伤口如何消失在茫茫黑夜？

郭超

月亮粑粑，肚里坐个爹爹，

爹爹出来买菜，肚里坐个奶奶，

奶奶出来绣花，绣杂糍粑，

糍粑跌得井里，变杂蛤蟆，

蛤蟆伸脚，变杂喜鹊，

喜鹊上树，变杂斑鸠，

斑鸠咕咕咕，

告诉和尚打屁股！

11月27日，深圳福田文化馆，“当代戏剧双年展”演出了丁一滕导演的《伤口消失在茫茫黑夜中》（以下简称《伤口》）。《伤口》讲述了女主人公薇朵的故事。她幼年丧父，随母亲改嫁，却经常遭受继父的侵犯。薇朵的男友曾是她唯一的希望，但造化弄人，她的男友因一场意外而离世。深受打击的薇朵渴望再见男友一面，却因恶灵蛊惑而陷入诡异的梦境。梦中恶灵再度闪回薇朵痛苦的童年，使其陷入绝望;梦中的男友虽变成了怪物（“弗兰肯斯坦”），却经宠物狗所化的“大师”点化，渴望拯救薇朵。但是薇朵却在梦中自杀。

丁一滕结合薇朵的梦境、“弗兰肯斯坦”对梦境的旁观及干预，以精神分析、意识流的方法进行拼贴，不仅呈现了薇朵的挣扎，也揭示了继父、母亲各自的苦闷。事实上，《伤口》中的所有角色都生活在黑暗中。

《伤口》中也有相当数量的符号，如舞台上下场门两侧延伸出的两条交叉、倾斜的路径既是表演区域，也组成了十字架的意象，十字架中央的门板又象征着墓穴，而恶灵的舞蹈动作令人联想起唆使夏娃偷尝禁果的蛇，诸如此类——那么摒除一切符号、一切“精神分析”之后，我们看到的是什么？这一切元素、文化的拼贴，带来的又是什么？

浓郁的“罪”与“赎罪”的氛围中，《伤口》反思了人与人之间相互造成痛苦的根源，以剧中人的命运为轴，编织了一个于“罪恶、残暴、绝望”中“认识自己、接纳自己”的故事。……