浅析唐宋铜镜的装饰纹样

常祥 郝素梅 刘秀玲

歷史长河中，铜镜不仅是人们生活的必需品，也是精美的工艺品。镜背上繁缛华丽的纹样，承载着当时的生产工艺和历史文化，具有重要的历史意义和现实意义。现以济南市考古研究院藏唐宋铜镜为例，对唐宋铜镜中的纹饰进行浅析。

一、唐代铜镜

铜镜历经战国、两汉的繁荣时期，到了唐代进入鼎盛阶段。唐代铜镜品类繁多，纹样丰富，工艺精美，式样千姿百态，使其一跃攀登上青铜铸造工艺的高峰。根据镜背纹饰，可分为瑞兽葡萄镜、瑞花镜等16 类①。

（一）唐葡萄纹铜镜

葡萄在我国有“多子多孙”的含义，其盘曲绵长的藤蔓又寓意着长寿。葡萄纹作为装饰纹样始于东汉，唐朝时期，葡萄纹大量出现在铜镜、金银器、丝绸和壁画中。唐代葡萄纹镜在造型上主要有圆形、菱花形和方形，以圆形为主;在纹饰方面可分为瑞兽葡萄镜和葡萄蔓枝镜。

1.瑞兽葡萄纹镜

章丘女郎山墓地出土一件唐瑞兽葡萄纹镜（M99 ∶ 1），此镜造型为圆形，伏兽纽;镜纽外一周凸弦纹，将镜背分为内外两区;内区为四瑞兽和藤蔓，四瑞兽首尾相接绕纽穿梭在藤蔓间，两者自为一体;瑞兽作抬头状，头部浑圆硕大，圆目外鼓，欲与望镜人交谈，极为灵动，细长身躯卷曲，四肢舒展，似C 形匍匐之态，尾部纤细弯曲，萌态可掬;外区饰禽鸟6 只与葡萄纹6 组，葡萄实小巧玲珑，与葡萄叶紧邻排列，其枝蔓如同波浪般翻滚缠绕其中，两组葡萄纹之间均有一只飞翔的禽鸟，禽鸟俊美飘逸，因为禽鸟纹饰的加入，整体显得更加丰富饱满;镜缘凸起微卷，缘内侧饰花瓣纹。直径9.53、缘厚0.83 厘米（图1）。

该镜厚重大气，制作精良，工艺高超，因高浮雕手法的使用，使其极具动感;纹饰装饰方面，因葡萄纹与瑞兽禽鸟的结合而散发出生机勃勃的活力，静默的葡萄纹像注入了生命力一般，把那弯曲优美的藤蔓变为臂弯，将俊美灵动的禽鸟瑞兽包裹其中，这种粗犷与柔美的完美结合，把动与静展现得淋漓尽致，整幅画面充满了浓郁的生活气息，展现出一派欣欣向荣的景象。

2.葡萄蔓枝镜

魏家庄遗址出土一件唐葡萄蔓枝镜（M72 ∶ 6），该镜为圆形镜，大圆纽，纽座由八瓣花组成，五串葡萄纹均匀地环绕在纽座一周，且为同一方向;葡萄纹外侧为一周凸弦纹，紧邻其外围的是一周连续的枝叶纹，劲枝柔蔓舒展，线条流利婉妙;镜缘凸起，较宽，饰点线纹。直径9.18、缘厚0.70 厘米（图2）。

该镜背纹饰中，葡萄实采用高浮雕的手法，其颗粒饱满，立体感极强;凸弦纹以高竖圈档的形式把镜背隔为内外两区，加之高起的镜缘，整体给人厚重之感。此类镜出现于唐高宗时期，盛行于武则天时期，于唐玄宗时期逐渐衰落。

刘家庄遗址出土了两件形制一致的唐葡萄蔓枝铜镜，一件为M9 ∶ 6，直径9.21、缘厚0.61 厘米（图3）;另一件为M53 ∶ 1，直径10.21、缘厚0.81 厘米（图4）;与前两件稍有区别的是此件铜镜锈蚀严重。

（二）唐瑞花镜

瑞花镜种类较为复杂，宝相花镜属于瑞花镜中的一种，因其外形的缘故又被称为团花镜。宝相花指把某些自然形态的花（如莲花、菊花和牡丹花等）进行艺术处理，使其成为装饰性的花卉纹样。②根据形状不同，宝相花镜可分为圆形、菱花形和葵花形三种，依据构图形式又可将其分为散点式和放射式两种。③唐代宝相花铜镜种类繁多、型制多变、风格艳丽、纹饰繁缛华丽、花团锦簇，寓意吉祥美好，深受人们喜爱。

1.散点式宝相花镜

商河西甄村墓地出土了一件唐散点式宝相花镜（M1 ∶ 8），此镜为圆形，纽亦为圆形，纽座为花瓣形，其外侧为一周圈带，呈窄凸之形;圈带外围一周均匀分布6 朵圆形花，且分为两种类型，3 朵为宝相花，3 朵为写实花卉，两种花呈间隔分布环绕圈带一周;写实花卉为绽蕾吐蕊状的花朵，花心由6 叶片组成，呈旋转式，花心外侧为弧形花瓣和叶片，均为3 个;宝相花为变形莲花，最外一周共6 瓣，花瓣圆润丰满，其内侧为花蕊，花蕊由7 个黑点组成，其中一黑点作为花心位于中心位置，其余6 个黑点均匀分布在中心黑点外围一周;镜缘为素平缘，较窄;直径16.21、缘厚0.33 厘米（图5）。

此镜构图工整细致，富丽绚烂;整体端庄素雅，透露出丰满柔和的格调。其镜背的宝相花为莲花，莲花自古以来一直为人们所赞颂，他代表着高洁的品质，象征着吉祥富贵和清廉;莲花又是佛教之花，代表佛教莲花化生的思想，在佛教为国教的唐朝，莲花图案备受青睐;所以，宝相纹镜中，莲花一直具有显赫的地位。

二、宋代铜镜

宋代铜镜在沿袭唐镜的同时又融进了自己的时代特色进行了创新，无论是外观造型、工艺还是局部细节，均有了自身独特的风格;其纹饰内容趋于多样化，表现出极强的写实风格，又不失活泼和趣味，这和宋朝的社会潮流风向密不可分。根据镜背主题纹饰，可将宋代铜镜分为花鸟镜、缠枝花草镜类、神仙人物故事镜、素镜等八类。④根据外观造型，宋代铜镜可分为为圆形、葵花形、方形等十二型。⑤

（一）宋缠枝花镜

缠枝花最初源于战国的云气纹，后与汉代植物纹样结合而形成缠枝纹样，而缠枝纹铜镜的盛行则始于唐代。目前已知有明确纪年的宋代缠枝花卉镜烧制于北宋真宗咸平三年。⑥宋朝时期该类型铜镜镜面以亚字型、圆形为主，主要特征为镜背主体纹饰以四花、六花或八花缠枝围绕镜纽分布，布局有序对称;其中，4 朵花较为多见，8 朵花极少见，花卉则以牡丹、菊花、莲花、梅花为主，且较唐代有很大变化，其不再具有宗教涵义，而是以生活化的写实风格表现出来。

1.宋缠枝花折角方镜

十亩园遗址出土的宋缠枝花折角方镜（M5 ∶ 3），整个镜子呈“亚”字形，小圆形纽，环纽一周配置4 朵硕大繁茂的牡丹花，其构成了纽座;纤细的枝蔓相互缠绕，以S 形的蜿蜒形态将花朵勾连在一起，花瓣呈饱满之态，花瓣上方的花蕊均纤细如丝，其顶端有一圆点蕊头，呈放射状伸展出去;相邻的两朵花分别朝内外两个相反的方向;纽座外为一周凸圈带，上面均匀饰满小缠枝花;凸圈带外围一周为8 朵缠枝牡丹，且两朵一组，每组间均饰有小花;8 朵花花蕊均展开，其周边绕有多层花瓣，其他形态与纽座上4 朵花一致;最外侧为一周小的连珠纹，形状同镜边一致整体构成呈“亚”字型。宽素平缘。直径14.75、缘厚0.24 厘米（图6）。

此鏡镜背纹饰采用浅浮雕的手法进行装饰，以多层环绕的方式进行布局，由小点和较细的线条组合一起，整体纹饰均匀凸起，极具立体感，线条甚为流畅，表现出极强的层次感，柔美之中透出灵动之感，制作工艺水平极高，该镜类型流行于北宋中晚期。

2.宋缠枝四花镜

章丘女郎山墓地出土的宋缠枝四花镜 （M385 ∶ 1），镜外形为亚字形，圆形纽;纽座为团花形，其以双线刻划出13 个花瓣，构成的放射性轮状绕镜纽一周;纽座外饰两周圆形连珠纹，其之间为4 朵缠枝牡丹，柔美温婉，每朵中心均为有一点状花蕊构成花心，四周分布的花瓣围绕中心一周构成环状花型，且每两瓣之间均有间隙;每朵花头均朝向“亚”字形边框正中间。宽素平缘。直径10.36、缘厚0.16 厘米（图7）。

此镜线条饱满明快，整体风格和谐、均衡，主纹所饰牡丹花采用写实手法，肥短的花头，丰满的花形，妖娆的姿态，均彰显出其“雍容富贵”“国色天香”的盛誉。镜纽座的团花装饰流行于北宋中晚期，是镜背纹饰中不可或缺的亮点，也是花卉纹镜上极为重要的装饰风格。

（二）宋凤鸟纹铜镜

凤鸟纹铜镜起源于唐代，在武则天称帝时期象征着帝王和女性。⑦宋代凤鸟纹铜镜主要是以象征富贵吉祥的孔雀和凤凰为主，很少与花卉组合一起出现，且数量常为双数，其首尾对置排列，形成阴阳太极式构图，其寓意较唐代也发生了改变，除象征女性之外，还兼具婚姻爱情之意。⑧

1.宋双孔雀镜

十亩园遗址出土的宋双孔雀镜（M32 ∶ 1），此镜呈“亚”字形，圆形小纽;纽外两侧环绕两只孔雀，首尾相接，曲颈回首相望，呈开屏之姿，羽翼舒展，丰满的尾屏徐徐展开，整体造型轻盈;其外围饰一周连珠纹，呈圆圈形状，最外一周饰缠枝花叶纹作为底纹。宽素平缘。直径1 2 . 2 0、缘厚0 . 1厘米（图8）。

该镜刻划细致、逼真，构图工整富丽，形象生动，主纹和底纹层次鲜明，构思巧妙新颖，虽然存在锈蚀情况，仍难掩其精美工艺。

2.宋双凤镜

女郎山墓地出土了一件宋双凤镜（M70 ∶ 1），外观呈亚字形，圆形纽，8 个花瓣组成纽座;座外依次饰两周连珠纹，均呈八边形，其中外圈连珠纹的8 个角上均有一枚小乳丁;连珠纹外为两凤鸟，其头部与尾部相接，以环绕姿态展翅飞翔，首尾之间均饰一折枝花卉;两凤鸟形态相同，均呈昂首挺胸之姿，头顶皆有冠羽，圆目尖喙，颈部细长，华美的羽饰铺展开来，尾羽舒展修长，轻盈飘逸;最外一周为圆形连珠纹圈带;宽素平缘。直径约11.80、缘厚0.20 厘米（图9）。

该镜构图巧妙，纹饰细腻精美，线条婉转流畅，简约不失柔美，在折枝花卉底纹的衬托之下，更加突显出两只凤鸟的婀娜多姿、秀美婉约。