100 周年音乐会》唢呐演奏照练习唢呐半音首先需要有较好的耳音听辨能力和视唱模唱能力，能够自如地听辨和视唱出各种旋律音程，这是练习好传统唢呐半音吹奏的前提和基础。具体来说，就是以唢呐吹奏
新疆艺术 2022年4期2022-08-02
- 倾听楚尔[组诗]
雪山的明亮从它的音孔流出湖泊的沉静从它的音孔流出清风中，松子的香气从它的音孔流出这神秘的通灵一般的苇科植物仅用三个圆孔，仅用一个专属于自己的故事就让我沉醉在深刻的回响中并住下来我梦见一场漫长的寻找一个古老的摇篮一个为它取出名字的人还有多年以后，那个被他选中的种子一个年轻的乐手在值得尊敬的乐音中草木摆动它的叶片我不断加速对自己的调整与大地上的万物一同呼吸为远去的树写一首回忆的诗总是在我的记憶里沙沙作响，那棵曾挺立在窗前高大的白杨树有时把天上的牛羊牵到我眼前有
诗潮 2022年11期2022-05-30
- 论阮音孔的改制与变迁（下）
）二、现、当代阮音孔的改制与变迁考析二十世纪二三十年代，郑觐文在上海创办的大同乐会共仿制了163种乐器13，其中就包括一件摹仿宋代形制的阮14，该阮面板上没有音孔15。无锡华光国乐团（今无锡市华光民族乐团）的王仲丙、黄宏若、陆洪超等人于1946年前后，在杨荫浏指导下，以唐制阮为基础对阮进行改制，其形制与今天的阮大致相同，但面板上未开设出音孔，后来该院曾做过开音孔的试验16。直到1950年，为解决中央音乐学院的大型乐队在排练时出现的阮乐器组的音响层次不清、声
乐器 2022年12期2022-03-14
- 竹笛现行音孔排列的音准问题及解决方案探析
心的变化是由六个音孔距离平均排列的“均孔笛”变成了孔距不平均的“十二平均律笛”①陈正生：《赵松庭制笛公式评析》，《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》2005年第1期，第54页。。然而，在几十年后的今天，其音准问题仍然存在，这并不是演奏者的问题，而是制作理念的问题。竹笛演奏者在乐队合奏、独奏以及教学中，常被音准所困扰，目前，大家几乎都是以调整吹奏角度和气流大小来尽量靠近标准音高，这种方法甚至成为了一项教学内容，但却并不是解决该问题的最好办法。一、竹笛现行音孔
黄钟-武汉音乐学院学报 2021年3期2021-12-05
- 单簧管基础演奏技巧与练习方法分析
的问题，无法触碰音孔，所以小孩会在学习过程中频繁伸直手指，这样严重影响了指法的灵活性，导致演奏的音色受到影响。因此，如果此阶段没有合适的单簧管使用，可以选用部件来完成学习。演奏过程中一定要用轻柔的力度按压音孔，但要能将其盖严，要注意无名指的按压情况，因为无名指很容易出现盖不严的情况，如果无名指按压的力度过大会出现朝外延伸的现象，导致第二关节呈扭曲的状态，影响手指的灵活度。除此之外，整个右手的训练离不开每一个手指的练习，需要保证每一个手指都练习得熟练。为了让
戏剧之家 2021年21期2021-11-14
- 箫笛转调调高查询转盘
本音高不一，而且音孔数目也不等，要准确回答颇费周折。为此，设计此“箫笛转调调高查询转盘”，不仅使用方便，而且可以查询与转调有关的众多问题。现将此转盘的制作和使用方法简述于下。转盘的制作如右图：转盘由三个十二等分（30°夹角）的同心圆组成：外盘标有C—B的十二过音名，并作为十二调名;中盘为八孔箫（上）和六孔笛（下）的音孔顺序;内盘为1（do）到7（si）的七声音阶。中心用气眼或揿钉固定，以方便转盘的转动。使用方法举例如下。一、八孔洞箫的筒音为D，如图显示的各
乐器 2021年11期2021-11-13
- 上古时期的秦腔文化基因
，两肩左右各开一音孔，在其腹部下左侧也开一音孔，皆系三音孔陶埙之属。经碳十四法测定，明确为公元前十六世纪以前的文化遗存。建立在夏代陶埙偶数音列基础之上的增四度音程和奇数音列基础之上的增五度音程，一直被尊为“华夏正声”，成为周代礼乐制度和后世儒家供奉的雅乐之最高典范。“华夏正声”的来源，正得自“夏埙纯律”，而“夏埙纯律”的来源，早在战国以前成书的《山海经·大荒西经》中就已言明，出自被称作“丰沮玉门”的甘肃玉门火烧沟夏代三音孔陶埙。陶埙因用陶土烧制，《史记·乐
全国新书目 2021年9期2021-11-07
- Gibson全新G系列原声吉他
原声吉他上的“侧音孔”概念，Gibson按照原始的设计图纸制作出了概念原型琴，并深入研究，以了解其基本原理。Gibson对“侧音孔”进行了6个月的测试，包括音孔位置、支撑类型、不同材质的木材原料和演奏体验。通过Gibson的创新实验室，更新了设计以满足当今演奏者的需求。于是，G系列诞生了。这是原声吉他的发展未来。多样化的Gibson全新G系列原声吉他，将Gibson历史上经典的标志性原声吉他型号与全新的沉浸式体验的声学理念以及现代共振的理论相结合。让演奏者
乐器 2021年10期2021-10-29
- 古典主义时期长笛管体结构与指键 的发展研究（下）
这种材料制作密封音孔的塞子其优点有好的延展性、可锻性以及耐用性。塞子的整体形状为锥形，它能与音孔之间的密合，有较好的稳定感，并利用螺丝把密封塞固定在空心环状的指键帽上，通过弹簧的作用使指键开启或关闭，从外观来看指键的整体小巧而精致。最后，波特为了防止密封塞与木质音孔长期碰撞摩擦，会导致音孔直径扩大出现漏气现象，而设计了一种带有螺纹丝扣的音孔金属边缘圈，并以镶嵌的方式安装在音孔内。其目的为了加固音孔的边缘，减少密封塞与音孔之间的摩擦力，从而达到好的密封效果。
乐器 2021年9期2021-09-18
- 中国笛子改良探微
磨制精细，多为7音孔。2.汉晋时期“十二律笛”。这一时期荀勖、梁武帝、蔡邕等人都曾制作出了长短不同的十二支笛子，一根笛子一个律，用于演奏12个调。（晋书中有笛子演奏家列和曾讥讽为“知昔日之作不可吹也。”可见，历史上关于笛子传统与革新，也是一直有争执的。）3.隋代“十二孔笛”。为宫廷乐队常规乐器，具有十个指孔，“叉口”一次、加筒音，可得十二律。在大业年代，宫廷所用笛“凡十二孔”。这一时期，可谓是笛子改革的程碑，为了解决十二律笛的过于繁琐，有了能演奏半音阶的笛
乐器 2021年6期2021-09-10
- 单簧管演奏中指法的合理运用
见的是17键6 音孔。在单簧管演奏教程，和一些乐器法理论丛书上都附有统一的指法表，把17 个键子和正面的6 个音孔依次排序编号，外加背面的一个高音键和拇指音孔。再有，有些音有不同的指法，这些指法虽然在指法表中也有标注，但在实际演奏当中很少有人涉足，甚至有些演奏者根本不知道。本文结合个人在教学和演奏实践中逐步摸索和经常使用的一些具体指法，依照单簧管指法表，举例进行介绍和讨论。在日常的教学中，我发现一些学生在演奏中的指法运用不是不正确，而是不合理，就拿最简单的
黄河之声 2021年1期2021-03-29
- 埙哨同源
信号器，且原始单音孔埙的音列选择受到了鸟鸣等自然音响的启发，并多用来召唤飞禽进行射猎或协助狩猎。在“埙哨同源”的背景之下，直到多音孔埙的逐渐出现，我国的原始社会古埙才逐渐与哨分流，逐渐演变为可以演奏丰富音列的专用乐器。[关键词]埙;哨;原始社会 乐器的起源，是音乐史学及乐器学研究中所不可避免的重大问题。乐器缘何而起、乐器于何而起，不仅关系到对于乐器本身的溯源探流，更影响着乐器日后的发展轨迹，是全面洞察乐器内涵，从而管窥相应时代音乐发展状况所必不可少的内容。
歌海 2021年6期2021-02-01
- 荀勖的音乐声学研究
所言十二律与笛各音孔之音的匹配，那更是荒谬，清代之笛是匀孔笛，不宗三分损益，怎么能用三分损益律来验证？欲验证康熙十四律的正确性也不难：取一管长为内径30 倍之管，另取一支为该管长度九分之四之管，分别吹奏，听听两支管吹出的音是否为八度。若验证，其结果肯定不是八度，大约高一古代小半音！至于荀勖笛律，笔者虽然写过《谈“荀勖笛律研究”》[1]《“泰始笛”复制报告》[2]，近年又写了篇幅达万言的《荀勖笛律暨泰始笛研究》[3]，但今日看来，对荀勖“笛律”最为精华的问题
南京艺术学院学报(音乐与表演) 2020年2期2020-08-24
- 唢呐演奏中的手指技巧
法唢呐一共有八个音孔，前面有七个音孔，后面有一个音孔，自下而上分别叫做唢呐的第一音孔、第二音孔一直到第八音孔，这里需要注意的是唢呐杆后面唯一的音孔的孔名为唢呐的第七音孔。唢呐的高音演奏和低音演奏都是采用同一套指法，在演奏高、低音转换时只需要嘴巴和气做相应改变，指法是不变的，所以我们只要学会这八个音孔的低音演奏，高音指法也就学会了。唢呐一般要求左手在上，右手在下，故左手部分又称之为上把位，右手部分称之为下把位。唢呐的音孔由下而上依次是第一孔到第八孔，右手的小
音乐生活 2020年7期2020-07-29
- 基于传统“曜变”烧制技术的工艺品“埙”的创新设计探究
是从材质、造型、音孔、色泽等诸方面，埙都随时代的发展而发展。1.埙在材质上的大胆尝试与创新最初埙大多是用石头和骨头制作的，后来发展成为陶制的，陶制埙最为普及。随着时代的发展，先后也出现了半瓷埙、瓷埙、木埙、竹埙、紫砂陶埙、树脂埙、树脂混合陶土埙、塑料埙等等。但是这些材质制作出来的埙都不及基于传统曜变烧制技术下烧制的“埙”的色泽好看——在埙的四周形成日晕状的光彩。2.埙在造型上的不断创新埙的形状也有多种，如传统的有扁圆形、椭圆形、球形、鱼形和梨形等，其中以梨
文艺生活(艺术中国) 2020年5期2020-07-10
- 基于传统“曜变”烧制技术的工艺品“埙”的创新设计探究
是从材质、造型、音孔、色泽等诸方面，埙都随时代的发展而发展。1.埙在材质上的大胆尝试与创新最初埙大多是用石头和骨头制作的，后来发展成为陶制的，陶制埙最为普及。随着时代的发展，先后也出现了半瓷埙、瓷埙、木埙、竹埙、紫砂陶埙、树脂埙、树脂混合陶土埙、塑料埙等等。但是这些材质制作出来的埙都不及基于传统曜变烧制技术下烧制的“埙”的色泽好看——在埙的四周形成日晕状的光彩。2.埙在造型上的不断创新埙的形状也有多种，如传统的有扁圆形、椭圆形、球形、鱼形和梨形等，其中以梨
文艺生活·上旬刊 2020年5期2020-07-05
- 小提琴的“斯特拉迪瓦里神话”
，琴面有圆形的小音孔。12世纪，工匠们开始制作一种名为“里拉”的乐器，它有一个更瘦的“身体”，稍长的“脖子”和半圆形的音孔。13～16世纪出现的“雷贝克”有一个更长的“脖子”和呈C形的音孔。到了 16世纪，才出现了可以被视为小提琴的乐器。美国麻省理工学院的机械工程师尼古拉斯·马克里斯认为，这些乐器之所以会“进化”，一个重要的原因是需要它们发出更大的声音。在篝火旁或者小屋里，“费德勒”的声音不难听到，但随着音乐场地的扩大和观众的增加，它们的音量就显得不足了。
百科知识 2020年10期2020-06-01
- 竹笛音孔定位之“划线板”
该是笛子制作的“音孔定位板”，即为制作各种调门笛子的音孔定位的，其定位方法简便、高效。曾见有人撰文：《从中国“弦准”发展的视角看笛乡铜岭桥的“划线板”》。不难看出，该文撰写者目的是认定“弦准”就是划线板的发端，因为“弦准”是西汉末年音律学家京房（前77～前37）发明的，从而以示其源流之久远。实际上弦准同划线板是性质和用途完全不同的两码事。“弦准”是什么？“弦准”也叫“均准”。“弦准”，以弦定律；“均准”，确定弦的标准音高（绝对音高），然后计算十二律在该弦上
乐器 2020年4期2020-04-25
- 丝绸之路出土文物中的埙
吹孔，前腹有3个音孔，呈品字形分布，其中1个音孔孔沿凸起；底端有一半圆形扁尾，中穿一孔，便于穿绳挂系；通体有多条裂痕。2004年，伊吾拜其尔墓地出土1件四孔陶埙(M49:8)，长10.15厘米、宽5.1厘米、厚0.8厘米、孔径0.5厘米。位于墓室西南角，系由夹细砂粘土手制成坯，红褐色，呈红薯形，中空。两端较尖，一端有一通向腹部的孔，应为吹奏口，另一端有一穿孔，应是为了便于穿系的挂孔。腹部有四个音孔，呈线形均匀排列。此埙音孔应是烧成前由外向内戳刺而成。表面有
乐器 2020年1期2020-03-05
- 汉魏长笛
）出的吹口、三个音孔能吹四声的羌笛，京房加了一个后出孔，并将后出孔定作商声而构成五声音阶之笛，经后人追加变宫、变徵，并成了能吹奏七声音阶的六孔汉代长笛。从马融的赋中可知，所谓“双笛”，理当是长笛和短笛。随后，这双笛于东汉、魏晋又被制作成了不同长度、多种调门的笛。此事于《宋书·律历志》中叙述得很清楚。此事虽然亦见于《晋书》，但李淳风编写《晋书·律历志》是全文摘录于沈约《宋书》的。《晋书·律历志》记载着西晋泰始十年（公元274年），中书监荀勖同协律中郎将列和讨
乐器 2019年9期2019-09-17
- 快乐的尤克里里
上，做尤克里里的音孔。4.把咖啡色的小条缝到音孔下方的面板上。这是尤克里里的琴码哦。5.蓝色的长条是尤克里里的侧板。围着面板的一圈用锁边法将它缝上。接头处重叠起来，用平针法牢牢缝住6.把棕色的琴头先固定在琴颈上，用褪色笔画好品丝的位置，再用针线绣出来。7.将小珠子钉在琴头的合适位置，并留下长长的线做琴弦，等一下这些线要和琴碼连接起来。8.将琴颈的两片重叠缝合，底部固定在面板上。9.塞入适量的填充棉，让琴颈鼓起来，再封口。10.将琴弦一根根缝到琴码上，记得也
小朋友·快乐手工 2019年6期2019-09-05
- 让每一个学生享受器乐学习的快乐
——初中音乐课堂中的中音竖笛有效教学策略探究
的声音。但是它的音孔位间距较大，小学生演奏起来比较困难，因此更适合初中及高中学生演奏。另外，中音竖笛看上去更像一件“正规”的乐器，与单簧管相似，演奏起来显得更有“范儿”，因此很多中学生第一次接触中音竖笛时感到很惊喜。需要注意的是，高音竖笛和超高音竖笛在购买时一般是已经组装好的，而中音竖笛通常是由三个部分组成，学生在演奏前必须进行正确的组装。有些学生在拿到乐器以后，没有看说明书就迫不及待地用插入的方法把第二节和第三节连接了起来，这样用不了多久，第二、第三节的
中国音乐教育 2019年2期2019-07-16
- 基于古典音乐演奏实践的长笛演奏音准问题分析
，且通过按住不同音孔的方式来吹奏出古典乐章，原则上除非长笛本身存在缺陷，否则不会出现问题。但从一些长笛演奏初学者的吹奏表现来看，其经常因为气息、手法的问题而导致演奏音准失常，针对这一点就有必要进行控制，同时除了这些出于演奏者技法的主观因素以外，还存在一些其他客观因素会导致音准失常，例如环境气温等，关于这一点同样需要得到重视。一、主观因素下长笛演奏音准问题与对策1.气息影响与对策作为吹奏乐器，演奏者的气息是决定长笛发声是否饱满的主要因素，因此当演奏者吹入长笛
名家名作 2019年8期2019-07-10
- 闭管音频在洞箫制作中的运用
乃至其它管乐器的音孔定位创造条件。关于洞箫制作中的音孔定位问题，前人创造了很多方法，最早见于战国时期《吕氏春秋·音律篇》记述的三分损益法。上世纪六十年代，竹笛大家赵松庭先生与著名的物理学家、声学教授赵松龄先生合作，发表了《横笛的频率计算与运用》一文，从开管音频的研究入手，开发出横笛的频率计算方法。笛箫同宗，频率计算方法很快运用于洞箫制作。此后，制作师们在此基础上又相继开发出比例计算、模板刻印等。虽然方法各一，目的却只有一个：音孔能准确发音。计算也好，模板也
乐器 2019年3期2019-04-10
- 新石器时期陶埙之源流及传播研究
设吹孔。部分有按音孔，音孔数量为1孔或2孔，音孔多开于腹部。也有部分形状不规则者，由于形制相差较大，无法统一描述，故本文称之为异形陶埙。由于地域分布广、跨越时间长，各原始埙的指法、口形等可能不一而足，因此笔者只对其地域分布、音孔情况及由此得到的规律等进行分类、排列，争取寻得其演变规律和传播路径，并试图建立新石器时期陶埙发展的时空框架，作为考证其它非科学发掘所得陶埙之依据。一、出土新石器时期埙的概况笔者对搜集到的新石器时期陶埙的出土信息按其相对时间顺序进行排
人文天下 2019年4期2019-04-04
- 用药瓶自制五孔陶笛
的最低音，后面的音孔（指孔）就基于这个最低音（俗称筒音），逐孔钻出来，形成交叉指法的自然音阶。9.药瓶陶笛的基本指法是按照标准六孔陶笛的交叉指法制作，可参照下图“五孔药瓶陶笛指法表”进行打孔。10.用演奏陶笛时的正常手位按住瓶身，注意是左、右手食指在上，中指在下，大拇指在后。后面打孔的顺序，是右手的中指指肚中心所按的位置，就是第一个指孔的位置（也可以用马克笔将按孔的位置逐个标记出来，方便后面打孔）。11.钻第一个音孔，在右手中指的位置，开孔直径为2mm左右
乐器 2019年2期2019-03-04
- 谈谈竹笛划线板
应该是笛子制作“音孔定位板”——为制作各种调门的笛子音孔定位的，其定位方法简便、有效。就《从中国“弦准”发展的视角看笛乡铜岭桥的“划线板”》来说，不难看出该文撰写者的目的是在说明“划线板”之原理的应用源远流长，其发端就是“弦准”。实际上弦准同划线板是用途和性质完全不同的两码事。“弦准”也叫“均准”。“弦准”，以弦定律；“均准”，以弦定“均”（绝对音高），然后计算十二律在该弦上的位置，并获知其音高。首先制作均准的是西汉的音律学家京房（前73～前43）。京房发
乐器 2019年1期2019-01-15
- 浅析巴拉曼的制法及音高音域
、内筒的粗细以及音孔的间距，它决定着音的高低。巴拉曼无统一的制作标准，基本上都是艺人们自制（如图）。因此，大小因人而异。比如：巴拉曼演奏的民间艺人伊盖木拜尔迪·艾散所用的巴拉曼分为大小两种，大的管长32厘米，尾端外径3厘米，管的上端削薄压扁后成为哨片的吹口，哨片部分长约4厘米，并在此处用胶布粘裹一圈。为使哨片固定并能够微调，哨片下方（即胶布粘裹处）还用两根长约14厘米的芦苇片夹住，并用绳在夹片两端捆紧。所以从外观上看，巴拉曼的上端是呈十字形。管身的正面，开
黄河之声 2018年14期2018-09-20
- 浅析唢呐的演奏技巧
将一支唢呐的八个音孔全部都按闭后所吹出的音高。例如：筒音的音高是A，就简称“筒音为A的唢呐”，其它的还有筒音B、 bB、C等不同的唢呐。我们现在可以见到许多不同音区的唢呐，除了高音唢呐之外还有很多种中音唢呐和低音唢呐。常用的有：高音唢呐（即筒音为A的小唢呐）；中音唢呐（即多采用筒音为D和G的大唢呐，也称G调F调唢呐），另外还有经过改革的加键的中音唢呐和低音唢呐，目前，还只有较大的乐队中使用。二、唢呐的一般吹奏法（一）持法唢呐的八个音孔都需要用手指按满，如果
魅力中国 2018年16期2018-08-06
- 不同拾音位置对箫感知音色的影响
尾部，对准箫的出音孔时，箫音色的明亮度最高，位于乐手正前上方的话筒拾取到的声音丰满度最高，位于上把位的话筒拾取到的清晰度最高。得到的结果可应用于不同需求的演出现场或录音作品。【关键词】箫 拾音位置 音色特征【中图分类号】J619.1 【文献标识码】A 【文章编号】2095-3089（2018）05-0233-02引言乐器的拾音位置，笔者认为，是没有“最佳”，只有“适合”一说的，录音师们常常根据乐器的声压级、空间辐射特性、作品风格与流派、以及设备和预算的限制
课程教育研究·学法教法研究 2018年5期2018-07-26
- 探究陶笛发音频率与开放音孔组合总面积的关系
中发现，开放单个音孔的面积越大，或者开放多个音孔组合的总面积越大，陶笛的发音频率就越高．那么陶笛的发音频率与开放音孔组合总面积到底有什么样的关系呢？2 实验探究陶笛发音频率与音孔开放组合总面积的关系为了研究陶笛发音频率与开放音孔组合总面积定量关系，不妨以如图1所示的风雅彩绘六孔AF陶笛为研究对象进行探究．由于音孔内的空气体积远小于陶笛空腔内的空气体积，陶笛在吹奏过程中空腔内部的空气体积保持不变，可以用控制变量法探究陶笛发音频率与开放音孔组合总面积的定量关系
物理通报 2018年7期2018-07-13
- 指法练习笛子
过程中按压和放开音孔，要求手指动作干净、利落。对初学者而言，最大的困难是不清楚按压或放开音孔的时机和位置。另外，现有的笛子结构单一，在演奏过程中视觉表现力不强。因此，我想发明一种指法练习笛子，它能为吹奏者提示按压音孔的时机、位置等信息，方便人们自学。而且，在演奏过程中，笛子能够自动发光，增强舞台视觉表现效果。指法练习笛子有两种工作状态，一是指法练习笛子，二是发光笛子。具体工作过程如下：一、指法练习笛子按住按键开关，全部指示灯亮起并闪一次，表示开机成功。松开
发明与创新·职业教育 2018年7期2018-05-14
- 一把口琴（外一首）
亮，她就堵上这些音孔，又像一把口琴张着没有牙齿的嘴巴每个洞口都吸着凉气但她忘记了，那双眼睛，是怎么也堵不上的音孔正流出疼的声音失 眠我听到翅膀忽闪开去听见燕子和着春泥，垒砌夜晚的新居一块顽石阻碍春夜的流水在它的边缘，时针走出了空旷的前世我披着黑夜的罩衣指挥一切深夜不眠的身体我一定是用身体运送着什么黑夜藏不住黑，正从黑色的瞳孔泄露出去我把墙上的星光归拢了一下把陷进床上的骨头，重新捏回人形让它又一次在身体里工作，受累咽下春眠不觉晓的苦疾即便闭着眼睛，我也知道发
星星·散文诗 2017年16期2017-12-29
- 吕才“尺八”研究
笛相同，但音位和音孔距离不同，造成调门的差异，从而影响了泰始笛的推广，而严格的音准要求，也给制作带来了难度。这些都该是泰始笛没能得以推广之原因。关于吕才设计、制作尺八一事，《新唐书》107卷，列传第三十二“吕才传”有如下记载：“贞观时，祖孝孙增损乐律，与音家王长通、白明达更质难，不能决。太宗诏侍臣举善音者。中书令温彦博白才天悟绝人，闻见一接，辄穷其妙。侍中王珪、魏征盛称才制尺八凡十二枚，长短不同，与律谐契。即召才直弘文馆，参论乐事。”此当是贞观三年（公元6
南京艺术学院学报(音乐与表演) 2017年2期2017-09-07
- 从远古到夏商周时期的乐器演变
姚河姆渡出土的一音孔埙，只能发一个音；西安半坡仰韶文化出图的埙，有一个吹孔和一音孔，可吹出小三度；山西万荣县荆村出图若干1～2音孔的球形埙，距离我们现在分别是7000年、6000年。从以上的三个陶埙可以看出，此时的埙以有了一些变化，从最开始的只有一个孔，到后来的一个吹孔到一个音孔再到两个音孔，这期间经历了1000年，这也能看出远古的先民们开始探索，而不只是仅仅局限在一个单音，开始有了音高概念。打击乐器：钟（柄实、中空、筒状）、土鼓（喇叭形）均由陶土烧制而成
黄河之声 2017年11期2017-09-03
- 古埙吹奏方法
然平放，手指按好音孔，正视前方，以保持手指的灵活性和气息的顺畅通达。持埙方法用大拇指按住后面两孔，前面的孔从下往上依次用小指、无名指、中指、食指按住，小指不按孔的时候应自然地放在埙的底部托住埙体，每个手指在按孔的时候必须严实，不能漏气，切忌手指过于放松或僵硬。吹埙的口型吹埙的口型很重要，直接影响到埙发音的好坏，是最重要的基本功。口型包含三方面的因素，即风门、口风、口劲，三者有机而紧密地结合，才能达到最佳的发音。吹埙时，上下唇中间形成的空隙就是气流经过的地方
小演奏家 2017年4期2017-05-12
- 斯布孜额传统制作工艺考察与研究
布孜额多为三至四音孔的短斯布孜额,而西部哈萨克斯坦斯布孜额大多数为长斯布孜额([10],230—235页)。2.1 新疆哈萨克斯布孜额传统新疆哈萨克斯布孜额传统主要是以居住在新疆阿尔泰山脉的哈萨克人斯布孜额技艺为主。这里斯布孜额传统独树一帜,主要是以四孔斯布孜额为主,流传的乐曲有两种：一为自由悠长乐曲,该类曲目主要是民曲,要有足够的气息,以自由基调为主。二为节奏感较强的乐曲,该类乐曲节奏要重复四到五遍,需要变换乐曲结构和特殊的演奏技巧。代表人物有乌鲁木齐的
中国科技史杂志 2016年4期2016-09-07
- 浅谈彝族、拉祜族葫芦笙的制作与演奏
食指按1管上方按音孔，拇指按2管上方按音孔，中指分别按3苗、4管的上方按音孔，无名指与小指握住笙斗；右手中指按5管上方按音孔，大拇指按1、2、5管下方按音孔，其余食指、无名、小指握住笙斗。站、坐、走均可吹奏。葫芦笙；制作；演奏葫芦笙是流行于彝族（香堂人）和拉祜族（苦聪人）中的一种民间笙簧乐器，彝族称为“背墨扑”，拉祜族称为“阿甫芦”。葫芦笙的制作材料是以长颈单台葫芦为笙斗（气箱），葫芦越老越好，但大小要适中，不宜太大；笙管（笙苗）选用小薄竹，薄竹要求要老，
戏剧之家 2015年12期2015-10-26
- 竹笛运指方法新论
——半孔音及低音竹笛运指方法
式主要是强调了在音孔上的起、落动作调节，在按下音孔的时候要指肚用力，同时在按压时间上进行合理把控，最好是按住音孔之后马上放开，下面针对竹笛的音孔运指方式进行具体阐述［2］：（一）在第一孔上发出半孔音要直接利用无名指将第一孔中的上半孔用力按住。（二）在第二孔上发出半孔音要使用中指指肚对准音孔按下，之后马上放松指肚力量轻轻滑过，在第二孔发半孔音中一定要手指不离笛身，同时注意滑音。（三）在第四孔上发出半孔音要使用无名指对准音孔按下，按下之后指肚一定不能抬起，同时
戏剧之家 2015年12期2015-07-25
- 中国古代十大乐器（上）
呈平面，侧壁开有音孔。埙经历了漫长的演变阶段，大约在四五千年前，埙由一个音孔发展到两个音孔，能吹三个音。进入奴隶社会以后，埙得到了进一步发展，前些年在甘肃玉门火烧沟出土的父系社会晚期至奴隶社会初期的埙，有三个音孔，能吹四个音。到公元前一千多年的晚商时期，埙发展到五个音孔，能吹六个音。到公元前七百多年的春秋时期，埙已有六个音孔，能吹出完整的五声音阶和七声音阶了。埙由一个音孔发展到六个音孔，经历了三千多年的漫长岁月。琴在古代，人的文化修养是用琴、棋、书、画四方
小演奏家 2014年12期2015-01-12
- 笛
孔、1孔膜、6个音孔、1个前音孔和2个后出音孔。吹孔是笛首的第一孔，气流由此吹入。膜孔是笛首的第二孔，专用来贴笛膜。笛无膜孔也能吹奏，但不能产生笛膜经气流振动而发出的清脆圆润的音色。笛膜多用芦苇膜或竹膜制成，经揉纹后使用。音孔又称按指孔，近笛首的为第6孔，近笛尾的为第1孔。分别开闭这些音孔，就能发出高低不同的音。前出音孔又称基音孔，具有确定最低音的作用。后出音孔又称助音孔，是距笛尾最近的两个孔，有美化音色、增大音量的作用，也可系飘穗，故又称“穿绳孔”。近代
音乐生活 2014年2期2014-04-25
- 箫
部，正面开有五个音孔，背面开有一个音孔。平列在管下端背面的两个圆孔是出音孔，可用来调音。在出音孔下面的两个圆孔为助音孔，它起着美化音色和增大音量的作用，也可用此孔拴系箫穗为装饰。箫不设膜孔，专业演奏的箫音孔增至八孔，并带有铜插口，可调节音高音低，方便与乐队的合奏。箫依据材质和制作工艺以及音色的专业程度分为：普通箫、专业箫和精品箫。普通箫用紫竹制成，不论节数，外漆树脂漆。对材质的要求低，适合于一般演奏和练习用。专业箫选用档次较高的紫竹，制作工艺精良，适于音乐
音乐生活 2014年4期2014-04-24
- 埙
呈平面，侧壁开有音孔。最早的埙只有一个音孔，后来逐渐发展为多孔，一直到公元前三世纪末期才出现六音孔埙。今人改进研制的九孔陶埙，以古制六孔埙为基础，然后扩展其肩部和内胎，以增大音量，音孔增至八个：前六后二，加上吹孔、共为九孔。九孔埙既保持了传统埙原有的外形和音色，又增大了音量，扩展了音域，能吹出音阶和半音，使它成为可以转调的乐器，而且音色古朴醇厚、低沉悲壮，极富特色。另外，由于九孔埙改变了原来不规则的音孔排列，按照现代人的演奏习惯，使演奏更为方便，可以独奏、
音乐生活 2014年1期2014-03-11
- 南音琵琶是如何制作的（2）
然后画出复手、出音孔和月牙孔的位置。20.在面板两侧画出两个月牙形状的图案。21.这是画好的月牙图案。22.用刻刀沿着月牙图案的边缘线镂刻，要刻透。23.用刻刀刻出出音孔。出音孔在复手的上端。24.准备把复手粘接在面板固定的位置上。25.在复手的底面涂抹胶水。26.粘接复手。复手多用相思木、鸡翅木制作。27.用水调和腻子粉。腻子粉大部分由瓦灰制成。28.背板上刮腻子，腻子一般要刮三四遍。29.每遍干透后要用砂纸打磨光滑之后再刮下一遍，通常要刮四遍。30.装
乐器 2014年5期2014-02-09
- 浅谈红河州哈尼巴乌的制作
对即废弃另做。按音孔开设前，事前在簧片一侧正面划出一条直线，再在直线上开出按音孔；距上端五指并拢为距开出第四按音孔，第四音孔距第三音孔为二指距离，第三音孔距第二音孔为二指距离，依次开出三、二、一音孔，乐器即成。（见图1）哈尼族四眼草簧巴乌由于管径细而短，故音色清脆、明亮。二、三眼巴乌的制作哈尼族的三眼竹（苇、草）簧巴乌，制作材料选用本地山里生长的小薄竹、山芦苇、山矛草等。通常在冬、春两季砍伐，生长期在一年以上的最佳。苇杆长50cm、管径粗0.8cm。制作前
戏剧之家 2014年1期2014-01-13
- 浅谈红河州哈尼巴乌的类别
所说的四眼即四个音孔之音。四眼竹簧巴乌吹奏时竖置在胸前，口含簧舌，左手在上，右手在下，左手食指按第四音孔，中指持管身，无名指按第三音孔，右手食指按第二音孔，中指持管身，无名指按第一音孔。站、坐、走均可吹奏，演奏不分季节。（图1）四眼竹簧是青年男女恋爱中的传情媒介，也是情人间的媒人乐器。绿色哈尼族（期垤、白宏支系）吹奏的四眼竹簧巴乌，由于乐器仅有四个音孔，一般只能演奏旋律简单的民间“情歌调”（哈尼语“阿茨”），如《呼唤情人》、《喜欢的出来》等。乐曲古朴，有浓
戏剧之家 2014年1期2014-01-03
- 唢呐的吹奏技巧
持法：唢呐的八个音孔都需要用手指按满，如果音孔不严实，吹时容易出噪音或者出音不准。怎样才能把八个音孔都按严实呢？正确的持法是：两手手指自然伸直按满八个音孔，上把四指是前三后一（一般用左手），小指不按音孔，即用大拇指按后面一孔（即笫七孔），其它三指依次按第八、六、五三个孔；下把四指（一般用右手）拇指不按音孔，其它四指依次将第四、三、二、一音孔按满。（二）口形：吹唢呐最讲究口形，它对音准的控制，音量的变化以及演奏技巧的发挥，起着十分重要的作用。如果口形不对，不
戏剧之家 2011年6期2011-08-15
- 葫芦丝最新地方特色演奏技法剖析(上)
项特殊性能，筒音音孔以及第一音孔和第二音孔，向外呼气和向内吸气时都可发音。发现并利用这一特性，便产生了与常规“tu”和“ku”明显不同的第三种特殊的发音方法。由于是吸气形成，因而可称作“吸气发音法”，也可简称“吸气发音或吸气音”。(也有人将该技法称作“呼吸结合”，笔者认为有些不妥。原因有二，一是“呼吸结合”这一名称，没有突出该技法本身的性质和特点;二是内涵包括“呼”不宜说清问题。)2.技法用途:如能恰当有效地利用上述特性，模仿演奏笙的呼吸特点，可为葫芦丝演
黑龙江工业学院学报(综合版) 2011年6期2011-04-08