陈白露
- 浅析话剧《日出》中陈白露的人物形象塑造
相等的轻重，而陈白露则是这部作品最主要的人物。观众在舞台上看到，熟悉的“交际花”陈白露在青年演员的塑造下，复杂又单纯，华丽又质朴，她的毁灭更具悲剧性。作品的主人公陈白露，在初登场的时候是不光彩的，是堕落的，但我们可以感受到陈白露没有心甘情愿地堕落下去，面对自己的处境，她尽己所能地忍受着、煎熬着、挣扎着……在她心中，始终有着对光明和自由的追求。在通往光明自由之路上，陈白露有过许多尝试，可她最终发现，自己的处境无法扭转，她无路可走，只剩一条死亡之路。曹禺先生曾
剧影月报 2023年2期2023-09-05
- 浅析《日出》中人物形象二元对立的塑造
出》的主要人物陈白露并未占全部篇幅的描写，她作为一个穿针引线般的人物，带出了一个个人物，而其他人的烦琐日常和各种如多米诺骨盘般连接的事变加上陈白露才算是完整的情节发展。交际花陈白露由单纯的竹筠变成这般模样的悲剧命运是贯穿整部剧始终的重要线索。在此基础上，潘月亭与她的关系又带出李石清等人，而后又有下等妓院的小东西……有陈白露作为串联起人物关系和故事线的线索，用丰富的戏剧结构展现了人物性格之中的复杂一面，将二元对立的本质融合得十分自然顺畅。剧作家安排方达生来找
名家名作 2023年8期2023-08-21
- 《日出》的两个版本与两个陈白露
这两个版本中，陈白露形象发生了很大变化，是本文关注的焦点。此前，关于《日出》及陈白露的研究很多，但一般使用“文化版”，很少涉及“开明版”。偶有版本研究者关注，多是把《日出》放在当时语境中，考察曹禺的境遇，并不把陈白露作为重点。虽曹禺后来否定了“开明版”，但这个版本毕竟存在过，不能视而不见，而其中隐匿的问题，也需予以揭示和解释。1951年“开明版”《日出》中，曹禺对有关陈白露的内容做了多处改写。我试着将其概括为三个方面。其一，作者不再对陈白露定位。曹禺对陈白
博览群书 2023年5期2023-05-23
- “雷雨”过后，“日出”于“原野”
——曹禺“生命三部曲”比较荐读
日出》以交际花陈白露为中心人物，采用横截面的方式真实表现黑暗社会的各色人等。剧作的主要情节是：陈白露受银行家潘月亭的供养，深陷与一群寄生虫相周旋的生活，她拒绝了昔日恋人方达生的拯救，后因潘月亭的银行倒闭黯然自杀，而方达生则迎着日出而去，迎接新的明天。本文所附《日出》的节选片段，写的是陈白露与方达生在大旅馆的一番交谈，且与洋奴张乔治偶遇。它刻画了陈白露贪图享乐又纯真未泯，方达生正直善良又缺乏经验，张乔治煞有介事又洋腔洋调的形象，明确表达了对不公平社会的批判和
读写月报（高中版） 2022年9期2022-12-26
- 对《日出》结构的一种解读
以一条主线——陈白露由个人奋斗到失败自杀的命运历程——来将剧中各个横断面串联起来，而这条主线本身又由明暗两条线索组成，明线即陈白露的外部行为，而暗线则是陈白露的内心冲突。在《日出》一剧中，陈白露的内心冲突线缺乏清晰的脉络，却是全剧的灵魂所在，所以对这条暗线的分析就显得至关重要。一、暗线塑造人物形象曹禺曾在《雷雨》中成功地解决了在有限的演出时间之内表现前后三十年因果矛盾的问题，而在《日出》中，他又出色地解决、也胜利地克服了在有限的舞台空间之内表现从上层到下层
戏剧之家 2022年26期2022-09-20
- 陈白露的悲剧是人性的悲剧
其中，交际女郎陈白露是剧作家着色最多、形象最为饱满的一位。心甘情愿的堕落：独立、自负与矛盾的结合体陈白露是一个美丽的女子。在《日出》的开端，曹禺就安排了女主人公登场亮相。尽管是在舞场熬了一夜，陈白露的出场还是十分明艳的。剧作中这样描述道：她穿着极薄的晚礼服，颜色鲜艳刺激，多褶的裙裾和上面两条飘带，拖在地面如一片云彩。她发际插一朵红花，乌黑的头发烫成小姑娘似的卷髻，垂在耳际。（《曹禺经典剧作：雷雨·日出·原野·北京人》，巴蜀书社2015年版，P168-169
博览群书 2022年8期2022-07-06
- 从小东西与花翠喜的经历解读陈白露的苦痛与出路
风华正茂年岁的陈白露、已经人老珠黄的花翠喜，她们三个女性角色共同诠释了作为“妓女”的一生，文章试图从这三位人物入手以体现主人公的内心纠葛。翻开剧本，开篇写到陈白露与诗人的告别。乡村的黎明，灰蒙蒙的田野，两人的脚边都放着各自简单的行李，分别之处是“爱儿小露之墓”。陈白露曾是大胆热情的，受过教育的她有着浪漫的情怀，她选择与充满理想的诗人结合，但又因为两人不甘平淡无味的生活、厌倦了婚姻而各分东西。这些经历让陈白露对爱情与婚姻感到很无力，在看透“人生对一切美好的追
艺术家 2021年2期2021-11-26
- 浅析音乐会版歌剧《日出》中陈白露的人物形象与演唱方法
方、充满学识的陈白露本有更光明的未来，但她却掉入了资本主义的陷阱，变得爱慕虚荣、放荡贪婪，成为一个“高级”的交际花。音乐会版歌剧《日出》的讲述侧重于方达生和陈白露的感情线，并突出了“小东西”和陈白露的关系，将两人的命运紧紧结合在一起。剧中主要角色为方达生、陈白露、“小东西”与王福升，王福升承担了介绍剧情、推动发展的主要任务。二、歌剧《日出》中陈白露的人物形象（一）放荡贪婪的陈白露《一帮渣滓的聚会》里的陈白露从表演上看，她是骄傲的，以高姿态出现在宴会，展现了
戏剧之家 2021年23期2021-11-14
- 比较同异，感通人心
——浅析《日出》中的比较感通
叶刀，将交际花陈白露所居住的大旅店与妓院宝和下处从时代中切割下来，制成一张时代切片。在这张时代切片中，保存着许许多多时代特色与普世性兼具的人物。通过这一个个鲜活的人物，我们得以探求《日出》这一部经典作品的深刻内涵与艺术价值。《日出》中人物众多：陈白露、方达生、张乔治、小东西、潘经理、胡四……在剧中，前前后后出场的人物共有17 个，而作者也在极有限的篇幅中对其中的绝大多数人物进行了性格上的精细刻画。不仅如此，剧中的人物身份也跨度极大：从社会底层弱小无助的孤女
戏剧之家 2021年10期2021-11-14
- 浅论曹禺《日出》中陈白露的三次冒险
《日出》中的陈白露是曹禺先生笔下最耀眼的人物，其炫目光芒，一方面是因为外在的明媚娇艳、机敏谈吐;另一方面在短短的、不幸的一生中，她始终勇于冒险、敢爱敢恨，为自己的选择负责，这使其具有了一种洒脱磊落的独特风范。【关键词】 《日出》;陈白露;冒险【中图分类号】I207 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2021）37-0009-02曹禺塑造了众多年轻、美丽的女性形象——四凤、繁漪、愫芳、花金子……其中
今古文创 2021年37期2021-10-26
- 1997年的演员如何理解陈白露
已经变成交际花陈白露，被银行家潘月亭供养。方达生的到来，唤醒了陈白露的灵魂，而这时，接踵而至的变故又不断折磨她的内心。她同情的女孩“小东西”被黑帮势力卖到妓院，不堪凌辱而死，潘月亭又被暗算破产，无法偿还的债务摆在她面前。日出之时，陈白露吞下大量安眠药绝望离世，方达生则燃起斗志。冯远征原本希望能对原作进行大幅度改编，但时间不够，比改编剧本更占用他精力的，是指导演员。他几乎选用了全部新演员班底，一批“95后”演员登场，陈白露的扮演者陆璐生于1997年。在冯远征
中国新闻周刊 2021年36期2021-09-30
- 论《日出》中陈白露的原型蜕变
义性与复杂性的陈白露。关键词：《日出》 陈白露 原型《日出》中的陈白露是上流社会的交际花，身上有着“五四”个性解放的印记，但同时也深陷在旧的生活中不可自拔。如此充满张力的艺术形象，存在着生活原型。此处所谓“原型”，并非指荣格的“集体无意识”意义上的民族心理积淀，而是指文学作品所赖以为来源的真实的人物或事件。学术界公认，王右家（1908-1967）是点燃曹禺创作陈白露的主要灵感源泉。《日出》采用了何种故事策略与叙述机制，让这位作风出格的名流交际花，从1930
文学教育 2021年9期2021-09-27
- 论《日出》中方达生从“影子”到艺术人物的生成
等方面皆不能与陈白露相媲美。究其根由，并非作者写作功力见拙，而是有意为之的结果。在《日出》中，方达生的角色定位即在于“辅助者”，以辅助陈白露的“反对者”功能的完成，这种功能设置，对《日出》整体创作意图的实现无疑至关重要，具体通过三个形象实现这一创作意图。一、“代偿”策略与“执爱者”由于塑造陈白露形象的需要，方达生在剧中明显被设置成“执爱者”：挚爱于所恋之人，执着于已逝的青春、物事与梦想，主要体现在三个层面。（1）事关生活的单纯与热爱。方达生虽然憨厚如呆子，
青年文学家 2021年12期2021-06-25
- 话剧《日出》舞台美术设计分析
，首先以主人公陈白露所居住的汇中饭店为背景进行布置，其中的各项道具摆放，如沙发、桌子、台灯等道具都可以对演员的舞台表演效果起到辅助性作用。在舞台之上摆设金线刺绣的沙发，其摆放的方式较为凌乱，可以突出主人公陈白露所过的生活较为奢靡而混乱。在舞台的桌上放着一瓶几近枯萎的鲜花，这样可以体现出主人公陈白露内心纯净，同時对生活具有一丝期待及渴望，鲜花的几近枯萎也代表陈白露受到黑暗腐朽社会的压迫，使其精神处于病态。桌上其它的布置，如洋酒、烟等奢侈用品，体现出主人公陈白
剧作家 2021年3期2021-05-24
- 日之出兮，白露已晞
为全剧的中心，陈白露一直饱受爭议。特别是她自杀的举动，始终值得为人所思。她本应是一颗在阳光下不断折射出自身光彩的露珠，然而太阳升起来了，她却永远地沉睡在留于后面的无尽黑暗里。《日出》是一出四幕剧，分为黎明、黄昏、午夜和日出。这四幕构建起地不仅仅是一部剧作，也是陈白露的一生并暗含出其最后自杀的成因。以下，本文就将从这四个方面切入，探析曹禺先生创造的这位经典女性形象的悲剧命运。【关键词】 日出;陈白露;女性【中图分类号】I206 【文献标识码
今古文创 2020年8期2020-09-10
- 玛格丽特和陈白露悲剧原因的比较
沟里的白莲花”陈白露都是让人又恨又愛的人物形象，她们的悲剧命运让无数人动容。让玛格丽特和陈白露堕入深渊的原因有很多，其中既有相似之处又存在差异。从自身来说，她们“二重性”的性格是导致人生悲剧的本质原因，爱情悲剧的因素也占有极大的部分，更深层次的原因在于她们所处的社会背景，在那个黑暗丑陋的社会里，作为交际花的玛格丽特和陈白露是逃脱不了悲剧命运的。关键词：《茶花女》 《日出》 玛格丽特 陈白露 悲剧原因小仲马的《茶花女》和曹禺的《日出》都是讲述爱情悲剧的经典之
文学教育下半月 2020年8期2020-09-06
- 从女性解放角度分析《日出》陈白露
暗社会共沉沦。陈白露就是一个堕落的“新女性”。一、堕落世故、风情万种的交际花《日出》中陈白露的首次登场，就是一个久经世故的红尘女子。曹禺在陈白露出场时安排了这样一段剧情——在许久不见的青梅竹马前脱下鞋袜，揉抚自己的脚。女性的脚踝及脚部被性学专家认为是重要的性征，在中国传统中也是一个奇特的性暗示符号。陈白露此时并没有明确地“引诱”方达生的意愿，但她潜意识的“揉脚”行为，实际是作者本人给我们的暗示——陈白露并不是一个良家女子，她已经习惯了时刻散发自己的性魅力，
传奇故事·百家 2020年1期2020-07-18
- 风雨话《日出》
予倩，凤子饰演陈白露，丁伯骝饰演方达生。曹禺专程由南京前往观看。《日出》剧本共四幕：第一幕、第二幕和第四幕的劇景都是在繁华都市某旅馆的一间华丽的休息室内。只有第三幕的剧景是在三等妓院宝和下处。这次演出，欧阳予倩删去了第三幕，令曹禺不满。在随后写作的《我怎样写〈日出〉》一文中，曹禺表示：“《日出》不演则已，演了，第三幕无论如何应该有。挖了它，等于挖去了《日出》的心脏，任它惨亡。如若为着某种原因，必须肢解这个剧本，才能把一些罪恶暴露在观众面前，那么就砍掉其余的
读书文摘 2020年4期2020-05-29
- 沉沦与毁灭
本文以《日出》陈白露为例，对陈白露悲剧形象进行分析。关键词：陈白露;沉沦;毁灭;悲剧形象作者简介：董芳军（2000.5-），女，汉，甘肃甘谷人，西北师范大学本科在读，研究方向：外国文学。[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2020）-12--01前言：曹禺戏剧《日出》主要描写主人公陈白露出身书香门第，明艳美丽，却掉入金钱的陷阱，放荡堕落，成为美丽、高傲的交际花。后来在目睹小东西受欺凌而死，潘月亭破产，她感觉前途无望，
青年文学家 2020年12期2020-05-26
- 她的酒和药
观厌世。酒对于陈白露，是清醒是麻醉，是久经世故的决绝。她是一个醉酒的女人，醉生梦死罢了，她不愿醒来，这酒也没必要解。把爱情当做心甘情愿花钱与付出的顾八奶奶，把贫穷看作是犯罪与死亡的潘经理，这两个角色一个代表着情，一个象征着钱，他们与陈白露之间有着安眠药般的互动。她不愿醒来，这药也不必再解。关键词：日出;陈白露;悲剧：象征符“你赢弱，你就念念不忘死亡，就悲观厌世。”尼采在《悲剧的诞生》中如是说。初看话剧，对于陈白露这一角色，我有着“痛苦与狂欢交织的癫狂精神”
视界观·下半月 2020年1期2020-05-03
- 妓女悲剧命运的成因与必然
——以陈白露和娜娜为例
。在堕落以前，陈白露还是那个天真烂漫、善良活泼、纯情美好的竹筠。书香门第的优越出身让她生活无忧，热爱自然也享受生活。而娜娜，也曾是一个本性纯洁、正直善良的少女，她满怀热忱，向往自由，希望过上幸福的家庭生活。然而，从清纯少女到交际花，从“天使”沦为“妖妇”，这当中又隐藏着怎样的契机呢？一、悲剧命运的成因1.特定社会环境的产物妓女进入文学领域后便不可避免地充当了文学家们表现社会风貌和针砭现实的符号。妓女形象的塑造毫无疑问寄存着他们对社会的审视和思考。反过来，我
景德镇学院学报 2020年4期2020-03-03
- 谜底在谜面之前
——观王延松导演版《日出》
在沙发上的主角陈白露的存在形式并非传统演绎中的血肉之躯，而为脱离肉身的亡魂之状，她向观众道来的，亦是盘根错节的生前因缘世事……“陈白露已死”成为王延松版《日出》的开篇意象，原著中的人物和情节皆在亡魂的憧憧梦境中铺陈、萌发，“一出梦剧”就此拉开帷幕。较之曹禺的经典原著文本，王导于该版本中做出了较多改动。将陈白露之死置于演出伊始是诸多改动中最为显著的一例，在塑造陈白露的角色方面，导演让陈白露成为叙述者，并引导着观众进入戏剧情境。演出过程中，陈白露流动的意识串联
剧作家 2020年4期2020-03-02
- 悲剧命运的打开方式
——《寒夜》《日出》主人公命运成因分析
主人公曾树生和陈白露的一生为主线，通过对社会现实进行全面的剖析，集中展示各个层面人们真实的生活状态，诠释了不同阶层人的不同命运。曾树生和陈白露的遭遇虽然不完全相同，但是她们生命的发展都经历了从充实，到萎靡，到腐朽这三个阶段，她们即使有着无法成为自己生命主宰的无奈，但也对自由生活充满渴望。人的一生注定会经历喜与悲，正如曾树生与陈白露的一生那样，无论是悲是喜都不是自己能够决定的。一、异化和畸形的社会无论是以1944 年抗战时期的重庆为创作背景的《寒夜》，还是以
经济师 2020年7期2020-03-01
- 论曹禺作品《日出》中的陈白露的悲剧形象
出》中所塑造的陈白露这一女性形象在当时的半封建半殖民地社会中是一个充满矛盾的人物，她爱生活，又厌恶生活。她爱生活，是因为生活中充满了欢乐，充满了美好的东西。她厌恶生活，是因为她所期望的欢乐，她所喜爱的美好东西，是必须通过她所厌恶的方式——色相，通过它出卖给自己瞧不起的人才能获得。本文试图从三个方面对陈白露从自我探寻到自我迷失，最终到自我毁灭的悲剧性进行探讨。关键词：陈白露 矛盾 痛苦 自我挣扎 悲剧一、青春年少的追梦人——自我寻求陈白露出身于书香门第，从小
参花（下） 2019年11期2019-11-24
- 从新女性角度解读陈白露的悲剧实质
对《日出》中的陈白露的评论分为形象分析、自杀原因、悲剧实质三大部分，目光多集中在陈白露交际花的形象上，而忽视了她新女性的背景，也就是只关注了她的现在，而忽略她的过去。实际上，新女性才是她生命里真正的底色。有些研究者注意到了这一点，却遗憾于没有进行深入分析。本文将结合新女性崎岖坎坷的解放之路来考察陈白露由新女性沦为交际花的过程，并由此来解读陈白露悲剧的实质。关键词 新女性 交际花 日出 陈白露前言《日出》中的陈白露一直被认为是中国现代文学史上经典的交际花形象
青年文学家 2019年28期2019-11-19
- 苔丝和陈白露的形象比较研究
要：苔丝和陈白露同是众多文学作品之中既带有悲剧色彩而又富于反抗的典型女性形象， 本文分析了两者性格方面的许多特点，并对影响她们命运的社会根源进行了研究。关键词：苔丝 陈白露 悲剧中图分类号：I206 文献标识码：A 文章编号：1672-1578（2019）07-0011-01作为19世纪后期现实主义文学的代表之作，《德伯家的苔丝》无疑奠定了哈代在近现代文学史上的重要地位，而书中的女主人公苔丝，也成为众多文学作品
读与写·教育教学版 2019年7期2019-08-13
- 浅析话剧《日出》中女主人公陈白露的人物形象
不堪。女主人公陈白露就是一个受社会摧残的一个女性。从天真单纯的女孩子一步步成为灯红酒绿下的交际花，从对美好生活的向往走向堕落，最终以死亡结束了自己的生命。“日出”代表着“光明”和“自由”，也表现了作者对封建势力的憎恶和对光明自由的憧憬。【关键词】陈白露;形象;单纯;悲剧;日出中图分类号：J824 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）17-0021-01一、《日出》的剧情简介剧情以陈白露为线索展开。陈白露曾经是学
戏剧之家 2019年17期2019-07-15
- 《日出》中陈白露人物形象分析
也出现了很多“陈白露”。她们从对台词的把握、形体的塑造、舞台表演的演绎，都深刻展现了一代代女演员对《日出》这一经典创作的完美追求，也为我们树立了良好的榜样。【关键词】曹禺;陈白露;日出;矛盾;悲剧中图分类号：J824 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）16-0029-01五四运动以来兴起了中国现代话剧，中国现代戏剧史上，诞生了一位杰出的创作家——曹禺。曹禺先生创作了很多剧作，比如《雷雨》《原野》《日出》等，从而奠
戏剧之家 2019年16期2019-07-01
- 孤独的“旅宿者”
话剧《日出》中陈白露的人物形象，由人物动作解析她的情感世界，透过“神圣的客愁”解读她的命运走向，以此探讨人性中的美好与自我意识的矛盾以及生存现状与精神向往之间的矛盾，从而把握《日出》所开掘出的精神悲剧内涵。【关键词】陈白露；情感世界；命运走向中图分类号：J824 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）11-0021-01话剧《日出》将个人命运的悲剧和整个社会的悲剧紧密融合，织就了一张巨大又难脱的尘网。陈白露是一个具有非常复杂的个性和鲜明时
戏剧之家 2019年11期2019-05-27
- 曹禺的《日出》中陈白露悲剧命运的解读
《日出》里面的陈白露，体现了受到内外因素叠加的影响所产生的人生悲剧。从内在的因素上分析，陈白露之所以会出现人生的悲剧，还是和她彻底的脱离了人民群众过上的腐败生活有关，而从外在的因素上看，陈白露这一角色其实也是无法摆脱其所在的人生氛围悲剧性，具有多重悲剧特点。关键词：《日出》;曹禺;陈白露中图分类号：1207.3文献标识码：A文章编号：1005-5312 （2019） 30-0014-01一、陈白露人生悲剧的外在影响在曹禺这部剧本《日出》里面的陈白露，其实更
文艺生活·下旬刊 2019年10期2019-01-07
- “本质”缺失下的死亡
——玛格丽特和陈白露的死亡真相
大学玛格丽特和陈白露，虽然她们处在不同的时代、不同的国家，但她们却有着相似的命运。她们凭着自己的美貌，摆脱了生活的贫困与窘迫，成为了名噪一时的高级交际花。在享受奢靡生活的同时，内心又饱受对美好生活向往的折磨，最后都不幸的走向了死亡。笔者在阅读《茶花女》和《日出》时有这样的疑问：为什么光鲜夺目的交际花生活不能挽留二人的生命？这个问题也许要从以下三个方面来解答。一、爱情本质的缺失玛格丽特是个充满矛盾性的悲剧人物。在爱情中，玛格丽特比陈白露更有发言权。因为玛格丽
长江丛刊 2018年7期2018-11-15
- 从都市之困到自然之归
——论曹禺《日出》潜藏的自然情结
时对剧中交际花陈白露持否定批判的态度，认为她是罪恶资本主义世界的“寄生虫”，其腐朽、堕落的人生态度更是不堪。抛去旧有观点，本文尝试在文本细读中重新审视《日出》，通过作家无意识中流露出的写作倾向，探讨以下几个值得深思的问题：作家到底对陈白露持何种评价态度，为什么在她的身上不止一次透露出孩子气？在话剧的各色人物中，作者为什么花很大笔墨去对黄省三这类都市“小人物”的家庭进行描写，“好人”黄省三身上又存在哪些非善因素？剧本开头的八段“引言”有何深意？《日出》的主角
名作欣赏 2018年33期2018-07-13
- 曹禺《日出》中陈白露的人物塑造与悲剧成因
曹禺《日出》中陈白露的悲剧进行阐述。关键词：《日出》；陈白露；人物塑造；悲剧成因在曹禺《日出》这部作品中，核心人物是陈白露。在20世纪30年代初，纯真、自立、对美好生活无限向往的陈白露因受现实生活所逼迫，独自去天津闯荡，一步步沦陷为黑暗社会底层的悲剧人物，成为社会的寄生虫。在纸醉金迷、夜夜笙歌的生活环境中，以往恋人方达生的出现，激起了她对未来美好生活的向往及过去感情的回忆，但她最终没能放下现在的一切跟随其离开。她拼尽自己的全力从地痞手中救下小东西，但小东西
青年时代 2017年30期2017-11-28
- 米利特的女性主义解读与《日出》《秀拉》女性形象之比较
性政治；秀拉；陈白露；反抗中图分类号：I054 文献标识码：A 文章编号：1671-1580（2017）08-0174-03美国女作家凯特·米利特是一位女性主义文学家，她的《性政治》是第一本批判西方社会和文学中父权制的著作，她呼吁女性意识觉醒，反抗父权制社会。黑人女作家莫里森的著作《秀拉》和曹禺的戏剧《日出》集中体现了米利特的这一观点。《秀拉》中的黑人社会是典型的父权制社会，女主人公秀拉用自己的身体来反抗，与压迫女性的黑人父权社会斗争。莫里森通过塑造黑人女
吉林省教育学院学报 2017年8期2017-10-21
- 《日出》文本细读：陈白露之死
出》文本细读：陈白露之死⊙马丽琴［西南大学文学院， 重庆 北碚 400715］在戏剧《日出》中曹禺塑造了诸多人物，其中女主角陈白露尤为独特。她倦怠的气质、嘲讽的笑以及她最后的死亡都是耐人寻味的，从该剧问世至今，学术界关于陈白露这个角色和她的死因各执一词，有研究者认为她的死是社会的原因，也有论者认为是她个人的因由。而笔者旨在通过文本细读的方式，从文本本身来揭示金钱世界、生活和良知对于陈白露的影响，以期对陈白露的死因有一个更为准确的把握。陈白露 金钱控制 生活
名作欣赏 2017年30期2017-07-17
- 浅析曹禺《日出》中陈白露悲剧命运的成因
曹禺《日出》中陈白露悲剧命运的成因王祎凡 （天津外国语大学 300270）陈白露，一名在二十世纪二三十年代因生活所迫的高级交际花，是曹禺《日出》中的主要人物之一。她厌恶和鄙视上层社会的腐败糜烂及人与人之间的尔虞我诈，但又贪恋和追求奢侈的生活。作为一名接受过良好教育的知识女性，陈白露面对纸醉金迷的生活进行了挣扎和反抗，但最终以失败而告终，走上了自杀的绝望之路。本文试从陈白露所处的时代背景和个人经历入手，主要分析其悲剧命运的成因，进而探讨民国时期女性知识分子的
大众文艺 2017年10期2017-07-12
- 论曹禺戏剧《日出》中陈白露的命运悲歌
内容摘要：陈白露是曹禺戏剧《日出》中贯穿故事情节始终的人物形象，其命运悲剧是全剧的一大亮点。这种悲剧有着深刻的社会根源与独特的自身原因，本文旨在通过对陈白露命运悲剧进行客观呈现的同时，发掘其悲剧产生的根本性因素，对旧中国女性生存困境进行人文观照。关键词：《日出》，陈白露，命运悲剧《日出》是曹禺四大名剧之一，其中最突出的女性形象便是陈白露这一角色，其悲剧命运是整部话剧的主旋律。相比于曹禺笔下的其他女性形象——《雷雨》中的繁漪、《原野》中的花金子以及《北京人》
大东方 2017年9期2017-05-30
- 浅析《日出》中陈白露的自杀
浅析《日出》中陈白露的自杀⊙蔡静逸［西南大学文学院， 重庆 400700］在曹禺的《日出》中，充斥着各式各样的求乞与布施的关系，陈白露作为《日出》中的主要人物，在那个“损不足而奉有余”的社会中，她骄傲而又自尊，不愿接受别人的布施，更不愿摇尾乞怜向别人求乞，坚持一种有所失才有所得的生活方式。她渴望平等的爱情，渴望理解和尊严，也渴望独立、自由自在地生活。然而，当她放弃求乞，选择了出卖自己的青春与身体的方式来获取这些东西的时候，其实也就等于放弃了爱情、尊严和独立
名作欣赏 2017年27期2017-01-28
- 损不足以奉有余
——《日出》影评
》切入，通过对陈白露、李石清等有代表性人物的简要分析，控诉了20世纪30年代不合理的社会制度，也揭示了女性在旧社会的悲惨命运。同时，通过电影对剧本的改编，简要分析了电影较之戏剧的进步和成功之处。《日出》 人物分析 电影改编《日出》通过描绘20世纪30年代初期中国旧社会大都市的生活，控诉了旧中国“损不足以奉有余”的极端不合理的社会制度。富人们过着黑暗糜烂、纸醉金迷的生活，求生者做着倍受侮辱、低三下四的工作，这仿佛不是一出戏，而是对现实的写照，对生活的揭示。“
名作欣赏 2017年11期2017-01-28
- 卖身·卖节·卖血
——陈白露、甫志高与许三观人物之比较
节·卖血 ——陈白露、甫志高与许三观人物之比较◆冯军宋剑华引言:文本的商品买卖语境新文学的百年历程孕育出众多的文学形象，众生百态跳跃于字里行间。毫无疑问，陈白露、甫志高和许三观称得上是“五四”时期、十七年文学时期和新时期三个时间段的代表人物。三人凭借各自独特的艺术魅力吸引了众多学人不同角度地剖析、解读，研究成果丰富。然而，将三人置于一处，比较参证三人的形象内涵尚属空白。作为高级交际花，陈白露卖身为生;作为叛徒，甫志高卖节苟活;作为苦难承受者，许三观卖血成家
新文学评论 2016年1期2016-11-14
- 都市欲望中的人格变迁
——从弗洛伊德“人格结构”理论看《日出》陈白露的人物形象
理论看《日出》陈白露的人物形象⊙贺群英［宁波大学人文与传媒学院， 浙江宁波315211］弗洛伊德“人格结构”理论提出人格由三部分组成：本我、自我和超我。人的内心世界和社会活动都受这三重人格相互矛盾作用的影响。曹禺的作品《日出》中陈白露的悲剧就是她内心和现实的两个自我的冲突导致的悲剧，也正是这一内心的矛盾冲突搭建起了《日出》戏剧的基本骨架。本文用弗洛伊德“人格结构”理论来对陈白露这一人物形象做简要分析，并探讨诱发这一人物形象心理悲剧的社会因素，揭露都市欲望下
名作欣赏 2016年24期2016-07-14
- 时代变迁撞击出生命的涟漪
禺塑造了繁漪、陈白露、愫芳这三个典型的悲剧女性形象。她们追究个性解放，追求自由，在寻求解放的道路上她们纠结与苦痛，充分体现出女性寻求自由解放的不易。文章通过三个女性人物身上不同的问题。进而探讨出在文学革命思潮的时代背景冲击下女性共同面对的社会和人生问题。关键词：曹禺；繁漪；陈白露；愫芳；独立意识；时代变迁[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2016）-15-0-01曹禺在他的戏剧中完成了众多女性形象，这些女性集中反
青年文学家 2016年15期2016-05-06
- 依托经典 展世态图卷
——评歌剧《日出》
花的著名交际花陈白露小姐从沉沦到部分人性被唤醒再到继续沉沦，最后绝望自杀的悲剧故事。与之相伴的是与陈白露有直接关联的两个人的故事。第一个人是她的初恋情人，一个诗人，一个正直善良、有“绝对理想”的堂吉诃德式人物。他深爱着女主角，试图带她离开昏暗污浊的生活，也曾用真爱打动对方，唤醒其未泯的人性，但此时的陈白露已经不是过去的“竹筠”（陈的过去名字），而是那种享受安逸奢靡惯了的没翅的“金丝鸟”，已经无法走出“鸟笼”，诗人的空洞理想终归无法成为现实。第二个人物是包养
艺术评论 2015年9期2015-12-16
- 杜十娘、陈白露与羊脂球自我意识的比较分析
的剧作家之一，陈白露是其戏剧代表作《日出》中的女主人公。莫泊桑是法国杰出的批判现实主义作家，他短篇小说的代表作是《羊脂球》。这三部作品中的女主人公都是风尘女子，都处于被压迫和被侮辱的地位，但她们却有着明确的自我意识，本文对这三位女性形象进行比较，并探究其创作意义。一、三位女性自我意识的相同之处《杜十娘怒沉百宝箱》描写了京城名妓杜十娘不惜一切许身官宦子弟李甲，后又因其贪财薄义而中道见弃的爱情悲剧。《日出》讲述了20世纪三十年代，混际于中国大都市天津上流社会的
现代语文(教学研究) 2015年9期2015-09-25
- 由川剧《白露为霜》想到
行导演张承志。陈白露是曹禺话剧《日出》中的主要人物，她美丽、善良、脆弱、敏感、忧郁、苦闷、矛盾、挣扎，作为上流社会的交际花，她同情卖花姑娘“小东西”，但又无力拯救落入妓院的“小东西”。川剧《白露为霜》将陈白露塑造成具有“侠肝义胆”的英雄，化装成男性只身打入妓院拯救“小东西”，这是不符合曹禺笔下形象的陈白露，不符合陈白露身处的罪恶势力纵横交织的暗黑的社会生活大环境，也不符合曹禺戏剧整体的创作思想，有拔高之嫌，犯了“文革”时戏剧思想“高大全”“三突出”的毛病。
杂文月刊 2015年7期2015-06-11
- 杜十娘、陈白露与羊脂球自我意识的比较分析
程英俏杜十娘、陈白露与羊脂球自我意识的比较分析◎程英俏冯梦龙是我国明代著名的通俗文学家，“三言”中的名篇《杜十娘怒沉百宝箱》出自于《警世通言》。曹禺是我国现代杰出的剧作家之一，陈白露是其戏剧代表作《日出》中的女主人公。莫泊桑是法国杰出的批判现实主义作家，他短篇小说的代表作是《羊脂球》。这三部作品中的女主人公都是风尘女子，都处于被压迫和被侮辱的地位，但她们却有着明确的自我意识，本文对这三位女性形象进行比较，并探究其创作意义。一、三位女性自我意识的相同之处《杜
现代语文 2015年26期2015-03-01
- 探究曹禺剧作中的女性悲剧
。《日出》中的陈白露就是其中的代表，她是一个意外闯入上层社会的高级交际花。在那个黑暗的年代，陈白露柔弱一人，孤身闯天下，在物欲横流的世界，不惜运用“肉体”获得物质上的享受。陈白露是矛盾的，一方面她渴望真爱，憧憬婚姻幸福；另一方面她又不希望过早地将自己束缚在平淡寡味的家庭生活中。由于孩子的夭折，陈白露得以走出家庭，从家庭生活中解放出来，走进了灯红酒绿的大都市，她渴望物质享受，她的身体和灵魂都被腐朽的资本主义侵蚀，当方达生提出要带她离开时，陈白露总是不甘心放弃
中国民族博览 2015年10期2015-01-30
- 黑暗中重生 浴火中永恒——《日出》悲剧性的重新探讨
公认的悲剧人物陈白露最后也以生命和美丽的终结换取了祥和与幸福，大大加深了戏剧的积淀，无处不浸染着希望与胜利的喜悦。一、希望的永恒《日出》绝不是让人感觉到消沉的作品。当人们的灵魂体验到剧中的残忍与怜悯的情感时，并没有因为心里的平衡被扰乱而产生不安，相反，是随着剧情的结束而进入到一种安静平和的状态，获得一种令人振奋的力量和重新正视现实的勇气。因为“凡是健全的生气勃勃的艺术，总是叫人相信自己的力量，对现实采取积极的态度”。《日出》四幕剧的时间分配是黎明、黄昏、午
名作欣赏 2014年5期2014-03-12
- 探析陈白露悲剧命运的成因
新蕾在曹禺笔下陈白露这个女性形象可谓是如花似玉，在名利场上更是一个如鱼得水的交际花，但这么美、这么年轻的生命为何香消玉殒，为何将这份美丽终结在了日出之前？或许有人把造成陈白露最终选择死亡来解脱这样的悲剧单纯地归结为那个“损不足以奉有余”的社会，抑或把笔锋直接指向造成一切黑暗和罪恶根源的帝国主义。也有人说是陈白露的思想倒退，她喜欢上了黑暗，在黑暗中自甘堕落；还有的仅从其维持生活的最低层面来解释，因为潘月婷的破产，没有了经济来源，没有了物质保障，走投无路，求生
安徽文学·下半月 2013年5期2013-12-12
- 赃犬
头对女主人说：陈白露，你看它一身金黄，有一圈白毛环过脖子，眼睛大而闪光，表情十分调皮搞笑，跟动画片里的小猴孙悟空一般，它的名字就叫行者！这个名字甚好，行者喜欢，并也是由此得名的。行者听到黄副市长说：好好好，你总算做了一件让你老爸满意的事！女主人，不，现在行者知道她叫陈白露，在一旁说：小龙，去洗一下，等会吃饭，下午你还上学呢！说着就上前去扯起黄尼龙，往楼下走去。黄尼龙下楼前转过头说：行者，回头见！行者放松了自己，从地上起来，“汪”了一声，对黄尼龙摇了一下小尾
福建文学 2012年4期2012-12-18
- 陈白露与茶花女的艺术形象比较
714000)陈白露与茶花女的艺术形象比较张 蕻(渭南师范学院社会科学处，陕西渭南714000)陈白露和茶花女分别是曹禺《日出》和小仲马《茶花女》中的人物。她们两人都是文学中典型的妓女形象，都经历了几近相同的悲剧命运。文章把陈白露与茶花女这两个不同时代和文化背景下产生的、有着相似的境遇而又有着不同个性的文学形象放在同一视角下进行审视和比较，通过这两个悲剧形象所呈现的复杂的社会内涵来剖析其悲剧意义上的差异。陈白露;茶花女;艺术形象;比较陈白露是曹禺《日出》中
渭南师范学院学报 2012年9期2012-03-20
- 欧阳山尊对《日出》的删改
改动，那就是把陈白露自杀的直接原因从‘还不清欠债’改为‘不甘心被金八侮辱’。这样也就使全剧高潮更加深刻，更具社会意义。我将第四幕时陈白露向张乔治借钱的一大场戏删去了，增加黑三来传金八的话：金八晚上要来找陈白露陪他‘美美地乐一乐’。金八试图污辱小东西，小东西敢于反抗，敢于打这个庞然大物，现在金八要来污辱陈白露，她又将怎样对待？问题尖锐地摆在她的面前。要就是俯首向金八出卖自己的肉体和灵魂；要就是用死来反抗，陈白露选择了后者。这一重要修改也是经过和剧作者研究，并
剧影月报 2011年4期2011-11-16
- 希望 反抗 绝望
女性——鸣凤和陈白露进行分析。鸣凤以身殉情，是黑暗王国里一道尽管微弱但却使人精神为之一震的闪光；陈白露是一个既已堕落又不甘心沉沦，起来斗争又缺乏信心和勇气，最终痛苦的结束了自己的生命的小资产阶级妇女的悲剧形像。本文主要对作品所反映的历史时代、两位女性的性格特质、两位女性的内心矛盾三个方面进行阐述，使我们对两位悲剧女性能有新的认识。关键词：鸣凤 陈白露 悲剧 性格 矛盾 命运鸣凤是我国著名现实主义作家巴金的小说《家》中的婢女，陈白露是我国著名现实主义剧作家曹
现代语文(学术综合) 2009年6期2009-07-24
- 日出阳光，不只属于一代人
一些副线，而把陈白露和小东西这两条线进行加强。此外，改编者用“绣花围巾”来贯穿全剧的手法，也得到了观众和曹禺本人的认同。二是成功的角色演绎。马莉莉通过真实的表演生动刻画出心地善良的陈白露这个在污泥浊水中难以自拔的交际花的典型形象，其表演得到白杨、严丽秋等人的高度赞赏。同时，精心设计的唱腔也使人物的塑造、原作的沪剧化极为成功。陈白露也成了马莉莉表演艺术的一个里程碑。2009版《日出》继承了这两大优点。改编何俊、导演周中庸均为1982版原班人马。周中庸表示：“
上海戏剧 2009年4期2009-06-02
- 高级交际花的爱情悲歌
的悲歌。这就是陈白露和茶花女玛格丽特。关键词:陈白露 玛格丽特 爱情悲剧漫漫千年路,无论在中国还是西方,爱情都是一个永恒的话题。恩格斯说:“痛苦中最高尚的最强烈的和最个人的——乃是爱情的痛苦。”而在这个永恒的话题中,有一类女人的爱情尤为艰辛,这就是妓女。妓女,以出卖肉体和感情为职业。但她们也是女人,也有情有意,有自己的爱情。或许正是因为她们看透了人间的虚情假意,反而更加看重,也更加渴望真正的爱情。陈白露和茶花女玛格丽特就是中法文学传统中这类女性形象的突出代
现代语文(学术综合) 2009年8期2009-01-29
- 一次崭新的审美享受
》中出现了两个陈白露——一个是现实肉身的陈白露，为第一自我；另一个是“精神灵魂”的陈白露，为第二自我。第一自我表现陈白露的现实生活，第二自我则展现陈白露的内心生活，即以她的“灵魂”旁观人间百态。虚实结合、跳出跳入的手法，让观众在虚幻与现实的交替重叠中感受一个堕入风尘的女子寻找“希望的日出”的自我救赎。这是导演的一个崭新创造，是以前历次《日出》演出版本中从未呈现过的。通过这样的艺术处理，明星版《日出》一面按原来文本的序列推进剧情的进展，一面又大大地拓展了陈白
上海戏剧 2008年8期2008-08-23