论海子的经典化及其不足

陈桃霞

(武汉大学 文学院,武汉 430072)

1989年3月26日,诗人海子在山海关卧轨自杀,写下新时期诗歌史上最壮烈的一页诗篇.随着为其整理遗作的骆一禾撒手西去,以及后来的戈麦和顾城事件,诗人之死成为一个社会性话题.根据不完全统计,海子身后5年,死亡的阴影一直笼罩着中国诗坛,相继出现了14位诗人非正常死亡[1].众多诗人的参与,使死亡这件原本极具个人色彩的事情演化为一场集体事件,在多种文化资本的参与下沦为一场集体围观的文化消费行为.然而,相对于民众的狂热而言,整个学界对海子的反应则显得相对暧昧,迄今为止,学界对诗人的认可主要侧重于其诗歌精神及"80年代情结"而非纯诗学角度,这无疑也影响了对其诗作的深度解读.

海子,原名查海生(1964-1989),安徽省安庆市怀宁县人,1979年考入北大,在不到7年的时间里,他创作了约250首短诗和包括诗剧、诗体小说在内的10部长诗及诗歌文论等其他类型作品,共200余万字.从1982年尝试写诗,到1989年3月26日山海关的慨然赴死,这一写作速度是惊人的,实际上,不少研究者也极为关注海子的"极限写作",认为这种写作方式最终耗尽了诗人也造成其作品质量的参差不齐[2].海子生前可以说在诗界寂寂无名,那时候以北岛、舒婷为代表的朦胧诗方兴未艾,肇始于杨炼、江河等诗人的文化史诗风头正劲,以韩东为代表的"他们"和李亚伟为代表的"非非主义"诗派夺人眼球,不断制造话题,而海子则不属于其中……