网综
- 纪实网综《种地吧》叫好又叫座
为一档劳动类纪实网综节目在网络平台一经推出，便以其新颖的选题、积极的导向、鲜明的辨识度、既叫好又叫座的傳播效果赢得了各界的关注和好评。《种地吧》节目将农耕文化、现代科技、年轻人的生存之道、团结协作等元素相结合，将“种地”作为原始农耕文化、现代科技文化、社会大课堂相联结的纽带，让观众沿着根脉，更深刻地感受到当今中国用不足全球9%的耕地生产出占世界1/4的粮食的成就何其伟大。在节目中，嘉宾以认真的姿态踏入农田，身体力行去了解“民以食为天”的真正含义。节目组要求
妇女之友 2023年5期2023-05-26
- 从《这！就是街舞》看小众网综的垂直化发展
秀 梅一、小众网综垂直化发展概述小众网综是以小众文化为主的网络综艺， 这里的小众文化是指某些群体或某个圈层所特有文化， 其特点是传播范围小，个性鲜明。 网综垂直就是在制作上深化节目内容，旨在提供某一领域的专业化信息，它以受众细分为基础，呈现专业程度高、内容深度化、受众明确性三个基本特点。单从国内发展来看，“垂直化” 一词在互联网领域被关注源于20 世纪末21 世纪初新浪、网易、搜狐、腾讯四大门户网站的出现，21 世纪后垂直化开始在各个领域引入，网络综艺于
新闻前哨 2020年12期2020-11-17
- 网综《奇葩说》在泛娱乐化环境中的生存之道
山爆发之势，各种网综如雨后春笋般层出不穷，因互联网的加速发展使得网综有全面向好的态势。本文从内容设计和节目形式两方面来探讨，在泛娱乐化的环境中，《奇葩说》如何赢得这场受众争夺战，实现品质与利益的双赢。以期能够给其他网综提供借鉴经验，打造出更多高品质的中国网综。【关键词】网综;《奇葩说》;内容设计;节目形式;生存之道网络综艺节目是只以互联网为平台的综艺节目形态，与电视综艺相比，网综具有传播平台不同，受众多为年轻群体，题材丰富内容新鲜，表现形式复杂多样，点播制
卫星电视与宽带多媒体 2020年5期2020-06-04
- 网综超台综？为时尚早！
”和网络平台的“网综”，这些年一直都被不断比较。网综的话题性与个性化，使其爆款频出，一时之间，“XXXX年已进入超级网综时代”之类的言论屡见不鲜。那么，网综会超过台综吗？先看一组数据，尼尔森数据显示，2019年上半年中国电视综艺收视率排名前四名的均为央视的综艺节目，《中国诗词大会第四季》排名第一，紧随其后的是《挑战不可能》《经典咏流传》《等着我》。而在网络平台播放量方面，据骨朵数据和中信证券数据，2019年1-10月，浙江卫视出品的《奔跑吧第三季》全网播放
北京广播电视报 2020年1期2020-03-11
- 谁胜谁败短时难分
网络文化的影响，网综在题材、语言风格、内容形式等方面更迎合年轻群体的需求和习惯，比如街舞、说唱等，更加适合年轻人。于是，网综发展越来越快。但是，网综和台综的战斗刚刚打响，谁能胜出，短時间内难见分晓。首先，电视综艺目前无论是数量还是质量上还是占据优势的，电视台有深厚的基础，有大量的中老年观众，节目品位相对高雅，比如像2019年央视的《经典咏流传第二季》《故事里的中国》等节目，就是网络综艺目前欠缺、短时难以赶上的。其次，从长远讲，网络综艺是新兴的富有朝气的，如
北京广播电视报 2020年1期2020-03-11
- 国内首档非遗网综《国潮改造家》上线
档非物质文化遗产网综节目《国潮改造家》在网上引起了大量讨论。节目每期邀请“95后”京城国潮改造家郎佳子彧、说唱歌手周凯翔等非遗“跨界”红人作为特邀嘉宾，与国家级非遗项目的传承大师们工作两天，共同打造一款非遗美物。年轻一代天马行空的创意理念与老一辈匠人一以贯之的人生阅历相碰撞，摩擦出新鲜的火花。节目理念“新观念不看不懂，老手艺不服不行”，在第一期节目中就体现得淋漓尽致。郎佳子彧和周凯翔前往拜访“面人郎”第二代传承人郎志春，在他们的共同努力下制作出国潮版捏面人
润·文摘 2019年11期2019-12-13
- 我国网络自制综艺节目研究
制作团队，才能使网综获得良好的口碑。根据市场发展需求，观众的喜好进行网综内容的设置，只要符合社会核心主义价值观的诉求，确保网综内容具有原创性，联合不同形式的播放媒体，提升节目与观众的互动性，提升节目效果，提高节目质量[2]。3.2 完善节目的产业链，实现多方共赢的局面网综内容需要具备一定的原创性，但只有原创还是不够的，需不断构建网综从设置、拍摄、制作、播放的产业链条，提升节目的影响力，从而为品牌赋能，降低制作成本。而网综发展至今，正处于发展初期，一些网综内
商品与质量 2019年49期2019-11-29
- 国产老牌综艺节目的困境与发展
：国产综艺 网综 限薪令 互联网中图分类号：J959 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2019）17-0167-02一、昔日辉煌与面临困境中国内地的综艺节目起步较晚，20世纪80年代才初见端倪。1997年，湖南电视台制作了《快乐大本营》《玫瑰之约》等节目。轻松愉悦的氛围一经播出就引起了收视狂潮，也掀起国内电视娱乐节目的第二次浪潮。进入21世纪，与外界的交流
艺术评鉴 2019年17期2019-10-18
- 网络自制综艺原创内容可扩展性研究
制综艺是优质系列网综IP的范本，其中网综IP最基础、最核心的部分是其内容，一个IP长久生命力的关键也是内容。因此本文将从该系列节目的内容着手，探究该系列网综品牌进化为的IP策略，内容力度的层层递进以及内容的传播影响力三个方面。【关键字】网络自制综艺、“这！就是”系列网综、IP、内容由于互联网的飞速发展，视频网站的兴起加快了视频节目行业变化的脚步。“网络综艺自制”的诞生打破了传统电视综艺节目制作的模式，并且不断向IP化道路发展。2018年，优酷在“优酷春集综
卫星电视与宽带多媒体 2019年23期2019-09-10
- 新媒介语境下综艺节目的创作现状研究
建议。关键词 网综;电视综艺;内容;新媒体;受众中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2019）23-0101-021 崛起与没落：网综与电视综艺的对抗1.1 网综的开端与发展什么是网络综艺？“网络自制综艺节目主要指网络视频服务商、影视制作机构或个人制作并以网络平台为主要播出渠道的娱乐综艺节目形式。”[1]爱奇艺推出的网综节目《奇葩说》所引发的话题讨论和强劲收视热度让各大视频网站看到了网综带来的强劲
新媒体研究 2019年23期2019-07-04
- 热门网络综艺背后的传播学视角分析
创作空间，各类“网综”应运而生，其中不乏收视和口碑皆不俗的“现象级”综艺的诞生，如《向往的生活》系列、《这！就是街舞》、《创造营2019》等等。网络综艺节目一方面满足看受众视觉欣赏的需求，丰富了受众的精神文化需求，另一方面也显示出我国娱乐文化产业强大的发展动力，本文将对当下热门“网综”展开分析，运用传播学视角探究其“火热”背后的原因。一、网络综艺节目的发展现状分析从2014年起，我国网络综艺节目的数量与播放量就一直保持增长态势，历经五年多的高速发展，当下中
传播力研究 2019年19期2019-03-20
- 进击，爱奇艺超级网综“教父”
务实高效的“超级网综”制作人与运营者。2015年，陈伟离开浙江卫视加盟爱奇艺，负责综艺节目制作，由此开启台转网的身份转型。亲身经历过电视综艺变革大潮的陈伟相信，唯有高质量的“大片”才能立足时代。在“超级网综”理念的引领下，由陈伟担任总监制、总制片人的《中国有嘻哈》2017年横空出世，成为网综爆款。此后，由陈伟领衔的爱奇艺节目制作中心又接连推出《热血街舞团》《机器人争霸》《中国新说唱》《我是唱作人》等一系列“超级网综”，进驻青年文化高地。满足用户本质需求“2
综艺报 2019年24期2019-01-13
- 从中国“网综”的发展看其存在的问题及前景
年发展历程，纵观网综的发展之路，虽然只有短短十年多一点的时间，但其发展速度之快、成长之迅猛是传统电视综艺从未有过的。1 网综的“前世今生”1.1 中国网综的原始萌芽期（2007～2013）2013年以前，中国的网络综艺大多还只是小成本、粗制作，呈现出来的节目基本源于电视节目。吃吃边角料，做做搬运工，这个时期的网络综艺一般是娱乐八卦、新闻热点的编辑类节目，节目定位模糊，缺乏原创。但是2010年搜狐出品了一档娱乐类节目——《大鹏嘚吧嘚》，虽然也是娱乐资讯类节目
活力 2018年11期2018-12-06
- 快跑的慢综艺
容。关键词：慢;网综;市场需求;环节策划一、《漂亮的房子》环节设定得失分析《漂亮的房子》在环节设定上是观众吐槽的槽点之一，表明《漂亮的房子》的环节设定必定是有缺陷的，下面我们从点来详细分析。（一）准备工作我们几乎没有看到什么前期准备工作，节目组也只是以一段动画版解说展开了这段观众不知所云的奇特旅程，至于节目组的核心内容大家都在猜测，根据解说推断我们大概是在看一场国内首场大型户外改建房屋回归自然的一档明星房屋重建工程真人秀。（二）參观老房子吴彦祖与冯德伦直接
传播力研究 2018年28期2018-10-21
- 影响网络综艺播放量因素分析
、导演资源，制作网综以促进网络平台用户增长。在许多人眼中，网综没有“营养”，是以“腐文化”、“颜文化”和“非主流文化”为主导的、以追求获得指数型增长用户群为目的的视频，但是近年来，《圆桌派》、《晓说》、《奇葩说》等综艺主打思想文化层面的共鸣，节目话题内容、质量极高，也算是对大众主流误解的一大反驳。加之网络综艺相较于电视综艺受到的限制更少，更容易采用“梗”的方式进行观众互动性关系建立，和网络视频广告商的加入提供了足够的资金流，许多电视节目也转站网综形式，比如
丝路艺术 2018年4期2018-10-19
- 了解用户才是王道
2017年，是网综节目井喷的一年。《中国有嘻哈》在商业上的成功，让各大平台和制作公司看到了网综类节目的巨大潜力。2018年，由爱奇艺推出的网综节目也成为同行的模仿对象。《机器人争霸》《热血街舞团》《萌宠小大人》……都有不少跟随者。而随着大量同类节目的涌现，网综节目不得不面临同质化危机。题材“撞车”严重回顾一下这几年的综艺市场，《中国好声音》《奔跑吧兄弟》《我是歌手》等真人秀、竞赛类综艺层出不穷。虽然这些传统综艺节目还有市场，但从总体来看，这些传统综艺的收视
现代企业文化 2018年25期2018-09-22
- 《这就是铁甲》上海探班郑爽再次“带伤”上阵
黄娇娇优酷超级网综《这就是铁甲》在上海的录制现场召开媒体探班会，这档被期待已久的铁甲之战宣布定档4月13日。战队经理人郑爽、张一山、吴尊不仅透露录制心得，甚至现场cos铁甲。郑爽更是再次“带伤”上阵，卡通痘痘贴抢镜。但是小爽的心情丝毫不受影响，与媒体人分享了她對战队经理人的认识：“其实带战队这个倒是次要的，我认为可以参与进来就特别开心。”吴尊则表示：“做战队经理人压力相当大，我希望可以实现选手的梦想。”张一山坦言，自己已经渐入佳境，也尝试了操控铁甲，做的虽
南都娱乐周刊 2018年8期2018-04-26
- 网络综艺狭路对垒
18年视频网站的网综发展计划会发现，同类题材相互倾轧十分普遍。其实，自去年爱奇艺推出现象级网综《中国有嘻哈》被腾讯视频和优酷纷纷仿效起，各大平台的自制网综在相似“选题”上对垒就从未停止。有业内资深人士告诉《中国经济信息》记者：“如果把各大视频平台的流量比作江河，影视剧集只能保障基础水位，要想掀起波浪，真正聚集人气、体现平台价值，就更多依赖综艺。”在重金支持下，网综正成为各大视频网站的必争之地。2017年全球共生产网综约264档，仅中国就有98档。但囿于视频
中国经济信息 2018年7期2018-04-19
- 从《明星大侦探》第三季谈网络综艺的发展趋势
络综艺（以下简称网综），是在网络平台播出的综艺节目。普遍认为，我国网综节目是从2007年搜狐推出的《大鹏嘚吧嘚》开始走进大众视野的。根据第五届中国网络视听大会给出的统计数据，2017年，全国上线网综节目197档，增幅高达53%；播放总量总计552亿次，同比增长10%。网综经过这10年的迅速发展，无论是投资、内容还是嘉宾，都已日渐成熟，与电视节目呈并驾齐驱之势。网综因其先天优势获得了一定程度的满意度和认同感，主要原因如下：一是知名网综大多有大集团或传统媒体背
视听 2018年6期2018-04-02
- 浅析网络自制综艺节目的后现代特征
节目（下文简称“网综”）已呈现出数量井喷与质量提升的发展景观，以《奇葩说》《火星情报局》《偶滴歌神啊》为代表的现象级网综在创作形式、表达话语、接受方式上挑战、颠覆和创新着传统语境，其传播力、影响力与创收力逐渐与电视综艺节目比肩。方兴未艾的网综日益成为一种大众文化消费的新样式与新力量，也逐渐成为一种不可或缺的文化产品，其叙事形态上呈现的后现代特征既是取得上述成绩的重要因素，也是确立自身特色与主体独立的标志所在，值得推敲与研究。一、本质特征：解构节目叙事解构，
视听 2018年6期2018-04-02
- 中国亚文化网综的现状与发展分析
——以《中国有嘻哈》《中国新说唱》为例
热潮。一、亚文化网综节目的萌发：政策助力与市场需求2017年5月，中共中央办公厅、国务院办公厅印发了《国家“十三五”时期文化发展改革规划纲要》（以下简称《纲要》）。在《纲要》中强调要发展网络文艺，加强网络文化产品创作生产，推动传统文艺与网络文艺创新性融合，促进优秀作品多渠道传输、多平台展示、多终端推送，从国家顶层设计上明确了文化产业作为新兴战略文化产业的重要地位。在《纲要》的风口上，《中国有嘻哈》这类以传播文化为宗旨的网综，作为一种青年亚文化的代表也抓住了
传播与版权 2018年12期2018-03-27
- 解锁新姿势：网综3.0时代的创新路径分析
经过几年的发展，网综逐渐摆脱了“小成本”“低档次”“粗制作”等一系列标签，转而迎来了精细化制作、高投入运营、多矩阵发展的网综“3.0时代”，网综创造的效益和回报也随之水涨船高。湖南卫视作为国内年轻观众、网生代人群的首选频道，频道核心受众群与网综用户高度重合。那么，网综快速发展的主要促因是什么？目前国内网综的趋势与格局如何？网综与台综的本质区隔在哪，对于电视媒体又有何借鉴？本文将尝试对这一系列问题进行初步探索。一、精准触达网生代人群，网综内核在于追求极致化的
创作与评论 2017年20期2018-03-09
- 正向价值观输出已成网综生命线如何将持续的优质内容输出落到实处
侃 胡钰鑫最近，网综市场波澜不断。广电总局下发《关于做好暑期网络视听节目播出工作的通知》，强调要进一步严把节目导向关、内容关，坚决遏止节目过度娱乐化和宣扬拜金享乐、急功近利等错误倾向，随后，《真相吧！花花万物》《周六夜现场》被下架。一时间，如何把握价值观导向成为了业界热议的话题。在2014年的文艺工作座谈会上，习近平总书记曾告诫文艺工作者：“追求真善美是文艺的永恒价值。艺术的最高境界就是让人动心，让人们的灵魂经受洗礼，让人们发现自然的美、生活的美、心灵的美
武汉广播影视 2018年7期2018-03-08
- “泛文化网综”如何突破圈层打造爆款
进入2018年，网综市场多点开花，偶像养成火爆全网，街舞题材两强对垒，机器人格斗突破圈层，各大视频网站的超级网综、S级网综接连不断。相比于这些网综热门题材量级的不断加码，文化类网综市场则显得波澜不惊。从另一个层面看，对比电视平台文化类综艺数量的陡增，文化类网综近两年在数量上并没有出现明显的增长，总体保持一个比较平稳的状态。然而，看似有些“佛系”的文化类网综，却在内容上不断深耕，形成了自己独特的风格。纵观近几年来比较有代表性的文化类网综节目，涵盖了脱口秀、谈
武汉广播影视 2018年6期2018-03-07
- 优酷举行春集综艺新品先鉴会《这！就是街舞》招商金额近6亿
“这！就是”系列网综亮相。阿里文娱集团轮值总裁兼大优酷总裁杨伟东表示，网综在2018年将全面进入“大片时代”。杨伟东认为，网综在2017年开始“二次升级”，随着巨头入场、网综创新周期加快，平台对网综的投入从早期的千万量级增长到5000万—8000万元级。2017年的超级网综在投入上再次大幅提升，以《中国有嘻哈》《这！就是街舞》等为代表的综艺节目，投入普遍超过1.5亿元。超级网综的出现和发展，驱使越来越多电视综艺专业团队转向互联网平台，《火星情报局》的制作团
综艺报 2018年3期2018-02-27
- 网络自制综艺节目主持人语言特征研究
其糟粕。关键词 网综;奇葩说;“网感”中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2018）21-0148-02网络自制综艺主要是指那些由互联网公司自行开发制作、专门供互联网平台播出的综艺节目。近几年来，随着新媒体的发展，网络自制综艺也是呈现出繁荣的景象，各个网站各式各样的网综层出不穷，今天我们主要讨论的是这些网络自制综艺的主持语言特征。1 网络自制综艺节目主持现状1.1 电视名主持纷纷试水网络综艺近两年，不少电视台名主持试水主持网络综
新媒体研究 2018年21期2018-02-22
- 网络综艺爆发了，下一步呢？
归。今年，不同的网综在上线和下线之间浮动，不少受到瞩目的网络综艺都经历了一轮下架整改。有些得以重新返场，有些则被“永久封存”。监管加严并没有给网综制作人带来太多烦恼。如今大多数制作人都有电视综艺的制作背景，对所谓的政策导向并不陌生。同时也因为有了他们的加入，以及在视频平台的支持与投资人的加持下，网综开始告别粗制滥造，在今年迎来了爆发期—今年上半年的网综数量同比增长59%，其中平台自制网综数量同比增加86%，规模、专业性与规范化上都有飞速提升，现在已经不是打
第一财经 2017年48期2017-12-27
- 着眼新圈层，打通全平台，网综驱动行业创新引擎
许艳艳近年来，网综爆款频出，备受业界与观众期待。在网络视频行业迎来下半场之际，如何在打通全链路、创造爆款内容方面实现再进击？10月24日下午，在主题为“创新主引擎进击的网综”的优酷秋集超级网综论坛上，各位行业代表就内容创新、未来网综发展及平台赋能、协调联动等话题展开讨论。网综驱动创新引擎自制内容投入力度再提升在阿里文娱大优酷大综娱内容合作中心高级总监鲁洁看来，上半场网综的核心竞争力还停留在采购头部电视综艺，自制网络综艺投入小而谨慎。而在2017年，单体投入
综艺报 2017年23期2017-12-07
- 网络综艺节目的创新发展、营销传播与价值解析
4年我国开启了“网综元年”，2015年爱奇艺、腾讯视频、优酷视频等各大视频网站开始大规模进军网综领域，到2016年，网络综艺的累计播放量就已超过了200亿次。①如今，网络综艺节目在制播实力、创新潜力和综合影响力等各个方面都颇成气候，早已形成了一股强大的综艺新力量。一、 顶层设计，创新迭代——从下游到上游的供给逆袭（一）不断进化，自建生态的递进发展网络综艺节目从初生到现在虽然仅有短短三四年的时间，但却经历了迅速而重大的变迁。总体而言，大致可以分为三个发展阶段
电影评介 2017年17期2017-11-20
- 解锁新姿势：网综3.0时代的创新路径分析
文宁解锁新姿势：网综3.0时代的创新路径分析○ 王文宁自2014年开始，各视频网站开始试水自制综艺，经过几年的发展，网综逐渐摆脱了“小成本”“低档次”“粗制作”等一系列标签，转而迎来了精细化制作、高投入运营、多矩阵发展的网综“3.0时代”，网综创造的效益和回报也随之水涨船高。湖南卫视作为国内年轻观众、网生代人群的首选频道，频道核心受众群与网综用户高度重合。那么，网综快速发展的主要促因是什么？目前国内网综的趋势与格局如何？网综与台综的本质区隔在哪，对于电视媒
文艺论坛 2017年20期2017-11-13
- 爱奇艺《中国有嘻哈》6·24开播
9日，爱奇艺自制网综、hip-hop文化推广节目《中国有嘻哈》在京举行开播发布会。该节目投资金额超2亿元，是爱奇艺2017年唯一一档S+（Super+）级重点自制综艺，也是爱奇艺有史以来投资最大的网综头部节目。节目汇集眾多综艺节目制作人，包括总制片人陈伟、节目总导演车澈、总编剧岑俊义、视觉总监宫鹏、音乐总监刘洲等。《中国有嘻哈》自6月24日起每周六晚8点在爱奇艺平台播出。又讯：近日，爱奇艺纯网综艺《大学生来了》第二季在京举办媒体超前点映会。《大学生来了》第
综艺报 2017年13期2017-07-28
- 2016年网综规模600亿
17年将迈进超级网综时代，市场规模扩张，用户付费意愿强烈，成熟的电视团队与具有号召力的明星主持纷纷下场，内容公司与播放平台进入“恋爱期”。随着广告主对于网综影响力的认同，经典电视综艺转网播的同时，网综的制作经费也在不断提升，前景巨大。“这个行业，从电视台到网络平台，会经过一轮人才的洗牌，越早进入，占领的资源就越多，目前还是一个红利期。”（陈丹）
综艺报 2017年9期2017-06-08
- 网络自制综艺节目的制作类型及发展趋势分析
2013年全网的网综播放量为7亿，2014年全年累计上线节目150档，同比增长200%。2015 年，网络节目愈发优质，《我们15个》在腾讯平台播放量突破12.5亿次，2016年全国各大视频平台推出的网络综艺达618档，其中，以《奇葩说》、《十三亿分贝》等本土原创内容为代表的顶级纯网综艺节目快速崛起。[2]到了2017下半年网综黑马《中国有嘻哈》的出现，节目上线4小时，播放量破一亿。一、从制作方角度看，现有网络综艺大致分为四种类型(一)依托卫视资源制作的网
传播力研究 2017年5期2017-03-28
- 综艺
在网综《明星大侦探》中王鸥公布了择偶标准在芒果TV网综《明星大侦探》的采访中，王鸥透露情人节在工作中度过，并公布择偶标准：“我觉得颜值和智商、情商相比的话，我更看重智商和情商吧。如果选男朋友的话，他当然要比我聪明。”她称理想型是“贝克汉姆，或者是布拉德·皮特”，并表示自己不太会撩汉，“我还是比较会撩妹的。”她打趣自己在節目中是“比较会有一点点智商的花瓶”，也靠直觉破案：“其实我觉得直觉可能是每一个女人应该有的天分。”（关敏薏）
南都娱乐周刊 2017年4期2017-03-13
- 大尺度、强话题、新模式，恋爱真人秀节目能否赢得好口碑
颦？2016年，网综市场的发展势头极为迅猛，尤其在下半年，网综节目多得目不暇接。据网络数据的统计，2016年各大平台运营和上新网综的节目数量就超过100个。而在此之前，观众对综艺的认知还停留在几大卫视屈指可数的节目中津津乐道。如今，网综大批量涌入观众的视线，同类型的节目更是层出不穷。因此出现了网综节目同质化严重的问题，观众们开始有些审美疲劳，各视频网站为了赢得更多的点击率，开始积极探索新模式。芒果TV在第四季度推出《黄金单身汉》，高价购买海外版权《The
电视指南 2016年12期2017-02-05
- 从《饭局的诱惑》分析综艺节目创新式场景营销
即将带来一场中国网综植入甚至中国电视界的大变革。关键词：软性植入；网综；场景营销；产品植入应用化一、《饭局的诱惑》创新式营销案例“如果综艺植入只是产品摆放、logo比大小，那我们为什么不直接卖一堵墙给客户？有趣的广告植入已经成为了节目的辨识度之一，它常常能够在节目中激发出新的笑点并且进一步炒热观众热情”不为客户提供常规的软性植入方式，这是《饭局的诱惑》进行广告营销的根本初心，事实上，在与客户合作过程中，他们也将这种理念进行了强化。《饭局的诱惑》尝试新的广告
现代营销·学苑版 2016年12期2017-01-23
- “电综”转“网综”
去哪儿4》转战“网综”并不是主动的选择，而是遭遇“限娃令”之后的被迫之举。为了克服平台转换的“水土不服”，将高收视率转化为高点击率，《爸爸去哪儿4》在利用网络特有的线上互动等模式，在强化“网感”方面进行了创新。但播放量并非超高数值，并不足够“火爆”。但是综艺站位“网综”可不是调整一下播出平台那么简单。这背后涉及生产逻辑和内容逻辑等底层因素的调整。电视综艺节目获取高收视率的逻辑是靠题材大众、明星带动影响范围大等元素，形成家庭收视氛围，以获取更多的人、最长时间
电视指南 2016年11期2016-12-20
- 网综《明星的诞生》拒绝“网红脸”陈祉希、郭京飞等联手打造“娱乐圈生态”
邱慧君近日，网综《明星的诞生》在京举行看片会，节目用40多个机位对80名素人选手进行全景式记录，陈祉希、郭京飞等麻辣点评，旨在打造真实的娱乐圈生存法则。拉近网娱副总裁尚娜表示：“我们不要网红脸的选手，愿意当网红脸的，三观得多不正啊，要想走得远首先人品要好。”当被问及如何让观众记住这么多选手，她直言：“不用都记住啊，有当艺人的能力的才会被记住。”从A班到F班的设置，正是代表了从一线到“十八线”的生存状态。endprint
南都娱乐周刊 2016年45期2016-12-16
- 何忱：烧脑的魅力，势不可挡
，站在竞争惨烈的网综风口上，何忱背负着挑战和压力。“如果没有一颗强大的内心熬过来，就没有今天的《明星大侦探》，也许也不会有人再去尝试将最严肃的推理和最搞笑的综艺交融在一起。”何忱说。备战极端挑剔的网友何忱，85后湘妹子，从小在警察大院长大的她，做事不轻言放弃。爸爸希望何忱将来能当一名警察，“逗比”何忱认为当警察太严肃了，她更喜欢挑战新鲜、好玩的工作。身处娱乐之都的长沙，何忱对电视台充满了好奇和向往，每每幻想自己若能做一档喜欢的节目，将快乐传递给观众，这样的
中国青年 2016年19期2016-11-30
- 芒果TV：遇见自制网综好时光
上线和计划上线的网综总数超过90档。短短两年，“网综”从初入视野发展到今天内容质量、收视数量都可与电视综艺相匹敌。作为广电系新媒体代表的芒果TV，在两年时间，便遇见了自制网综的好时光。而“芒果自制”从一句口号，变成一块金字招牌，仅用了一年时间。在芒果TV常务副总裁刘琛良的记忆里，“湖南广电多年来从来没有靠复制品成功，一定要创新，不断给用户新的期待。”将经典综艺节目进行互联网改造，同时原创网综新内容，是芒果TV自制节目的两大方向。芒果TV提供的数据显示：目前
综艺报 2016年18期2016-11-30
- 爱奇艺自制网综《姐姐好饿》在京举办发布会
打造一档专属她的网综节目。考虑再三，小S最终被“心仪男神+访谈+做菜+演戏”的组合打动，为爱奇艺献出内地综艺首秀。《姐姐好饿》7月21日首播，首期便请来影帝黄渤。小S笑称黄渤一开场就被她泼辣的风格吓到，最终通过与他用家乡话交谈，才让他卸下心防。谈到《姐姐饿了》与《康熙来了》的区别，小S直言，这次风格比‘康熙更强烈，口味更重。“《姐姐好饿》只有40分钟，不用像《康熙来了》一样花很多时间访谈，快狠准、口味更重、更happy。”（王锦元）
综艺报 2016年15期2016-10-15
- 网综《Hello！女神》 王思聪点评犀利
上周，《Hello！女神》18进10突围赛在长沙开赛，王思聪与好友林更新首次综艺同台，共同担任评委。在点评节点，王思聪说话耿直，面对在才艺展示中没准备好的选手，直接送上“这个才艺看起来的确是只准备了三节课”、“有点不尊重这个舞台”等评语。此前节目曾透露这群在熊猫TV直播选出来的选手在赛后会组团出道，但王思聪表示“适不适合出道还要靠团队的评估”。据悉，前十强接下来将入住女神城堡进行全方位的直播，房间中有无数的游戏道具，与选手互动、使选手免受惩罚的任务将直接交
南都娱乐周刊 2016年30期2016-08-25
- 进击·网络综艺
、技术迅猛加持，网综市场生机勃勃。从近期爱奇艺、优酷土豆、腾讯视频、芒果TV、乐视等主流视频网站相继公布的网综项目或计划来看，各家每年的网综数量正从一年前的个位数上升到10位数，题材类型更加丰富，区别于传统电视综艺的话题讨论愈加充分。马东之后，王平、夏陈安、谢涤葵、易骅、陈伟、汪涵等更多知名电视人加盟，这些人的资源整合势能，包括资金、团队、创意、明星、客户等均不可小觑。今年以来，已有不下5档网综宣布招商过亿元，其中，《奇葩说》第三季以超3亿元的价格屹立潮头
综艺报 2016年10期2016-07-19
- 腾讯发起成立“嗨”联盟
腾讯视频发布多个网综节目，内容涵盖真人秀、美食、明星、音乐等领域，例如有谢涤葵制作的《约吧大明星》、易骅推出的《RUN，看你往哪跑！》以及东方卫视李文妤的“触网”首作《放开我北鼻》。此外，中韩音乐PK节目《作战吧偶像》也将带给网友一场视听“盛宴”。随后，各制作人还出席了腾讯综艺先锋论坛，针对网络综艺2016年的发展趋势各抒己见，除了表达对腾讯视频“网综内容”的期许外，也对“体验才是网生综艺核心竞争力”这一观点进行深入讨论。又讯：由企鹅影业、新派系文化传媒出
综艺报 2016年9期2016-05-19
- 网综
化的互联网时代，网综发展也不容小觑。然而从去年开始，自制网综节目数量激增，即使是“跟风”与电视综艺的相同的“真人秀”类型中，也是将题材扩展到了更多领域，像魔术竞技、急速挑战、益智说话等等。可谓是风格各异，创意不凡。比较有代表性的如《奇葩说》：这档节目有“大佬”助阵，个性辩手参与，就生活中大家所关心的热门话题——包括经济、娱乐、政治、社会等观点进行思想激烈碰撞，这个节目已经开播三个年头，三年过后，《奇葩说》依然高居点击量排行前列。大综艺的成功，无疑都是站在巨
电视指南 2016年5期2016-05-13