论周邦彦词的修辞美

王波平

(荆州教育学院中文系，湖北 荆州 434001)

清代戈载在《七家词选》中说:“清真之词，其意淡远，其气浑厚，其音节又复清妍和雅，最为词家之正宗”，周邦彦词具一种浑厚之特质，感人至深，其蕴含无限却又含蓄典雅，可谓富艳精工。周邦彦集北宋之大成，开南宋之法门，叶嘉莹谓其为“结北开南”的词人，其词“雅化”，既重音韵谐美，也讲究格律谨严，使词达到一种含蓄委婉、精美雅丽的境地。周邦彦重视语言的锤炼，可以说笔笔勾勒、字字刻画、句句锻炼，“下字运意，均有法度”(《乐府指迷》)，真可谓字工句丽，浑然天成。周邦彦词意蕴浑厚，主要采取以下三种修辞以达情致意:一是化用，化用诗句，达浑厚和雅之致;二是用典，翻用典故，达深闳典雅之致;三是比喻，比喻连用，达流丽优雅之致。

一、化用:浑厚和雅

周邦彦一生困顿，大部分时间外任辗转，历经生活磨砺却无法宣泄，只得“借他人酒杯，浇自己块垒”，化用前贤诗句，于世路风波、人情冷暖等多有同感，慢慢呈现“善于融化诗句”的特色。他善于融化唐诗，特别是将杜甫、李贺、刘禹锡、李商隐、杜牧、温庭筠等中晚唐诗人的诗隐括入词。如《少年游》中“并刀如水”一词，从杜甫诗“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水”(《戏题王宰画山水图歌》);如《玉楼春》中“烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮”，就融合谢朓“窗中列远岫”(《郡内高斋闲望》)和温庭筠“鸦背夕阳多”(《春日野行》);如《蝶恋花》中“执手霜风吹鬓影”就从李贺“春风吹鬓影”(《咏怀》二首)化出;如《齐天乐》中“渭水西风，长安乱叶”从贾岛“秋风生渭水，落叶满长安”(《忆江上吴处士》)而来，尾句“到愁斜照敛”源于杜牧“但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖”(《九日齐安登高》)。所以，张炎在《词源》中说:“美成负一代词名，所作之词，浑厚和雅，善于融化诗句。”又说，“采唐诗，融化如自己者，乃其所长。”周邦彦善化用诗句、诗意或诗题。

1.化用诗句。其《满庭芳》(凤老莺雏)词化用若干唐诗，词句与诗句十分相仿，且意近。至少五处，试列举如下:一是“凤老莺雏”句，来自杜牧《赴京初入汴口晓景即事》中的“风蒲燕雏老”;二是“雨肥梅子”句，化用杜甫《陪郑广文游何将军山林十首·其五》中“红绽雨肥梅”;三是“午阴嘉树清圆”句，化用刘禹锡《昼居池上亭独吟》中“日午树阴正”;四是“地卑山近”到“拟泛九江船”，化用白居易《琵琶行》开篇绘景诗句;五是“且莫思身外，长近尊前”句，化用杜甫《绝句漫兴九首·其五》中“莫思身外无穷事，且尽身前有限杯”。这些词句，不是简单地化用唐人诗句，而且结合唐人的遭遇与诗意，写己身之流落与悲慨。切题精准，化用无痕。陈廷焯在《白雨斋词话》中评论此词:“说得虽哀怨，却不激烈，沉郁顿挫中别饶蕴藉。”沉郁顿挫中别饶蕴藉，正是清真词含蓄典雅所在，也是其化用唐诗语句或意境所致。

2.化用诗意。周邦彦融化前人诗语，随心所至，如有神来之笔，皆能恰如其分地展示意蕴之精彩。如被称为“压卷”的《瑞龙吟》(章台柳)，就化用崔护、刘禹锡、李商隐、杜牧等四人诗意。一是词的首片化用崔护《题都城南庄》诗意，显访旧不遇、伊人已去之意。二是“前度刘郎重到”，化用刘禹锡《再游玄都观绝句》诗意，以刘禹锡自拟，描绘自己辗转漂泊的凄凉境地。三是“旧家秋娘”，化用杜牧《杜秋娘诗》，叙金陵女子杜秋娘的遭遇，展示流离之苦;“东城闲步”，化用杜牧《张好好诗》，叙写感旧伤怀。四是“吟笺赋笔，犹记燕台句”，化用李商隐《柳枝》诗序，写芳心相系故事，示缠绵婉转之致。全词通过对四位唐代诗人的经历及有关诗意的熔铸，周邦彦将暮年情感的失落、心情的黯淡表现得既含蓄蕴藉，又淋漓尽致。又如《应天长》(条风布暖)中“又见汉宫传烛，飞烟五侯宅”，写重游旧地，化用韩翃《寒食》诗意，既点明寒食节令，又暗示事情的结局，更寓意情致的迷蒙，可谓道尽千回百转刻骨铭心之情，极尽郁积深厚之意蕴。

3.化用诗题。直取唐诗主题，化而为词，如《西河》(佳丽地)，陈廷焯说:“此词纯用唐人成句融化入律，气韵沉雄，直是压遍古今。金陵怀古词，古今不可胜数，要当以美成此词为绝唱。”词题为“金陵怀古”，系隐括刘禹锡《石头城》和《乌衣巷》二诗而成。词中咏史情古，抒情寄慨，以铺写景物抒发人事代谢古今沧桑的感慨。用“敷陈其事而直言之”的赋体，从容不迫地一一道来，使人更觉真实可感。此词与王安石《桂枝香》堪称双璧，为金陵怀古词中的佳作。

二、用典:深闳典雅

周邦彦词中典故运用手法多样，都似信手拈来，自然无痕迹。楼钥在《清真先生文集序》于其用典一事云:“及详味其辞，经史百家之言，盘曲笔下，若自己出，一何用功之深而致力之精耶!”可以说是道出了周邦彦词用典的技巧至深而自然协调，其主要有直用、反用和曲用等三种方式。

1.直用。即把某件史实直接引来，用以影射现实，史实与现实在某处存相近或相似。周邦彦词典故运用中的直用，能够使所用诗句与全词融为一体，自然而不牵强。一是独立用典，直接点题。如《瑞龙吟》中“事与孤鸿去”，直接运用了杜牧《题安州浮云寺楼寄湖州张郎中》“限如春草多，事与孤鸿去”，原诗表达很多事情难以称心如意的伤感，同时又有一种豁达隐藏其间。周邦彦运用此句，使之与全词浑融一体，借此表达了往事不堪回首的伤感，对全词来说不可或缺。这也堪称用典的浑然天成。二是数典连用，直抒胸臆。如《风流子》(新绿小池塘)中，词的下片连用三个典故，皆含私会之意。第一个典故“待月西厢”，源于《会真记》莺莺与张生“待月西厢下，迎风半户开”诗意，女自有情，我亦有意，然中有阻隔不能遂愿。第二个典故“秦镜”，出自《艺文类聚》卷三十二，说东汉人秦嘉与其妻徐淑书信，以镜为信物相寄，伉俪情深，古今称羡。第三个典故“韩香”，《世说新语》载:晋韩寿貌美，大臣贾充辟其为掾，一次充女在帘后窥见韩寿，私相慕悦，遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充发觉，遂以女妻寿。李商隐亦慨叹曰“贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才”(《无题四首·其一》)。无论是“待月西厢”，期盼以相会，还是“寄将秦镜，偷换韩香”，赠物以传情，典故都表达了男女急于相见的情致，属一种“佳音密耗”，可是相见之期难料。周邦彦善用典故，循情而用，读者披情而思。

2.反用。亦即反其意而用之，指作家有意反用原典的意思来抒发自己的某种感受。周邦彦词的典故运用这个手法的不多，可同样见作者写作的功力。一是反用其字。如《粉蝶儿慢》中“隔叶黄鹂传好音”，仅将杜甫《蜀相》中“隔叶黄鹂空好音”中的一个“空”字变化为“传”字，却使意思相反。杜诗中黄鹂空唱无人欣赏，周邦彦词中却是听到了黄鹂的婉转优美的声音，取劝人珍惜眼前美好的意思，词人改一字而化虚为实，将劝人珍惜眼前的意思表达得淋漓尽致。二是反用其意。《燕归梁·咏晓》中有两处反用典故，一为“短烛散飞虫”，二为“关山隔，梦魂通”。这是一首即景抒情词，“短烛散飞虫”反用张籍的“停烛聚飞虫”，使这个优美而又有些凄凉的秋夜中，秋虫虽然散去，但还有短烛，存留一点温馨。“关山隔，梦魂通”反用李白的“天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难”，在此，词人的感情更加浓烈能够穿越时空，借梦魂相通。严有翼指出:“直用其事，人皆能之;反其意而用之者，非学业高人，超越寻常拘束之见，不规规然蹈袭前人陈迹者，何以臻此?”这个论述很有见地，能反用典故的人，必须学识渊博，见解精湛，才能自出新意，周邦彦亦能做到佳处。

3.曲用。指在所用典故背后，还曲折地隐藏着更深一层的含义，要能通晓其意。一是曲折有致。比如《解连环》中“妙手能解连环”，曲用了《战国策·齐策》:“秦昭王尝遣使者遗君王后玉连环，曰:‘齐多智，解此环不?’君王后以示群臣，群臣不知解。君王后引锤破之，谢秦使曰:‘谨以解矣。’”这个典故在词中是喻指感情瓜葛的，与政治无关。周邦彦用解连环的复杂性和感情瓜葛的复杂性这一共同点，巧妙地曲用这个古代故事，将“怨怀无托”的情致展示得细腻入微。二是曲衷细表。《大酺·春雨》中连续用庾信、卫玢和马融的故事，以这些人自况。在这些人的故事背后，隐藏着的不仅仅是身世之感和羁旅之愁，更有一种对命运无法把握的不确定感。词作图景为“春驿困雨图”，词作题旨却是“自怜幽独意”。三是曲尽其妙。像《瑞龙吟》中有“吟笺赋笔，犹记燕台句”用典深至，此典蕴含两层意思:其一，柳枝是因听了李商隐堂兄吟咏李的《燕台诗》而引起了爱慕之情的，暗示了那女子的爱才之心与自己的知己之感，因而才怀念当时自己的“吟笺赋笔”的风流才气;其二，李商隐与柳枝的爱情无疾而终，则与词人与该女子之爱竟无所终相类。所以，此用典既点明了“冠盖满京华，斯人独憔悴”的风流与寂寞，也指出了“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”凄凉和哀婉。此用典情挚，不满足于一点一面的勾画，而是层层叠加，含义隽永，亦足见美成作词思索安排之力。

三、比喻:流丽优雅

周邦彦比喻精妙，蕴藉无尽。《六丑·蔷薇谢后作》有“初来风雨，葬楚国倾城”词句，可谓化用、用典和比喻精妙。化用唐人“夜来风雨葬西施”哭花诗句(韩偓《哭花》)，感伤至极;用典“楚王好细腰”典故，回想细腰美女，细察柔弱蔷薇，形相似，神相似;比喻精妙，人与花是交织的，典与喻是叠用的，用典灵活，比喻生动，典中有喻，喻中有象，象中传情。周邦彦善用比喻，且是多重比喻连用。比喻一般注重描绘和渲染，使事物生动具体，将抽象孕育于具体形象之中。周邦彦常多重比喻连用，主要有双重、三重、四重和五重比喻。

1.双重比喻。如《玲珑四犯》中写女子美艳，周邦彦用“秾李”“夭桃”来比喻意中人，显得更加含蓄婉转。又如《少年游》中“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙”写情人双双共进时新果品，“如水”“胜雪”的比喻，虽写刀的闪亮和盐的晶莹，实则亦写“纤手”之人的艳丽。再如《玉楼春》中结拍“人如风后入江云，情似雨余粘地絮”两句，情致要眇，蕴含无尽。云彩，随风飘散，没入江中，似当日情人倏然而逝，杳然无踪;柳絮，粘地无力，随风飘摇，是她轻灵缥缈的身姿，还是自己纷乱无序的心绪。词句双重比喻，工巧深沉与灵活轻捷兼具，凝重之外而更有流丽风姿。

2.三重比喻。三重比喻最妙趣者，莫若贺铸的“试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”(《青玉案》)，以烟草、风絮、梅雨来喻愁，兴中有比，意味深长，被誉为绝唱。周邦彦词《瑞龙吟》的结尾两句:“官柳低金缕，归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。”确实连用三个比喻道出了“探春尽是伤离意绪”之意致，写晚归之所见所感，柳似“金缕”、飞雨恍“纤纤”、断肠若“风絮”，处处牵愁，每每惹恨。柳之金丝依依留人，雨之细弱纤纤感人，絮之飘忽凄凄迷人，在摹状之中感受一种要眇，体现那种恋恋不舍之意。周邦彦词《意难忘·美咏》上片写歌女之美丽:“衣染莺黄。爱停歌驻拍，劝酒持觞。低鬟蝉影动，私语口脂香。檐露滴，竹风凉。拼剧饮淋浪。夜渐深，笼灯就月，子细端相。”此女之美，连用三个比喻，喻其衣衫、装饰和气质。“衣染莺黄”，着装像黄莺一样颜色，“低鬟蝉影动”，头饰似鸣蝉之形状，“私语口脂香”，头吐兰若，气质馥郁，香溢袭人，这是让人觉得很暧昧的句子，读着、读着，甚至感觉有种淡淡幽香飘荡过来，足见周邦彦遣词造句之妙趣。

3.四重、五重比喻。四重比喻，述闺怨，如《一剪梅》上阕:“腻颈凝酥白，轻衫淡粉红。碧油凉气透帘栊。指点庭花低映、云母屏风。”四个比喻活脱勾勒出一位被情消磨着的女子画像。前两句两比喻写人，“凝酥白”写其颈，像酥油一样白，美丽;“淡粉红”写其衫，像桃花一样红，可爱。后两句两比喻写境，室内帐子像春草色，绿意盎然，撩拨生气;室内屏风像镜子可以照射周遭景致，却是白晃晃一片，无人欣赏。所以，前三个比喻写出色之亮:白、红、绿，后一个比喻却写出了色之空:纯是自然反光，没有心绪来观赏。这一切的生动皆消失在死寂之中。一个锁在深院中的女子的生存环境只几个点就定位了，“寂寞梧桐深院锁清秋”，不费笔墨，尽传精神。五重比喻，写愁绪，如《浪淘沙》(昼阴重)第三阕:“罗带光销纹衾叠，连环解，旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去，不与人期，弄夜色，空余满地梨花雪。”词人列举了五种遭到破坏的美好事物，来比喻愁苦的凄迷与缠绵。一为“罗带光销”，失色。丝织的衣带失去了光泽。二为“纹衾叠”，变形。花色美丽的被子弄得折皱了。三为“连环解”，遭损。本来连为一体的玉连环被分解开了。四为“旧香顿歇”，流芳。用晋人韩寿的典故，意谓情人所赠的香已经失去了芬芳。五为“怨歌永、琼壶敲尽缺”，萦怀。用王敦的典故，言痛苦不堪。五个比喻，诉说着离别之苦，展示着怨恨之深，有含蓄蕴藉之致。

［1］刘逸生．周邦彦词选［M］．广州:广东人民出版社，1984．

［2］钱鸿瑛．周邦彦研究［M］．广州:广东人民出版社，1990．

［3］刘扬忠．周邦彦传论［M］．西安:陕西人民出版社，1991．

［4］王强．周邦彦词新释辑评［M］．北京:中国书店，2006．

［5］薛瑞生．周邦彦别传:周邦彦生平事迹新证［M］．西安:三秦出版社，2008．

［6］叶嘉莹，缪钺．灵谿词说［M］．上海:上海古籍出版社，1987．