行笔
- 《草堂十志》技法精讲（三）
先提后按，向右下行笔，角度较平，再重按后向右出锋，由粗变细出锋收笔。3.反捺形态与侧点相近，自左上向右下切入，渐重向右下行笔，中间可略有弧度，收笔重按，根据需要确定长短。五、点的写法点有长短和方向的变化，还有与其他笔画相近的形态。点的基本形态是尖起圆收，起、行、收在同一个方向，如侧点、长点、垂点、横点；变化形态是起、行、收改变方向，如俯点、仰点，还有的与其他笔画形态相近而得名，如撇点、挑点、竖点、横点等。1.侧点其势向右下，笔画短小，呈俯视状。起笔从左上向
中国篆刻 2023年10期2023-11-03
- 《李思训碑》笔法临析（九）
入纸后顺势回锋，行笔时略有起伏，收笔或戛然而止。下面，我们取“言”字第二短横为例放大解析。“言”字短横的书写笔法要领：①承上笔顺势入锋；②顺势铺毫；③调正锋向右略铺毫行笔；④驻锋；⑤回锋，平收。言（一）短横字摹写举例我们选一个带短横的“言”字，解析单钩摹、双钩摹以及整个字的笔画顺序。例1：单钩摹宣纸蒙在字上单钩摹单钩摹效果例2：双钩摹宣纸蒙在字上双钩摹单钩摹、双钩摹效果双钩摹效果例3：解析整个字的笔画顺序，七笔完成带短横的“言”字（二）短横单元练习将下列带
老年教育 2023年9期2023-10-14
- 《草堂十志》技法精讲
起轻收重，起笔与行笔的角度相近，大部分短横起与行的方向是一致的，长横从左上方落笔，转向右行笔，中间略轻。根据形态长短分长横和短横，根据取势分仰横和俯横，依据起笔方式分切入、轻按和逆入横，收笔的方向、轻重有较多的变化，呈现出圆与尖的不同。1.左尖俯横其势向下俯，落笔轻快，自左向右切落后继续向右行笔，中间略上拱，速度较快，形态稍短，要沉稳劲挺，收笔向右顿。一般在字的上部，如“草、沫、结、若”等字。也有在字的最后一横，如“群、金”等字。2.左尖仰横呈上仰之势，起
中国篆刻 2023年8期2023-09-15
- 《李思训碑》笔法临析（八）
略驻锋向右上顺势行笔；④顺势行笔，注意行笔中有提按微小变化；⑤略驻锋；⑥向右下按（略顿挫）；⑦略驻锋，平收。（一）长横字摹写举例我们选一个带长横的“李”字，解析单钩摹、双钩摹，以及整个字的笔画顺序。例1：单钩摹宣纸蒙在字上单钩摹单钩摹效果例2：双钩摹双钩摹效果宣纸蒙在字上双钩摹单钩摹、双钩摹效果例3：解析整个字的笔画顺序，七笔完成带长横的“李”字。第一笔第二笔第三笔第四笔第五笔第六笔第七笔（二）长横单元练习将下列带长横的字进行单钩摹、双钩摹，并在此基础上临
老年教育 2023年8期2023-08-23
- 智永真书千字文写法分析(六)
稍横行即转向右下行笔，边行笔边按笔，由轻而重，至捺脚重按稍驻，向右侧徐徐出锋，如“夫”“菜”。智永真书《千字文》中有的斜捺写的弯度较大，呈S形，柔婉中见筋骨。书写时不可一滑而过，如“合”的捺，露锋起笔先向上，再向下行笔，末端斜切而收，如“友”的捺，起笔行笔同上，收笔时微带仰势出尖，作放势。平捺 平捺和斜捺相比，由于角度较平正，故称平捺。一般在字的下方有托底之功效，常见“”和“”偏旁。写法是逆锋向右下行笔，转笔向右稍偏下行笔，力量由轻而重，至捺脚重按稍停向右
老年教育 2023年6期2023-07-19
- 智永真书千字文写法分析（四）
、逆锋两种，中锋行笔，至笔画三分之二处，提笔出尖，犹如悬挂针，故名“悬针竖”。书写时提笔出锋，控制笔速，切忌末端出锋时草率地一甩而出或是从起笔后骤然提笔，头大尾细有鼠尾之嫌。末端出尖过程中，笔锋大都居中结束，书写时务求笔正锋正，如“晖”字。智永真书《千字文》中也有笔锋偏侧的现象，此种写法类似《兰亭序》中竖画的书写方式，如“车”字，书写时笔锋需要偏向左侧。还有一种竖，两头皆是尖形，如“年”“布”的竖，起笔露锋、收笔露锋，书写不能过于僵硬，应求直中见曲的笔势。
老年教育(老年大学) 2023年4期2023-05-01
- 智永真书千字文写法分析（四）
、逆锋两种，中锋行笔，至笔画三分之二处，提笔出尖，犹如悬挂针，故名“悬针竖”。书写时提笔出锋，控制笔速，切忌末端出锋时草率地一甩而出或是从起笔后骤然提笔，头大尾细有鼠尾之嫌。末端出尖过程中，笔锋大都居中结束，书写时务求笔正锋正，如“晖”字。智永真书《千字文》中也有笔锋偏侧的现象，此种写法类似《兰亭序》中竖画的书写方式，如“车”字，书写时笔锋需要偏向左侧。还有一种竖，两头皆是尖形，如“年”“布”的竖，起笔露锋、收笔露锋，书写不能过于僵硬，应求直中见曲的笔势。
老年教育 2023年4期2023-05-01
- 《复官帖》北宋·米芾
，起笔藏锋，中锋行笔，结体稳健，笔酣墨饱，充分显示了米芾的书法功力。从第二行开始，则有了明显变化，起笔不再处处藏锋，而是或藏或露；行笔不再迟缓，而是加快速度，增加了草书的成分，且多有枯笔。这些不仅增加了字的动感和力度，而且增加了整幅作品的气势。在用墨方面，则燥润相映、浓淡相宜，给人以强烈的节奏感和震撼力。释文：一年复官，不知是自申明，或是有司自检举告示下。若须自明，作一状子，告词与公同。芾至今不见冲替文字，不知犯由，状上只言准告降一官，今已一年。七月十三授
老年教育 2023年4期2023-05-01
- 《复官帖》北宋·米芾
，起笔藏锋，中锋行笔，结体稳健，笔酣墨饱，充分显示了米芾的书法功力。从第二行开始，则有了明显变化，起笔不再处处藏锋，而是或藏或露；行笔不再迟缓，而是加快速度，增加了草书的成分，且多有枯笔。这些不仅增加了字的动感和力度，而且增加了整幅作品的气势。在用墨方面，则燥润相映、浓淡相宜，给人以强烈的节奏感和震撼力。释文：一年复官，不知是自申明，或是有司自检举告示下。若须自明，作一状子，告词与公同。芾至今不见冲替文字，不知犯由，状上只言准告降一官，今已一年。七月十三授
老年教育(老年大学) 2023年4期2023-05-01
- 苕溪诗蜀素帖 技法精讲（十六）
，顿笔后向右上斜行笔，收笔向右下重顿后写竖挑。点的位置偏右，与横画离得较开。日字旁日字旁作为左偏旁时，应处理成长形，在字中的位置宜偏上。左竖略短，收笔向右下顿笔后向上提起收笔，横的起笔承上笔意，向右上斜行笔，轻顿后写竖，右竖比左竖长。两横可处理成一点一挑，或分开写或连写。目字旁目字旁比日字旁多了一横，写法类同。在本帖中，目字旁的三横借作草书笔法，写成相连的点、挑。位置靠上，形态较小，取收势。白字旁白字旁在左时，呈长形，竖长横短。首撇短小，势不宜太斜，左竖落
中国篆刻 2022年12期2023-01-06
- 书写规范字
点写法：起笔轻轻行笔弯，重重回笔到一半。垂点写法：与侧点运笔一样，行笔方向要相反。撇点写法：起笔重重行笔弯，轻轻抬笔收出尖。它的轻重变化与垂点是相反的。挑点写法：起笔重重右上斜，轻轻提起收出尖。长点写法：起笔轻轻行笔弯，稍长稍重回一半，就是将侧点稍稍拉长。（二）常用的横分为三种：长横、短横、斜横。长横写法：起笔重重收笔重，左边低来右略高。短横分为：左尖横和右尖横。左尖横写法：起笔轻轻收笔重，左边低来右略高。右尖横写法：起笔重重收笔轻，左边低来右略高。斜横写
新教育 2022年33期2022-12-09
- 苕溪诗蜀素帖技法精讲（十）
落笔，顿笔后向下行笔，由慢渐快，至竖的末端顿笔后向左上出钩。出钩有长短，竖画有直、向、背的变化。如“小”字竖钩呈直势，“对、何”的竖钩呈背势，“泉、拆”字的竖钩呈向势。横钩横有直和弧的变化，收笔时向右下顿笔，再向字心钩出。出钩有长短，为了变化，可顿笔后向下行笔，略带斜势，再顿笔向左上出钩。出钩前顿笔的轻重、长短都有不同的效果。蟹爪钩竖画行笔至下端，先顿笔然后向左上或左下方行笔，再驻笔后向上出钩。因形似蟹爪而得名，比竖钩多了一个转折。
中国篆刻 2022年6期2022-08-02
- 苕溪诗蜀素帖 技法精讲（十一）
，向右下由慢渐快行笔，上部较直，中下部有一定弧度，收笔时先向右按，然后向上方出钩，有时重顿可不出钩。竖弯钩又称“浮鹅钩”。起笔重顿，行笔可略向左下倾斜，转折处要顿、按，但不能棱角分明，以饱满圆润为佳；横向行笔要厚重，不可向下凸出太多，出钩时先驻笔，用力向上出钩，峻峭挺拔。卧钩自左上向右下切落后由轻渐重弧行，再转向横势行笔，至末端向右顿笔后再出钩，方向对准字心，钩形长且饱满有劲。抛背钩首横切落笔，呈一定的斜度，缓缓向右上行笔，横画收笔时重顿后向左下行笔，有一
中国篆刻 2022年7期2022-07-29
- 硬笔书法运笔技巧（中）
写时，先由轻到重行笔，当笔尖接触纸面后，力度逐渐增加，接着向右下方由重到轻行笔，最后笔尖慢慢抬起离开纸面，收笔。用钢笔书写时，由轻到重行笔，在结尾处稍顿下再收笔。左点：用中性笔书写时，先由轻到重行笔，行笔方向稍向左倾斜，长短合适之后，再调整方向，向下方由重变轻行笔，最后抬起笔尖，收笔。用钢笔书写时，先由轻到重行笔，行笔角度稍向左倾斜，最后重停收笔即可。上下点：这种点有两种写法。第一种，上点稍平下点稍立，左对齐，位于字底;第二种，上点稍立下点稍平，两点稍呈斜
学苑创造·B版 2022年4期2022-06-19
- 苕溪诗蜀素帖技法精讲（九）
，稍顿后向下重按行笔，快速短促，空回收笔。横点取势横向，类似短切横的缩短。起笔自左向右切入，向右顿笔，向左重按收笔。承上启下点自右上向左下切人后立即转锋向右下行笔，要轻快短促，再向右下顿笔，收笔向左下方出锋。垂点自左上而下切入，呈尖状，渐重向下行笔，稍顿后向上收笔。垂点有长有短，中段略向左弓出取向势。竖点类似垂露竖的缩短。起笔自左上向右下切落，顿笔后向下行笔，收笔向右下重按。挑点自左上向右下切落，顿笔重按后再向右上行笔，收笔呈尖状，与下一笔相呼应，挑出部分
中国篆刻 2022年5期2022-05-21
- 硬笔书法运笔技巧（下）
顿笔，然后直向下行笔（中间可写细也可不写细）。用中性笔写垂露竖时，结尾需在末端稍向左顿再原路退回，最后向下拉出小尖;用钢笔写垂露竖时，行笔到末端顿停即可。而无论是用中性笔还是用钢笔写悬针竖，只需由重到轻行笔至末端出锋即可。竖钩：先向右45°角方向稍顿笔，然后直向下行笔（中间可写细也可不写细），行笔至末端时，往左下方顿笔，再往左上45°角方向出钩。注意，顿笔勿大，出钩方向勿小，钩应写得短小有力。斜钩：起笔稍顿后（也可不顿），往右下45°角方向行笔，中间放轻力
学苑创造·B版 2022年5期2022-05-18
- 第二讲 基本笔画写法
状起笔，由轻到重行笔，收笔有重按和尖状两种。二、提的形态比点大。尖状起笔，转向后由重到轻，行笔的方向有斜、平之分，尖状收笔。三、撇的形态长短变化较大,尖状起笔，转向后由重到轻，行笔的角度和弧度有多种变化。四、横的形态有长短之分，短横略向右上斜，长横较平。尖状起笔，转向后向右行笔，重按收笔。五、竖的形态有长短之分，长竖垂直，短竖有直有斜。尖状起笔，转向后向下行笔，收笔有尖状收笔和重按收笔两种。六、捺的形态有长短之分，根据在字中的位置不同有斜捺和平捺两种。尖状
中国篆刻 2022年2期2022-03-29
- 苕溪诗蜀素帖技法精讲（六）
左上向右下切入，行笔轻快，略作弧状，再由轻渐重运笔，中部向左下方稍作弓形，重按后向右出锋，写捺最忌捺脚与斜画棱角分明，犹如两笔写成，其关键在于重按时笔尖不能停滞。平捺取势较平，形态较长。逆锋起笔，略顿后向右下行笔（稍平），再顿笔写捺脚。捺脚有长有短，如“逐”字的捺脚较长，角度也有变化。中间较细，逆起露收。短捺短捺形似斜捺，形态短小而粗，笔力内含，但势态与斜捺有所不同。起笔切入，略带弧势，向右上拱，重顿后再提笔向右下出捺脚，捺脚宜短。曲反捺捺画的收笔取势向右
中国篆刻 2022年2期2022-03-29
- 《鲜于璜碑》技法解析（二）
时藏锋入笔铺毫、行笔较慢，至中稍稍提锋、行笔较快，收笔处略按笔、起伏明显，如“中、东、惟”字中竖。一字多竖时应有变化，如“铭”，金字旁的两短竖，起收轻重皆有不同。（四）撇撇画分出锋短撇、重收斜撇、出锋直长撇、重收竖撇。①出锋短撇如侧点，多重起轻收，如“升、仲”字首撇。②重收短撇，自右上起笔斜下，轻起重收如“卒”字，有的也可自左下起笔向右上提，如“修”字首撇。③重收斜撇是重收短撇的延长，如“在、者”字。④重收竖撇，与中竖钩同法，收笔用侧锋推出，起笔后右斜渐直
老年教育 2022年2期2022-02-27
- 第一讲 起笔、行笔与收笔
三个步骤：起笔、行笔、收笔。在运笔过程中，采用不同的方式、方向、力度、速度，并进行交叉组合后，就可以写出各种各样的笔画形态。一、起笔硬笔书法的起笔方式为尖状落笔，即笔尖凌空轻快入纸，产生尖状的效果，而不是把笔尖先放到纸上以后再开始运笔。需要进行手指伸缩的专门性练习，并应用到运笔之中。起笔的方向根据不同的笔画以及在一个字中所处的不同位置，有较多的变化。起笔的力度由轻到重，速度由快到慢。二、收笔硬笔的收笔分尖状细收和重按圆收两种。尖状收笔是笔尖快速离开纸面，从
中国篆刻 2022年1期2022-02-18
- 苕溪诗蜀素帖 技法精讲（四）
，形稍方折，向下行笔速度渐快，收笔一般向左上，如果在最左边时，应向右上收笔，以便与右部起笔呼应。上重竖起笔或藏或露，轻落笔，重顿后快速向下行笔，渐行渐提，线条渐细，收笔稍驻。呈上粗下细之形，常用在穿过数个横向线条的字中，使纵横交错处显得灵动自然。右弧竖起笔承上一笔意，先轻顿后再向下稍快行笔，中段向左微凸，面向右方，收笔向右下重按，如“中、刘”等字，也可稍驻后收笔与下一笔呼应，如“连、鹤”等字，有时也可出锋收笔，如“郎”字。撇撇是向左伸展的笔画，要姿态舒展、
中国篆刻 2021年12期2022-01-04
- 兰亭讲坛
，用力较重。向下行笔，至中部可略轻快，以便加强粗细变化，并略呈弧形以加强竖画的力度，收笔时应重按后再向左上或右上收笔。悬针竖悬针竖顾名思义即如针悬于空中之形态。起笔与垂露竖相同，行笔至三分之二处时速度加快，线条由粗渐细，快速向下出锋。弯尾竖这类竖形态较长，行笔到下端后略向右侧转，如“断、新” 等字，笔势要娓婉含蓄，收笔向右下快速出锋，或回锋向上；也有向左下出锋的，如声（聲）字。上尖竖上尖竖的形态为上细下粗，用笔上轻下重。落笔时自上而下切入，行笔渐重向下，中
中国篆刻 2021年11期2021-11-27
- 苕溪诗蜀素帖技法精讲（二）
下切入，轻转向右行笔，中间轻快。整个行笔过程的速度由慢到快，再由快到慢，用笔由重到轻再由轻渐重，顿势收笔。带钩长横起笔常以露锋切入为主，顿转重按后向右行笔。收笔时重顿后向左下或左上出锋收笔，与下一笔的起笔相呼应。带钩长横一般为字的主笔，形态较长。该类模式主要特点在于将策略和交易账户实时连接，微量网实现将用户策略与交易账户托管在云端，资金不出账户，切实保证资金的安全。并基于大数据、云计算等技术开展动态化安全防护，云交易可确保“7×24小时”全自动运行，使得用
中国篆刻 2021年10期2021-11-01
- 饥饿的老虎
的两种不同状态。行笔时笔尖在笔道的中间称之为中锋，笔尖偏于笔道的一侧称之为侧锋。在楷书中，楷书的起笔、行笔收笔的过程中，中锋与侧锋往往自然地转换。中锋行笔，笔画圆劲厚实，侧锋行笔，笔画俏丽活泼。书法家小故事： 张芝是东汉著名的书法家，相传张芝学习书法非常勤奋，每天都要练字，有时竟然从日出写到日落，连吃饭都忘记了。他每次写完字，都要在门前的水池中洗笔洗砚，久而久之，清清的池水变成了墨汁一样的黑色，因此有“张芝学书，池水尽墨”的说法。張芝这种勤奋练习的精神，
雪豆月读·中年级 2021年10期2021-10-26
- 苕溪诗蜀素帖技法精讲（一）
，轻顿后转笔向右行笔，速度较快，形态稍短，要沉稳劲挺，收笔向右顿。短仰横呈上仰之势，起笔尖锐，自左上向右下方切入后转笔右行。行笔中段下凹，弧度大小因字而异。收笔根据笔势不同，有的向左上出锋，有的顿笔后向下连带写下一笔。短俯横其势向下，笔画短小精焊，呈俯视状。起笔从左向右下方切入，略顿后向右行笔，速度由快到慢，用笔由轻到重，中部有一定弯度，收笔向右重按。左重长横起笔稍顿后向右行笔，渐行渐提，故笔画左重右轻，左粗右细，收笔轻按。长平横落笔由左上向右下方切入，顿
中国篆刻 2021年9期2021-10-08
- 读好点画 迈好临摹第一步
起笔 点画之始 行笔 点画之程 收笔 点画之止古人对临摹之要曾总结的一句精辟话，就是唐代的孙过庭《书谱》里说“察之者尚精，拟之者贵似”，这句话的核心是“察”“精”“拟”“似”。既然是对着临，观察原帖要精密细致，这就需要静下心来仔细去揣摩笔画的形状、用笔的方法、结构的处理，也就是读帖。临摹读帖是学习书法的必由之路，也是掌握经典碑帖最有效的途径，通过分析帖中用笔的意图和方法，尤其要观察字形结构、点画特征，并体察字法、墨法和章法等因素特征与相应的审美情趣、审美特
中国篆刻·书画教育 2021年12期2021-01-02
- 饥饿的老虎
的两种不同状态。行笔时笔尖在笔道的中间称之为中锋，笔尖偏于笔道的一侧称之为侧锋。在楷书中，楷书的起笔、行笔收笔的过程中，中锋与侧锋往往自然地转换。中锋行笔，笔画圆劲厚实，侧锋行笔，笔画俏丽活泼。书法家小故事： 张芝是东汉著名的书法家，相传张芝学习书法非常勤奋，每天都要练字，有时竟然从日出写到日落，连吃饭都忘记了。他每次写完字，都要在门前的水池中洗笔洗砚，久而久之，清清的池水变成了墨汁一样的黑色，因此有“张芝学书，池水尽墨”的说法。张芝这种勤奋练习的精神，
雪豆月读·中年级 2020年10期2020-09-10
- 图说 小楷技法（十四）
而开揭其势力。”行笔宜抑扬顿挫，不徐不疾，从容不迫。收笔时，须提笔战行右出，意即写捺角时笔画满捺，已带侧势，须用腕法带动笔锋，逐步衄挫，边走边提，将锋提到离纸之时。唐太宗《笔法论》中说：“磔须战笔发外，得意徐乃出之。”所谓“得意”，即收笔时能将笔锋收归画中。1.平捺（图1）：①先朝左下逆入、略提，再向右下作一轻点，调锋后反折向右上，至折角时提锋转笔。②向右下行笔，逐渐加重用力，使笔毫斜铺展开，至下折角时，须借力于下，稍一顿驻，下便出现一棱角。图1图2图3图
老年教育 2020年7期2020-07-13
- 软硬兼施（七）
落笔，顿笔后向下行笔，由慢渐快，至竖的末端向左下重顿后向左上挑出。平 钩平钩的前段与竖钩写法类似，出钩处不同，重顿后向左出锋，钩脚形态略长。有时平钩的造型可短些，中段带有弧形，如“所”字最后一笔。横 钩先写横，收笔时向右下顿笔，再向字心钩出。出钩时可长可短，有时为了变化，顿笔后先向下行笔，略带斜势，再顿笔向左上出钩，如“虚”字。卧 钩自左上向右下切落后由轻渐重行笔，再转向横势行笔，至末端向右上顿笔，出钩方向对准字心，要饱满有劲。竖弯钩又称“浮鹅钩”，起笔切
中国篆刻 2020年7期2020-07-09
- 行笔笔法势和行笔笔法分析研究
法势理论”来分析行笔方式，就要考虑创作过程中使用毛笔的部位、毛笔的形态和行笔的笔法势因素（毛笔不同使用方法），包括客观因素和主观因素两个方面。主观和客观因素是相对而言的，使用毛笔的哪个部位来书写和保持毛笔怎样的形态、选取怎样的势因素行笔，对于创作者来说都是主观因素，但作为行笔势因素的“毛笔的部位”和“毛笔的形态”一旦确定了，就会变为行笔的客观势因素，包括“绞锋”“铺毫”“笔尖”“笔棱”“笔根”等，而作为行笔势因素的笔法势因素（即行笔方法）是作者在创作过程中
江苏教育 2020年37期2020-06-30
- 兰亭讲坛——软硬兼施（五）
向右下切入，轻快行笔，略作弧状，为第一波；由轻渐重运笔，中部向左下方稍作弓形，形成第二波；稍顿后向右出锋，形成第三波。写捺最忌捺脚与斜画棱角分明，犹如两笔写成，其关键在顿笔时笔缓行但不能停滞。平 捺取势较平，形态类似放平的斜捺。起笔逆锋，头部形态略粗，略顿后向右下行笔（稍平），再顿笔写出捺脚，根据捺脚的收笔形态分为出锋平捺和收锋平捺。收笔时平坦地向右行笔，为出锋平捺；收笔时重按后再回锋，形成含蓄的捺脚，为收锋平捺。短 捺捺画收笔取势向右，而反捺收势向左，与
中国篆刻 2020年5期2020-06-09
- 软硬兼施（四）
忽直，忽伸忽缩，行笔轻快，“翩翩然自得其状”，但需注意将力送至笔尖，不可草率将笔甩出，形成鼠尾之病。斜 撇斜撇形态较长，斜度适中，大约45度左右，起笔自左向右下切落后重按，再向左下方行笔，由重到轻、由慢到快，切不可匆忙撇出，以免使出锋处缺乏力度，收笔处过于尖细。整个笔画要写得富有弹性。短 撇短撇写法类似斜撇，形态较短。落笔由左向右切入，头部露锋而略带钩状，出锋速度要快。在不同的字中，角度和弧度有变化。平 撇平撇一般在一个字的第一笔，角度较平，笔画形态也更趋
中国篆刻 2020年4期2020-04-27
- 软硬兼施（二）
切落，作弧状向右行笔，收笔处重顿后回锋收笔。凸长横势态与凹长横相反，呈下俯之势，形态活泼灵动。侧势切入，顿笔后向右上略作弧形行笔，收笔重按后向左下回锋收笔。左尖横形态短小，起笔平势切入，要轻快；收笔圆劲沉稳，有方有圆。右尖横主要用于与下一笔连带呼应，顿势起笔，重按后快速向右上提笔出锋。收笔下钩横落笔轻快，行笔向右上略斜，收笔向右下顿后，向左下出锋收笔。形态呈下俯状，和下一个笔画相呼应。收笔上钩横这类横主要用在下一笔是竖或撇的情况。起笔切入，呈尖状，由轻渐重
中国篆刻 2020年2期2020-03-23
- 软硬兼施（一）
切落，轻顿后向右行笔，收笔略顿根据下一笔情况，有时向左上角回锋，如“不”“在”，有时向左下方向收笔，如“诸(諸）”“丑”。短仰横呈上仰之势，起笔尖锐，自左上向右下方切入，行笔中段下凹，弧度大小因字而异，收笔有向上和向下两种。短俯横其势向下，呈俯视状，笔画短小精悍。起笔从左下向右上方切入，速度由快到慢，用笔由轻至重，中部有一定弯势，收笔向右重按。中细长横该横画两端粗，中间细。起笔时笔尖自左上向右下切入后轻转向右行笔，速度由慢到快，再由快到慢，用笔由重到轻，再
中国篆刻 2020年1期2020-02-08
- 写好中国字，做好中国人
部分，即：起笔、行笔、收笔。起笔和收笔是决定笔画质量最主要的因素，行笔决定笔画的主要外貌，所以正确掌握这三部分的书写技巧非常重要。起笔：硬笔字（钢笔字、圆珠笔字、铅笔字）的起笔和毛笔字运笔方法原则上大体一样，但由于书写工具材质的不同，所以其笔端的弹性也不一样，所以在书写的力度、起笔的动作运用上有一定的差别。硬笔字显得干净利落，逆锋的动作可以在空中完成，顺势顿笔取势，准备行笔。顿笔取势实际上就是以不同方向的点起笔，也有的可以直接露锋起笔，这种起笔速度较快。行
江西教育C 2019年9期2019-11-27
- 飞白与枯笔的区别
精辟地论述了书法行笔中“急”与“涩”的辩证关系，对后世影响深远。正书之祖钟繇曾向韦诞索看《筆法》未果，竟难过得捶胸以致呕血，幸亏曹操赠以“五灵丹”，才使他脱离危险。蔡邕自称其笔法得于“石室”，他悟出的飞白笔法今已失传，无法考证，但唐代武则天时期的“升仙太子之碑”的榜额，笔法婉约圆转，灵逸飞动，应为存世唯一的飞白体书了，此碑主笔为当时著名的书法家薛稷和钟绍京。从碑额文字笔法悟道，其飞白笔法应是涩势行笔，笔毫与纸争力，边行边蹲，蹲驭起伏，迟涩飞动，燥润相融，笔
南风·中旬 2019年11期2019-09-10
- 浅谈书法用笔中的“行笔”技巧
在此，我主要选择行笔方面简单谈一下我的感受。一幅书法作品在写完之后，便归于静止状态，作品本身虽然也能透露出一些行笔的信息，但毕竟不能得见作者的行笔过程。学习书法的主要途径就是临摹古帖，我们面对已经逝去的古人和已成为过去的书写过程，只有从古人留下的完全静止的作品去追寻、去感悟、去实践。面对一幅书法作品，其结体、章法、用墨等皆一目了然，唯有行笔时迅速消失的过程需要不断地锻炼、揣摩。所以，我深深地感到，挖掘古人的用笔方式、体味古人的行笔过程和行笔特点，对于学习书
老年教育 2019年6期2019-07-03
- 《玄秘塔碑》名迹赏析（三）
发现，溥儒先生的行笔其实更近似碑刻的效果，而与柳书原貌颇为不同。柳公权《〈送梨帖〉跋》墨迹中的笔画无一硬直之处，而骨力自在其中。如下面一组字“若”“書（书）”“此”“太”，几乎每一个笔画都带有自然的提按和弯曲，字中的长横尤为明显，如山路一般蜿蜒。从行笔节奏上看，柳体楷书绝非以怒张为能事，而是在悠游不迫之中表现出沉劲的风骨。《金刚经》（局部）溥儒碑刻总是容易让弯曲的笔形变得平直，让丰富的笔形变得简单。尽管如此，我们如果仔细体会《玄秘塔碑》中的笔画形态，还是能
老年教育 2019年3期2019-04-10
- “按”与“提”北窗读记
，起笔重按，铺毫行笔，末端又按笔，向左回锋再提笔。柳字“按”“提”的法度最为森严，已非魏晋古法。一个笔画，一个字，至而一篇字，无不始于“按”，终于“提”。因此清朝学者刘熙载说：“凡书要笔笔按，笔笔提。辨按尤当于起笔处，辨提尤当于止笔处。”（《艺概·书概》）“按”与“提”不仅显于起笔、止笔，于行笔转向之处亦用之，故而还须从转折的笔画辨之。比如“日”之横折、“出”之竖折，“光”之竖弯钩，“写”之横钩，“红”之撇折，以及“阝”旁之横撇弯钩，一笔写来，须借笔势巧妙
读书 2019年1期2019-01-11
- 书法技法讲坛——篆书技法45例（二）
向左（或向上）的行笔路线上。由于有了这个逆锋回收的过程，加之纸张对墨的浸润，其笔画两端自然就会是圆的。但较之于中段的按笔、涩行所产生的浑厚之线条，首尾处常显得较尖而细，因而体现了“形如纺锤”“寓尖于圆”的笔画特征。这是篆书线条中大小篆之间比较重要的一种笔法区别。（图4）五、篆书的笔法——裹毫涩行篆书的线条必须保持圆劲，如树干一样，具有浑圆的立体感。要使线条达到圆劲而有立体感，中锋用笔是关键，使笔毫常在笔画中间运行。书写圆润、光洁、饱满的小篆线条，保持中锋、
书画世界 2018年3期2018-05-14
- 《颜勤礼碑》名迹赏析（四）
笔稍快，笔画中段行笔舒缓，收笔敛锋慢慢送出，形成尖利的出锋效果。一般藏锋起笔（如起笔与其它笔画衔接，可不藏锋），形成“蚕头”，再转笔向右下；中锋行笔，逐渐铺开笔锋，使笔画渐粗壮；铺锋达到充分时，短暂停笔，迅速收拢笔锋，并顺势回笔轻压；最后，笔锋慢慢提起，适当转动笔管，将笔锋送出，形成尖状，完成收笔。(2)捺画的形态变化根据捺画的伸展角度，《颜勤礼碑》中的捺画可分为斜捺和平捺两种。斜捺斜捺向右下倾斜，角度在45度上下，不能独立支撑整个字，需与撇画搭配。所以在
老年教育 2018年4期2018-04-21
- 《颜勤礼碑》名迹赏析（三）
笔，略顿，向右下行笔，并回带蓄势，再向右上迅速出锋，“三点水”的最后一点即是此种写法，如“沈”字；另一种情形是向左下出锋，书写技法与第一种相似，只是出锋方向相反——藏锋起笔，略顿，向右下行笔，再向左回带蓄势，迅速向左下方出锋收笔。出锋点笔锋外露，洒脱刚健，如“并”字。一般来说，所有笔画的书写总是经过起笔、行笔、收笔的过程，但对于点，这三个过程是连续的，要一气呵成。起笔的动作要灵活，有的藏锋，有的露锋，要根据需要灵活处理。由于点的笔画短促，书写时要空中落笔，
老年教育 2018年3期2018-03-31
- 书法启蒙·隶书 第二讲
竖，欲右先左”。行笔前把笔调整到中锋，向右行笔时做不明显的提按动作，不可没有轻重地一拖而过。做挑笔时要渐渐把笔按下，然后向右上角渐渐提笔出锋。副笔横训练隶书一字中多次出现横画，只能有一笔做“燕尾”状的挑笔，其余只能做副笔横或短横，讲究“燕不双飞”的特点。副笔横写法与横线写法相同。竖法的临习隶书字形扁，竖都写得短粗，多是方笔起、方笔收，没有出锋收笔的悬针竖。起笔逆锋向上，向右横按下。行笔前把笔调整到中锋，向下行笔时做不明显的提按动作，不要写太长，最后提笔向上
娃娃乐园·综合智能 2018年3期2018-03-22
- 王羲之《兰亭序》与赵佶《千字文》笔法之比较
向均由左上向右下行笔；用笔力量均是一个渐进的过程；收笔均是在回锋后完成。不同点——《兰》入笔后由轻渐重，《千》则是一个稳定渐重的过程；《兰》是圆弧回锋，《千》直接折回回锋；《兰》回锋后折回向右下出锋，《千》回锋后略为调整一下方向，向左方向出锋。《兰》的曲头点和《千》的侧点仅仅入笔的差异。入笔后从左上向下行笔时有一个弧度。回锋和出锋基本相同。（2）竖点。共同点——均由上向下入锋行笔；回锋均向右上或上行笔。不同点——入笔后《兰》行笔有一个弧度；回锋收笔《兰》是
神州·时代艺术 2017年5期2017-11-14
- 《蜀素帖》单字选析（五）
锋，先重后轻横向行笔，至后段加重右斜上行笔，后收笔微挑起回锋。这个平捺的写法不同于一般捺的写法，要注意其中的提按变化。右边部分，露锋轻下笔作横撇，折向右短横收笔。藏锋作竖，行笔渐行渐重，收笔处折向右行笔，露锋收住。“走之”的最后一平捺上面的空白很突出，字中部的空白虽不大但不能忽视，包括右上“巳”部框内的空白，与其它部分形成疏密、虚实的对比。旖：露锋重下笔，微右下行迅速完成点画。藏锋稍顿作横，渐加重行笔回锋收笔。露锋重笔撇出，逐渐加重露锋收笔，撇稍直几乎不做
老年教育 2017年4期2017-05-10
- 《九成宫醴泉铭》名迹赏析（七）
；③中锋右下均匀行笔至捺底；④保持上沿平滑，同时下沿逐渐收笔出锋。书写“捺”时，因用笔的轻、重、提、按、转折等方面的力度不同，会呈现出“千姿百态”之状。本小节，主要将捺分以下几类加以比较：（1）斜捺逆向藏锋，轻转，中锋向右下均匀行笔至捺底，保持上沿平滑，下沿逐渐收笔出锋。（2）弯头捺左上逆锋起笔，轻转，向右下由轻至重逐渐行笔至捺底，保持上沿平滑，下沿逐渐抬起，收笔出锋。（3）细斜捺切笔入锋（不藏锋），其余笔法与捺相同，捺势修长。（4）平捺左上逆势起笔，轻顿
老年教育 2017年2期2017-03-08
- 蜀素帖析（三）
，重笔藏锋后渐轻行笔挑出；接着写短撇，露锋转而以藏锋下笔，然后轻行笔弯弧度撇出，与提叠加收笔。在短撇的中部轻下笔，写短横，再转折后重下笔轻收笔，写另一个短撇。最后，写出短横反捺，完成字的上部结构。后重行笔写短撇折，收笔处稍回笔，或作空中回锋。由重渐轻写撇，顺势露锋起笔，向右上写横，并逐渐变轻尖收笔完成。最后一横较长，形成左部较大的空白，与右部的小空白呼应。凌：露锋入纸，顿笔写点，提笔出锋后斜向左下写第二点，笔锋折向右上提出。露锋写短横，截笔收住。重起笔，切
老年教育 2017年2期2017-03-08
- 怎样写《乙瑛碑》（四）
书是由篆书缓慢的行笔变为短速的奋笔，以疾取劲，行笔力戒迟缓拖沓。但是，“疾”决不是单指行笔速度，如果一味图快，势必造成笔画无骨无肉，轻浮失态。涩笔，是指笔势的迟重和稳健，行笔以逆势而进，笔锋好像在克服着一种阻力向前运行。涩进能够入纸沉劲，达到浑厚沉稳的效果。如同不能把“疾”理解为一味图快一样，也不能把“涩”理解为一味求慢，行笔过于迟缓，必然会造成笔画的呆滞。2.“疾”与“涩”是对立的统一明代大书法家祝允明说：“用笔不可太迟，迟则漫无神气；不可太疾，疾则恐窘
老年教育 2016年10期2016-11-23
- 书法教学习字帖——《曹全碑》（一）
尖笔，是笔锋处于行笔的相反方向，直接落笔而行；斜笔，是笔锋与行笔方向形成一定的角度，也就是通常说的侧锋落笔。第二，行笔起笔决定行笔。因为，起笔的方、圆、尖、斜决定行笔的虚实转换关系。行笔是点画的中间形态，观察帖中行笔有哪些起伏变化，是均匀发力，还是行笔中笔毫经过提按形成行笔的形态？第三，收笔收笔， 在帖中的形态也无外乎方、圆、尖、斜几种变化。要知道行笔决定收笔，因为收笔是由行笔的笔毫状态来完成的。
老年教育 2016年2期2016-04-21
- 书法用笔教学探索
只有四个字“中锋行笔”。关于“中锋行笔”前人之述备矣。王澍在《论书剩语》中说：“所谓中锋者谓运锋在笔画之中……如此则笔锋不倚上下，不偏左右，乃能八面出锋，笔至八面出锋，斯无往不当矣。”西泠印社出版社编写的书法教材中也准确道出了中锋行笔的涵义即“毛笔笔尖始终在笔画的中间运行，写出来的线条两边光洁，匀净有力”，只是教材没有强调书写时必须中锋行笔，做到“笔笔中锋”！判断是否中锋行笔古人常常用“屋漏痕，锥画沙”来形容。清代的包世臣表述得更具体：“每以熟纸作书，则其
新教育 2016年12期2016-03-01
- 楷书点法向心论
过点的外表形态，行笔走向、收笔的趋势表现出来的点具有指向字或偏旁重心的性质。例如：走字底的上点（例字“通”），向右下行笔而对着它所在字的重心。三点水的三点（例字“涪”），前两点向右下行笔而对着其所在字的重心，后一点向右上收笔而对着其所在字的重心。两点水的两点（例字“次”），前点向右下行笔而对着其所在字的重心。后点右上行笔而对着其所在字的重心。心字底的首尾两点（例字“慈”），首点的收笔向右上而对着其所在字的重心，尾点从外表形态上看，它是右下左上向而指向其所在
大观 2015年5期2015-10-21
- 李金泰楚简书法赏析
第一个“执”字，行笔畅逸，墨色厚重。紧接着“古御今”三个字，书写力度尽展筋骨。第五个“阅”字，重新蘸墨，写得随意大方，倚邪反正，不齐中齐。第六个“众”字，行笔迅疾，苍涩劲健。最后一个“甫”，行笔略缓，斑驳敦实。下联第一个“知”字，行笔快捷，呈现出一种干裂秋风的风骨。紧接着“白、守”两个字行笔略缓，墨色适中。第四个“黑”字，行笔缓慢中收笔略快，使上方字体笔画在饱满中显得粗细变化有序，下方两点写得有些朴拙大方。第五个“归”字，将篆体反写变形，并融合进楚简粗细随
企业文明 2009年4期2009-05-07