20世纪中国小提琴音乐作品中的民族元素

袁 泉

（安徽师范大学 音乐学院，安徽 芜湖 241000）

20世纪中国小提琴音乐作品中的民族元素

袁 泉

（安徽师范大学 音乐学院，安徽 芜湖 241000）

20世纪中国作曲家将小提琴表演艺术与中华民族元素相结合，成功走出了西洋乐器中国化的道路，让小提琴成为中国百姓熟悉的乐器，创作出了大量中国人民喜爱的作品。20世纪中国小提琴音乐作品中的民族元素主要体现在小提琴作品的题材民族化、风格民族化、演奏技巧民族化三方面。

小提琴；音乐作品；民族元素

整个20世纪，中国小提琴音乐创作在汲取外来技巧的基础上，将丰富深邃的中华文化、中国民族特色融入其中，创作出一大批为中国人民所喜爱的音乐作品，至今仍影响深远。

一、题材民族化

中国的小提琴音乐作品创作之初就与中华民族有着特有的联系，有的作品即以某一民族的风貌为创作内容，如马思聪以台湾高山族为背景创作的《高山组曲》，司徒华城以蒙族为背景创作的《嘎达梅林》，陈钢以塔吉克族为背景创作的《阳光照耀着塔什库尔干》，赵薇、孙亦林以维吾尔族为背景创作的《天山组曲》，胡海林以侗族为背景创作的协奏曲《侗乡情》，金在清创作的表现朝鲜族民族特色的作品《土风舞曲》等。

相较于这些表现某一民族风貌的小提琴作品，更多的小提琴作品借鉴了某地区民间音乐或具有地域风格的民族音调，如马思聪的《绥远组曲》，以内蒙地区民间音乐常用的音阶、调式为基础，乐章中采用了康定情歌《跑马溜溜的山上》，以及内蒙古民歌《城墙上跑马》、《彩虹妹妹》的音调进行创作。……