淡墨
- 国画中五墨六彩技艺分析
图1 应用浓墨与淡墨的国画局部图（来源：网络）气韵是国画的灵魂所在，一幅优秀的国画作品关键在于其是否具有生动的气韵，气韵生动一直以来都是国画艺术审美法则之一，是国画艺术创作的最高标准和追求。著名南朝画家谢赫在《国画品录》中提到：“国画由内而外、由里及表不仅是对自然的模仿，还是对物象内在生命的表现”，也就是说国画的创作更重要的是对创作者眼中世界的物象生动地表现出来，赋予物象生命和韵态。国画气韵的表现主要取决于笔墨技艺的使用，而通过五墨六彩技艺的应用，可以表现
艺术品鉴 2022年18期2022-07-22
- 书法用墨技巧略谈
其真力弥漫。二、淡墨淡墨与用水的技巧密切相关，介于黑白之间，呈灰色调，给人以清远淡雅的美感。近代有不少书家喜用淡墨，用得好自然增强作品的表现力。清代王文治善用淡墨以表现萧疏秀逸之神韵，有“淡墨探花”之美誉。三、涨墨涨墨，指过量的墨水在宣纸上溢出笔画之外的现象。然而涨墨之妙，在于保持线条基本形态的同时又有朦胧的墨趣，使线面交融。若以宿墨书写，水分从点画中分离渗化出来，笔画清晰，有骨有肉，则另有一番情趣，如明末清初的王铎对涨墨的运用就达到出神入化之境。四、渴笔
老年教育 2022年3期2022-04-11
- 鲁山写生（下）
端的松林。按照先淡墨再重墨的顺序点出，笔与笔之间要叠加进行，以产生厚重感。步骤三渲染山体石块。山体的侧面墨色偏重，正面则相对偏淡，因此先对石块侧面进行渲染，待干透后再整体罩染淡墨。步骤四用中淡墨绘出左右两侧的远山。注意，远山的山形要以三角形起伏为主，墨色从山顶至下产生渐变效果，切忌平铺、涂匀。最后，整体调整画面，作品完成。
老年教育 2022年2期2022-02-27
- 高云方诗歌
斜，浓墨正在侵入淡墨一个人正侵入另一个人的心这只是独自的黃昏，独自的天空蓝色的眼睛眺望宇宙我是他瞳仁里游移的忧郁，流星般一闪而过的光我是他的孩子一个人要以爱的名义，走过多少路才能见到这样的一个黄昏神秘，唯一，刻骨铭心在自己的位置，感受尘埃在自己的位置静坐，感受尘埃它轻，细不可见它静，与我一样它重，是黄昏之重的一部分它抹杀了草叶之美，又将这种美凸现它蒙蔽琉璃之眼，犹如黄昏蒙蔽光它是我的精神，我心中的杂念附着在物质表面，思索获得平衡的良方
诗林 2021年3期2021-05-31
- 图说书法
甲，因其作书喜用淡墨，其后被人们称为“淡墨探花”。从王文治传世书法来看，其飘逸婉柔的点画和匀称的结体，形成天然秀逸的书风。其用笔规矩而洒脱，结构紧密而内敛，墨色以淡为主。王文治忠实于帖意，但无一些帖的圆媚与轻滑。其书用笔转少折多，显得果断有力，干净利落。行间布白疏朗空灵。清代梁绍壬在《两般秋雨庵随笔》中说：“国朝刘石庵相国（指刘墉）专讲魄力，王梦楼太守（指王文治）则专取风神，故世有‘浓墨宰相、淡墨探花之称。”书法一道历来多倡书写时笔重墨浓，王文治淡墨书法的
视野 2020年23期2020-11-19
- 论中国画“淡”的美学意义
”的韵味，从水墨淡墨的衍化到色彩“色中有墨，墨中有色”的碰撞，无疑撇去烟火之气。平淡、朴素的美学思想，使得中国画艺术屹立在世界艺术之林而独树一帜。关键词：中国画;淡墨;色彩;美学中国画是与中国哲学体系息息相关的，它是一种生命与宇宙合二为一，以生命为本体、为最高真实的精神。正如徐复观先生说：“谈中国艺术而拒絕玄的心灵状态，那等于研究一座建筑物而只肯在建筑物的大门口徘徊。”“淡”作为中国画美学的组成元素无疑对艺术的发展产生了一定影响，老庄哲学体系中将“淡”视为
美与时代·美术学刊 2020年1期2020-05-29
- 牡丹的画法（一）
注意：粉红花头以淡墨勾勒，反叶、花房、芽苞、枝梗、老干等部位以中墨勾出，深色花苞和正叶则要以浓墨勾画。步骤二、确定好每个部位的色相，并以相应的颜色铺设底色。粉红花头以淡白粉罩染，深色花苞正面以曙红罩染、反面用胭脂加白粉罩染，正叶以草绿色罩染，反叶、花房、芽苞、枝梗、嫩叶、萼片处以汁绿(花青加藤黄加少许曙红）罩染，老干则以淡赭石色平涂。步骤三、粉红花头用淡淡的曙红色大面积统染，反瓣用高染法染出；深色花苞正面以淡墨罩染，反面以曙红罩染；正叶以花青调墨罩染，反叶
老年教育 2020年2期2020-03-11
- 淡墨诗散文拟人辞格研究
采应该灵动美丽。淡墨，原名陈朝慧，1938年4月生，云南省昭通市巧家县人，是云南散文文坛上具有代表性的作家之一，自20世纪80年代开始从事诗散文的探索和创作，出版的文学著作有《大峡谷之恋》《淡墨散文选》《守望者的麦田》《淡墨诗散文选》等。《淡墨诗散文选》全书共22.5万字，是中国的第一个诗散文文体文本。基于想象，化物为人，或化人为物，或化此物为彼物的修辞方式叫作比拟。或者说，用描写彼类事物动作形态的词描写此类事物的修辞方式叫比拟，可分为拟人和拟物两种。拟人
昭通学院学报 2020年2期2020-02-24
- 工笔仕女画画法（九）
画出线描稿。先用淡墨勾出五官、白衣服、海棠花等，再以重墨勾出飘带、花梗、花叶、枝干。枝干要皴擦出苍劲有力的效果。用界尺打出栏杆、棋盘、席子等，打时注意不同物件的墨色变化。步骤二先用淡墨平涂栏杆、棋盘、席子等，用白粉在反面衬托白衣、海棠花、肤色等。叶子用花青墨分染后再罩草绿，飘带用花青分染，石青罩染。红色上衣用胭脂分染，罩染洋红、魏紫。白色衣服先用淡墨分染，再提染白粉，熏炉先用墨色皴擦出立体感，再罩染铜黄色。步骤三用淡墨反复分染头发、眼睛、眉毛等，棋子、栏杆
老年教育 2019年11期2019-12-06
- 论中国画“淡”的美学意义
”的韵味。就水墨淡墨逐渐发展到色彩彼此碰撞，可以有效撇去烟火气息。平淡美学观念让中国画艺术具备全新发展魅力。关键词：中国画;淡墨;色彩;美学一、中国画与中国哲学体系中国画和中国哲学体系之间存在紧密关联，其把生命和宇宙合二为一，基于生命作为载体，追求真实精神境界。正好像是徐复观先生所说的：中国艺术要是拒绝玄心灵状态，也就好像分析建筑物但是却并未进入到建筑物内部一样。淡味中国画美学关键构成元素，就艺术发展具有显著影响。在老庄哲学体系内，淡属于自然无修饰美学，老
艺术大观 2019年25期2019-10-12
- 工笔仕女画画法（七）
，要精雕细刻。用淡墨将黑眼球画出立体感，用重墨画出瞳孔，眼白用花青墨淡淡地染出体积感，睫毛用淡墨染出毛茸茸的感觉。以赭石染出五官结构，鼻口周围赭石多一些。耳垂和耳廓用洋红染出，用曙红淡淡地染出脸颊和嘴唇，口咧重些，唇线处略虚，过渡要柔和。染脑门、下巴处可加点冷颜色。肤色用朱、石绿、白粉调稀由上至下轻轻地罩一遍，干后用淡墨将眼睛、眉毛再画一画。手的画法和脸的画法差不多，手掌暖色、手背冷色，指肚和手掌要画得红润一些，指尖上的小月牙也要画得清晰，提上白粉。
老年教育 2019年9期2019-10-11
- 竹叶的画法
蘸取墨和清水调至淡墨，待墨色调匀后，按照生长趋势画小枝，下笔要圆劲而且有韧力。 2、俯视角的竹叶下垂，收笔时以笔尖回锋，在快慢疾驰的行笔中，便得到浓淡墨的自然变化。 3、在右侧画第三片叶，应与主枝上的叶片有所区别，似落雁翅膀一样。 4、再画出左侧第四片叶子，组成“落雁”形态或称“介”字叶。 五笔飞雁 1、调淡墨，用中锋画出小枝，在竹节处再分枝，呈鹿角状。 2、先画分枝的叶片，保留运笔留下的飞白。 3、画第三片叶子，三片叶的组合呈“个”字形。 4、组合要呈“
文萃报·周二版 2019年23期2019-09-10
- 调墨技法
来的墨为重墨。 淡墨=焦墨+3份水 将笔全部浸入水中，不用刮去水分，直接用笔中保留的水分调和墨汁，这样重复蘸两次水调出来的墨为淡墨。 清墨=焦墨+4份水 将笔全部浸入水中，不用刮去水分，直接用笔中保留的水分调和墨汁，这样重复蘸三次水调出来的墨为清墨。 注：对水的用量把握需要读者在案例练习中不断吸取经验。 【墨色的调和】 1、选好笔，放入水中按压，将笔毛散开，这样可以将笔腹中残留的颜色洗净，以保证不会有其他颜色残留。再收笔，在笔洗的边缘擦（刮）两下，以减少毛
文萃报·周二版 2019年16期2019-09-10
- 《松鹰》 潘天寿 148.8×47cm 中国画 中国美术馆藏
水准。鹰的全身由淡墨平涂而毛羽丰茸，一片化机，淡而弥永。它那眈眈俯视的雄姿，神俊不凡，生气勃勃。全幅布局突出鹰主题，不多着墨，只配上两根松枝和一块岩石，余皆空白，宽广的空间不着一笔，这是“天高任鸟飞”的典型环境，意趣之高，正在笔墨之外。As a representative artwork of his finger painting,theEagle on Pinesof PAN Tianshou fully reflects his artistic
艺术交流 2018年1期2018-07-05
- 石英秋之清逸者
“石英的‘淡墨山水，不是有些画家那种层次分明的淡雅，也不是文人雅士那种虚无缥缈、不食人间烟火的淡墨。她是清淡而泽厚，单纯而丰富的、是混混沌沌、朦朦胧胧的淡墨。她不制作表面效果，笔出中锋，运笔不疾不滞、舒缓自如，有笔有墨。她的淡墨，淡得朴实，淡得大气，淡得别具一格。”石英的老师崔振宽这样评价学生的画。很多人都说到石英画里的“清淡”。用各种语言描述这种清淡之美。但都没有老师崔振宽说得这般贴切，中肯。在崔振宽的印象里，石英不仅有很高的审美能力，而且对审美非常敏锐
时代人物 2017年5期2018-03-14
- 张大千课徒稿—人物 （一）
任何部分，须先用淡墨勾出轮廓，若工笔则须先用柳炭朽之，由面部起先画鼻头，次画人中，再次画口唇，再次画两眼，再次画面型的轮廓，再次画两耳，画鬓发等。待全体完成以后，始画须眉，须眉宜疏淡不宜浓密，所有淡墨线条上最后加一道焦墨。运笔要有转折虚实才可表现出阴阳凹凸。有时淡墨线条不十分准确，待焦墨线条改正。若是工笔着色，一样得用淡墨打底，然后用淡赭石烘托面部，再用深赭石在淡墨上勾线。衣褶若用重色，如石青石绿，那就用花青勾头一道，深花青勾第二道，朱砂用岱赭或胭脂勾它，
老年教育 2017年12期2017-12-20
- 中国工笔人物画教学（三十三）
图2（三）分染用淡墨分染眼睛、瞳孔、眉毛、睫毛、鬓发、胡须。（图3）（四）托色和罩染用赭石加一点汁绿调和成老人的肤色，分染五官和手的局部。头巾用胭脂分染，衣服用淡墨分染，水罐用藤黄加赭石渍染而成，坐的石头用淡墨分染。（图4）（五）整体调整用肤色罩染脸与手部，用胭脂加大红罩染头巾，用染水罐的颜色分染水罐。然后，整体调整，如脸部可罩一点石绿水、石头可再罩染一层淡墨。（图5）图3图4图5
老年教育 2017年9期2017-10-14
- 淡墨诗散文比喻研究
● 云南文学研究淡墨诗散文比喻研究王 焱（云南师范大学 文学院，云南 昆明 650500）诗散文，是诗和散文的融合性渗透。淡墨诗散文作为一种新兴的文学样式，其比喻辞格的运用独具特色，主要表现在以下几个方面：比喻形式的多样化，喻体选取的主观化，审美感受的独特性。论文将从以上几方面探讨淡墨诗散文中精妙的比喻所蕴含的审美价值。淡墨诗散文； 比喻； 丰富性； 独特性“诗散文”（Poetic prose）是西方传来的一种新文体。就是在散文的形式和特质上加入了诗的元素
昭通学院学报 2017年4期2017-09-15
- 淡墨染熟宣
一砚，執笔轻染，淡墨染熟宣，笔走龙蛇谁曾见，横竖写文言，有一风流潇洒的士子，正安静地写出诗词。中国的文人，淡雅而自然，最爱的不过一台砚、一支笔、一块墨、一纸熟宣。他们都是中国的符号，更是中华文化如梦如魅的符号。他们可以代表中国文人的安静与飘逸。中国的文人士子，命途多舛，但他们却能借助于笔墨纸砚，寄情田园山水，感悟生命，与大自然对话。晋代陶渊明归园田居，乐琴书以消忧，用笔墨写出了田园生活的宁静闲适，为中国的士子找到了灵魂的栖息地。北宋苏轼的文茂，最爱的便是“
读书文摘（下半月） 2017年6期2017-08-13
- 淡墨亦传神
造古而有之，对于淡墨表现董其昌却孤诣独求。在古今书法创作中，对于墨色变化大多数的作者都遵循着一种主流的审美标准，更多的将书写投向于用笔与结字形态的变化，对于淡墨的应用一直保持谨慎的态度。董其昌围绕着简淡萧散的禅意审美意趣，在淡墨的表现上开始了一系列的尝试与表达。淡墨在他的书画作品中呈现出了新的审美观照，打破了传统淡墨伤神的特定审美意识，超乎我们对淡墨语言的预料和想像。在董其昌的笔下，淡墨与其它书写语言的结合，为我们营造了一个明净、清秀、通透的审美意境。董其
书画艺术 2016年4期2016-12-14
- 淡抹韵致墨浸天然
s.近些年我多以淡墨入画，淡墨之美在于格调之高，格调之高在于“淡雅”，它与浓重之墨相对而处，却并非相互倾轧。中国山水画以淡墨入画者代不乏人，如董源的《溪岸图轴》、巨然的《万壑松风图轴》、米友人的《潇湘奇观图》、郭熙的《早春图》、李成的《读碑窠石图》、黄公望的《富春山居图》、倪云林的《六君子图》、董其昌的《疏林远岫图》、石涛的《细雨虬松图》、渐江的《天都峰图》、龚贤的《寒林古屋图》，等等，无不是以淡墨取胜的经典之作，墨色清疏淡远，浑然天成，笔亳转折有势，丝丝
世界知识画报·艺术视界 2016年9期2016-10-10
- 吾师崔子范先生
的水。笔，浓墨、淡墨截然分开。把笔洗开后蘸了一点浓墨，在一个专盛淡墨的碟子里化开，调匀。一手端着碟子，用蘸足淡墨的毛笔，在洁白的宣纸上先勾写出一张荷叶的茎脉和荷杆。然后，再用淡墨涂抹成荷叶。“画荷花，可以先画荷叶，把荷叶的位置固定下来再补别的东西。面对一张纸，心中要先有个构图和布局。”崔子范一边说，一边继续示范。他换了一支专蘸浓墨的毛笔，在未干的淡墨荷叶上，涂抹着浓浓的黑墨。在淡墨的荷杆上，点缀着浓墨。在荷叶的下方空白处，用浓墨写出了几个卷曲的荷叶和挺拔的
初中生世界 2016年26期2016-06-02
- 吾师崔子范先生
的水。笔，浓墨、淡墨截然分开。把笔洗开后蘸了一点浓墨，在一个专盛淡墨的碟子里化开，调匀。一手端着碟子，用蘸足淡墨的毛笔，在洁白的宣纸上先勾写出一张荷叶的茎脉和荷杆。然后，再用淡墨涂抹成荷叶。“画荷花，可以先画荷叶，把荷叶的位置固定下来再补别的东西。面对一张纸，心中要先有个构图和布局。”崔子范一边说，一边继续示范。他换了一支专蘸浓墨的毛笔，在未干的淡墨荷叶上，涂抹着浓浓的黑墨。在淡墨的荷杆上，点缀着浓墨。在荷叶的下方空白处，用浓墨写出了几个卷曲的荷叶和挺拔的
初中生世界·八年级 2016年7期2016-05-14
- 浅析董其昌书法中淡墨的运用
浅析董其昌书法中淡墨的运用史明杰 （山西师范大学 041000）摘要：董其昌在《画禅室随笔》中说道：“字之巧处在用笔，尤在用墨。”由此可见，董其昌在用墨的技巧上是非常讲究的一个人。墨法与笔法、结字与章法等一起，共同构筑着书法艺术之美的真谛。作为书画大家的董其昌，大胆创新，将山水画用墨的丰富手段沿用到其书法中，在禅宗思想的影响下，开创了淡墨书写的新境界。关键词：董其昌；淡墨董其昌书法中淡墨的使用，其成就远超同时代人，正可谓：“（董书）以有意成风，以无意取态，
大众文艺 2016年2期2016-03-08
- 等一等，请等一等
者：程 征来信：淡墨倾夏：稿费是和样刊一起的么？淡墨倾夏：已经12月了，为什么我什么都没收到呢？淡墨倾夏：好久……淡墨倾夏：不是已经出版了吗？淡墨倾夏：我的名字在杂志上不会写错吧？淡墨倾夏：为啥过了7天了，还没收到样刊？淡墨倾夏：收到样刊了，谢谢。淡墨倾夏：那稿费是2月吗？……肖尧回复：如今在编辑部，已经很难收到纸质来信了。这让我们真切地相信，时代真的在向前，不管你承认与否。上面的两份信，一份是短信，一份是Q信。内容看似风马牛不相及，但我想说的是，这两份对
新作文·高中版 2015年4期2015-04-13
- “淡墨”丹青绘西南
摘 要：淡墨散文以对红土高原的热爱为依托，在写景与叙事中渗透历史与文化、蕴涵情感与理性，试图凭借对西南山水风物的描写，呈现其独特的文化意蕴，来探求大西南民族文化的底蕴。关键词：淡墨散文 文化意蕴 地域文化 独特语言淡墨（原名陈朝慧）是云南当代散文具有代表性的作家之一。他以对红土高原的热爱为依托，在写景与叙事中渗透历史与文化、整合传统与现代、蕴涵情感与理性，其写作风格以及富有诗意和哲理的写作语言，在云南散文中独树一帜：“淡墨先生的散文蕴涵某种文化自觉……他着
现代语文(学术综合) 2015年1期2015-02-04
- 善的想象力通向神明
贾宝泉淡墨先生有鲜明的文体意识,因而能够长久坚守文体自觉性。对于他相当自由、对于他人则往往很不自由的诗散文体裁——清畅的、言之有物的、韵味抑扬的,不断翻新而不老气的诗散文体裁,诚然已仿佛另一个“淡墨”,与作家的淡墨朝夕相伴。这个诗散文体裁的“淡墨”时而以忠诚的老奴、时而又以思想的导师,或者永久叛逆者的身份与作家切磋、争执。当作家的淡墨能够真诚而非勉强地与多重身份的诗散文体裁共事,这个拥有不同身份的诗散文体裁和悦地对作家的淡墨说:你觉察到了吗?我们都是你了。
昭通文学 2009年1期2009-12-10
- 对诗散文的艺术探求和成功实践
园中,昭通籍作家淡墨的作品,以其形式的自由活泼并融汇着诗的元素,而闻名于世。从上世纪80年代到现在,在近30年的创作实践中,他致力于这种有别于—般的叙事、议论、抒情散文,又不同于散文诗的诗散文的理论探求和创作,使上世纪初从西方泊来、但又未能成其大气候的诗散文,通过淡墨的心血浇灌,成为真正中国化的散文新品种,受到散文界同人和广大读者的肯定。最近,他由百花文艺出版社出版的《淡墨散文精品选》,正是他用毕生心血去致力于诗散文文体的探求和艺术实践的有力见证。洋洋洒洒
昭通文学 2009年1期2009-12-10