器形
- 湖北鄂州“研薑叠”铭研磨器
期遗址中，陶质，器形主要有钵形、盆形、罐形，部分研磨器带流。因该类器物常与盆、罐等共存，应为生活用具的一种。对于定名问题，部分学者从功能考虑，称其为“研磨器”“澄滤器”“沉滤器”。有的学者从器形特征考虑，称其为“刻槽盆”“刻槽器”。中国国家博物馆安家瑗研究员在《擂钵小议》一文中提出，此类器形应统一定名为“擂钵”，并指出考古发现的擂钵是以龙山文化和商代早期为主，有一定的地理分布范围。唐宋元时期，研磨器出土位置有墓葬、窑址、窖藏等。瓷质，器形有钵（碗）形、盘形
大众考古 2022年6期2022-11-27
- “爵”“雀”考
器之一的爵，常见器形为前有流，后有尾，中为杯，侧有鋬，下有三足，上或有柱。《说文解字》中的“爵”字有两形（图一），解释为：“象爵之形，中有鬯酒，又持之也。所以饮器象爵者，取其鸣节节足足也。即略切。”前人对此段文字中两处“象爵”的解释争论颇多，然并未形成共识，今不揣浅陋，续考之。图一 《说文解字》中的“爵”字字形一、前人“象爵”之解王黼《宣和博古图》中录有商代青铜爵的器形，并将爵之器形同雀之形体进行类比，前流视为雀之喙，后尾视为雀之尾，三足视为雀之双足。其云
文物春秋 2022年4期2022-10-14
- 江苏常州前桥村遗址古井群
土器物种类丰富、器形完整，是一批较为重要的古井材料。商周古井12口，均为圆形土井，年代集中于春秋晚期至战国初期。井内出土器物主要有陶器、原始瓷器和石器，以陶器数量最多。陶器按质地可分为夹砂、泥质和硬陶器，以泥质陶居多，夹砂陶次之，硬陶器最少。器形有罐、壶、钵、釜、鼎、纺轮，双系罐、双系壶占多数；原始瓷器有盅、碗、钵等；石器较少，主要有砺石、石刀。唐代古井发现3 口，年代应为唐代中晚期，其中2 口有砖砌井圈，1 口为土井。井内出土石器、瓷器和木器，以瓷器为主
大众考古 2022年4期2022-09-22
- 烟台市博物馆藏青铜器全形拓评析
又名“全角拓”“器形拓”“立体拓”，是一类将古器物的三维立体效果展现在纸面上的特殊拓片品种，主要以传统墨拓技法为主，同时结合素描、绘画、剪纸等手段。全形拓的传拓对象多是青铜器，也包括陶器、石刻。烟台市博物馆收藏有数万件古籍碑帖，其中有一定数量的青铜器全形拓。本文选取10件尚未发表的清代至民国时期拓本进行评析，对古代青铜器、传拓技艺及拓工的研究具有参考意义。1.郑同媿鼎（图1）西周晚期器。清代金石家陈介祺（簠斋）旧藏，《簠斋金文题识》载为叶志诜（东卿）所赠，
收藏家 2022年6期2022-07-14
- 《集成》所收两件亚獏父丁鼎来源辨析
第三件器物，附有器形、纹饰、铭文的照片或拓本。、《殷周青铜器综览·鬲鼎》(8)林巳奈夫：《殷周青铜器综览》，吉川弘文馆，1984、1986、1989年；又中文版，上海古籍出版社，2017、2019年。(简称《综览·鬲鼎》)64，铜鼎传出于安阳。为便于浏览，将上述“铭文说明”总结如下：《集成》号铭文说明01843著录:总集0571;汇编8.994;高本汉(1958)38页图1现藏:瑞典斯德哥尔摩远东古物馆(韦森氏藏品)01844著录:总集0568(0569)
殷都学刊 2022年2期2022-06-15
- 历年西沙出水文物鉴赏
，能够识别质地和器形。而打捞出水的瓷器因长期沉没在海水中的礁盘上，器物表面已黏附白色珊瑚石物质，少量还被珊瑚石全包裹着，要经过一定的修复技术处理，才能辨认其原来的质地、器形和纹饰图案。瓷器按其釉色不同，可分为青白瓷、青瓷、青花、白瓷、黑釉和酱釉等。其中，以青瓷最多，青花瓷次之，其余的则较少。器形主要有碗、罐、壶、盘、盆、瓶、洗、盒、碟、军持、杯、盂和器盖等，它们都是中国古代丝绸之路上陶瓷贸易的传统外销商品。瓷器时代，从五代起，历经宋、元、明、清，直至近代都
天工 2022年10期2022-05-19
- 邵阳竹簧器形制作技艺探析
学院一、邵阳竹簧器形制作行业发展简述（一）初现雏形，茅坪聚义据记载，邵阳的不少制坯艺人是由精细木工和篾工转业而来。像开设了知名竹艺作坊“爱此君斋”的著名竹艺大师王树篯，早年也是篾工，后逐渐刻制竹器。王树篯的五个儿子俱从事竹器业，其中二儿子专事做坯，技艺高超。左瑞卿慕名前往王家学做粗坯，出师后先开设了一家粗坯成品作坊，聘请了刻工王坚吾后，于1910年开设了后来远近闻名的“管弦室”竹器作坊，书写、绘画、雕刻和粗坯整套工艺一家全揽。中华人民共和国成立前，受战争影
天工 2021年11期2021-12-10
- 苗宗贤钧瓷作品欣赏
作品为原创手拉坯器形，传统煤窑烧制。作品造型端庄，浑厚大气，敞口圈足，比例协调，装饰简洁。敞口代表中国的发展如日中天、国力强盛，耳饰虎头象征人民军队坚不可摧。《二龍戏珠瓶》该作品为苗宗贤原创造型，传统煤窑烧制。作品造型大气端庄，古朴独特。器形腹大而圆，上以浮雕修饰出二龙戏珠图案；颈短而撇口，瓶颈两侧饰以龙耳，龙头向下，与圆满的瓶身相呼应，又形成整体器形的二龙戏珠之态。龙是华夏文化图腾，珠，即龙珠，可避水与火，二龙戏珠又称云龙捧寿，不仅是吉祥的象征，更有着吉
理财·收藏版 2021年10期2021-12-09
- 视觉同构的“兽”与“器”
物形象仅附于抽象器形上，不影响抽象器物形态的主体性。二，半兽形器，即部分的动物形象（比如禽首，兽足）与抽象器物形态结合。三，全兽形器，即以完整的动物形象作为器物本体，有些附加了抽象器物的部件。这三类样式中，在半兽形器及个别全兽形器中，存在着一种有趣的器形与兽形的视觉同构现象。能够形成视觉同构现象的兽形器一般具有以下两个特征：首先，兽形与器形是作为有明确差异的、视觉份量感接近的两个形并置（具象的兽形与抽象的器形），如战国弩机构件中的承弓器（图一），轻易就可分
雕塑 2021年3期2021-07-06
- 传拓技巧初探
。关键词：传拓;器形;技巧传拓，是将纸附着在有文字或图案的器物上，再用墨或色将其形态、纹理、大小打拓出来的技艺。它是我国古代长期使用的一种十分有效的物体显像方法。传拓技术在我国的存续历史十分久远。最早见于《隋书·卷三十二·经籍志》，其中著录了《秦皇东巡会稽刻文》一卷、东汉碑刻《一字石经》三十四卷、三国魏《三字石经》十七卷。注曰：“后汉镌刻七经，著于石碑，皆蔡邕所书。魏正始中，又立三字石经，相承以为七经正字。后魏之末，齐神武执政，自洛阳徙于邺都，行至河阳，值
文物鉴定与鉴赏 2021年7期2021-06-02
- 书家玩壶二三事
的每一款紫砂壶，器形绝不重复，而且还务必有所创新。倪宽常把创作的要求概括为“新的审美意境”，“新”是前人所不曾创作过的;同时又要是“美”的;并兼具韵味、文化内涵，三者缺一不可，才能称之为艺术创新。这一点不仅适用于书画创作，也同样适用于紫砂壶创作。与书法艺术类似，紫砂壶的器形在数百年的发展中形成了各种经典器形，无论使用与观赏都已经趋于完美，增一分嫌多，减一分则少，倪宽常常从书法中吸取灵感，在线条的长短、方圆上别出心裁地作出变化，拿捏到微妙的平衡，常给人耳目一
收藏·拍卖 2021年2期2021-04-12
- 妇好墓青铜器的器物美学探析
然离不开其独特的器形，特别是诸如妇好鸮尊、司母辛四足觥等青铜器在整个青铜史上都有不输后来者之风采。事实上，无论是其器形、装饰还是其制造技艺，都有很高的艺术性。除了艺术性之外，妇好墓青铜器还有一大特点就是功用性，妇好有王后、女将、母亲三重身份，其墓中青铜器之功用除了具有殷墟第二期的时代特点外，也另有其独特之处。下文笔者将从妇好墓青铜器的形式、纹理装饰、制造工艺等方面分析妇好墓青铜器的艺术性；从其造型特点、重量感、宗教祭祀等角度分析其功用性。一、对称与几何化的
天工 2021年4期2021-01-08
- 哥窑弟窑的来历和两者的特色研究*
两者的区别第一，器形的不同。相对于哥窑来说，弟窑的作品器形简单，大多都是比较简洁流利，器形花样、样式简少。而哥窑不同，哥窑的作品器形很难没有特点，多种多样，就常见的贯耳瓶，也是多到有：六方、八方，瓜棱、花口更是多不胜数，各种奇特的花口，哥窑器形的复杂多样远远多于弟窑。器形的多样性多变性，就使得哥窑作品更具有观赏性，也更是适合大众的选择。之所以这样说因为器形的多，种类的全则就适合各个层次的人群，古代皇宫贵族、皇后将相、商贾贵人、小街小贩、平头百姓都可以选用适
陶瓷 2021年10期2021-01-05
- 明初景德镇翠青釉瓷器试析
：永乐;翠青釉;器形;特征青釉，在瓷器烧制伊始便是最常用的装饰方式。东汉时期就已经可以烧制釉层光亮透明、结合紧密的青釉瓷器。隋唐时期，“南青北白”的既定格局，说明青釉瓷器成为南方窑厂的主要烧制品种，越窑出产的秘色瓷釉色碧绿青翠、莹润悦目，成为一代名品。南宋中晚期，伴随着龙泉窑的釉料配方从石灰釉向石灰碱釉转变和多次上釉技术的成熟应用，古代青瓷进入了第一次的鼎盛时期，其标志为粉青与梅子青釉瓷器的成功问世。其中的梅子青釉明澈透亮，色泽青绿，犹如翠玉般温润含蓄，因
文物鉴定与鉴赏 2020年11期2020-12-23
- 湖南益阳潭溪口遗址
少量夹砂陶。可辨器形有釜、罐、豆等。纹饰以绳纹为主，少量方格纹。商代遗存虽然出土遗迹、遗物较少，但其器物特征与资水中下游的安化城埠坪、桃江麦子园、汉寿马栏咀、益陽泞湖等商代遗址具有一致性，应是一种受商文化影响的具有地方特色的土著文化。战国时期遗存以泥质陶为主，少量夹砂陶。可辨器形有鬲、豆、釜、罐、盆等。纹饰以绳纹为主。六朝时期陶片以泥质陶为主，以及部分硬陶和少量夹砂陶，可辨器形有鬲、罐、盆、豆等，纹饰以绳纹、方格纹为主；瓷片多为青瓷，器形有碗、罐、壶、唾壶
大众考古 2020年1期2020-12-21
- 基于打散重构的陶瓷产品自设计研究
品，首先进入陶瓷器形特征库，寻找自己需要的器形子系统元素，重组得到陶瓷器形立体模型，定义器形肌理及色彩；接着进入陶瓷纹样特征库，寻找纹样，对纹样进行重组，定义色彩、质感等参数设置；随后进入设计版面，对纹样在陶瓷容器上的布局、比例等进行设计。若设计图符合用户需求，则输出设计结果，进行实物烧制；若不能，则可返回器形子系统特征库或纹样特征库重选器形或纹样，更改相应的参数设置，直至用户满意。陶瓷产品自设计系统可抽象为多目标与多变量的数学优化问题：以节约设计时间、成
科学技术创新 2020年34期2020-11-30
- 淅川兰沟墓葬区M12 和M25考古发掘简报
体稍小，轮制。 器形为圆唇，子母口，弧腹内收，圜底，腹部饰两道凸弦纹， 底平，腹部装马蹄形鼎足，两侧饰长方形耳，且顶端略外卷，耳中心有长方形镂孔。 上承鼎盖，平顶弧壁，壁外撇。 鼎身口径18厘米，高18.8 厘米；鼎盖口径20 厘米，高5.2 厘米。（图3-1）陶壶 1 件。 标本M12：3，器体较大，器壁较厚，泥质灰陶胎，质较密，手轮兼制。 器形为圆唇外侈，敞口，外壁近唇部有一道凸棱，束颈，颈下有两道凸弦纹，两侧饰兽面环首耳，鼓腹内收，圜底附圈足，足壁外
黄河·黄土·黄种人(华夏文明) 2020年8期2020-11-03
- 罗 皓作品精选
，一浪近十载。在器形上创新追求自然随性，只想让瓷品回归本真——可观、可摆、可触、可把玩，所以就有了这个玉泥小方器呈现给大家。希望收藏爰好者得到更优的性价比，（一件中意的作品有五个可独立欣赏的画面。）并期望这批新的器形作品被业内人士，瓷器爱好者接纳，因为这个创意来自景德镇。《苏麻离青传奇》方器 组合图罗皓 江西南昌人，江西画院特聘画家。自幼受过严格的中国书法及小提琴基础训练，艺术人生经历丰富。1977年恢复高考第一年考入江西师范大学艺术系，毕业后分配在江西社
景德镇陶瓷 2020年3期2020-09-11
- 安徽六安经济开发区碧桂园汉代墓葬M30发掘简报
，表面大多髹漆。器形有鼎、盒、壶、蒜头壶、扁壶、樽、双耳釜、釜甑、洗、罐、杯、盘、耳杯、匕、斗、冥币、器盖等。鼎 9件。泥质灰陶，外髹棕漆。方唇，子口，覆盘状盖，微鼓腹，圜底。长方形附耳，上端微外撇，耳下有一周凸棱。根据器形差异，可分为两型。A型 深腹矮足鼎。5件。盖顶三个环状钮，矮蹄足，足截面呈外圆内平的半圆形，足下端微外撇。M30︰13，腹部残，缺盖。器身口径16厘米（图四︰8）。M30︰30，盖钮残。盖口径19.6、器身口径14.5、通高17.5厘米
东南文化 2020年2期2020-06-18
- 器以象制 观物取象
遗址;古代陶器;器形陶器的诞生对于人类来说具有划时代的意义，它是人类文明史上的一次飞跃。人类制造陶器始于新石器时代，距今有一万多年的历史。古代先民根据日常生活的需要，依据不同土质的特点进行筛选、研细、淘洗等处理，掺入细砂、贝壳碎末等制成适合烧制的陶土，在此基础上创造出了多种不同性质的容器。1 原始陶器造型的演变原始陶器造型多样，最初的构造是以模仿为基本特征，这个特征源于环境因素的影响。古代生产力较低，还停留在利用自然现有物质来加工改善生活的阶段，先民们的衣
文物鉴定与鉴赏 2020年23期2020-03-03
- 彝—斝—爵：夏商周酒器—礼器演进的多重变奏*
进，不仅是酒器的器形变化，而且是观念体系的变化。远古酒器的演进，内容非常复杂，但由于类似于“成王败寇”的历史定律，目前被发现的，只有文献上呈现的演进的三大阶段：第一阶段是西北酒器由酉到尊的演进，第二阶段是西北与东南互动而来的中原由尊到彝的演进，第三阶段是夏商周的由彝到爵的演进。本文的重点是第三阶段，但且先简要介绍头两阶段，以作为第三阶段的背景。从鸡彝到彝后面的观念演进仰韶文化的尖底酉器在向礼器演进中，在考古上即由半坡型向庙底沟型以及由庙底沟向中原龙山文化的
中山大学学报(社会科学版) 2020年1期2020-02-19
- 明代青花瓷中的宗教文化元素
关键词：明青花;器形;纹饰;宗教文化明代是一个文化多样性十分突出的时期，在这个时期，伊斯兰文化、佛教文化、道教文化和儒教文化等宗教文化相互交流融会，明代青花瓷中的宗教文化元素则反映出这段文化融会的历史。1 明代青花瓷器形中的宗教文化元素分析1.1 伊斯兰文化早期的青花瓷大部分是为满足中东、西亚等地区国家的需要而制作的，这些瓷器被称为“外销瓷”。当时来中国的穆斯林商人会根据他们带来的图案订购大量的青花瓷，这些设计是根据海外市场的喜好选择的，他们会在港口直接将
文物鉴定与鉴赏 2020年22期2020-02-04
- 姜寨一期陶明器研究初探
判断， 主要是从器形小、 器表相对粗糙、陶质酥松等不宜实用的方面来观察，这个相对程度应是与居址相较而言的。 关于史前时期陶明器的研究不多， 主要讨论陶明器的起源、发展、演变等。 姜寨一期处于明器萌芽的阶段，资料丰富，本文通过对姜寨一期陶器进行初步观察，判断出陶明器的种类，对居址和墓葬的陶器器形进行数据统计， 分析对比各器类在居址和墓葬中的表现， 了解人们在随葬陶明器时对器类的选择倾向， 对姜寨一期陶明器的特点进行探讨。二、姜寨一期明器器形分析本文对居址与墓
黄河·黄土·黄种人(华夏文明) 2019年12期2020-01-09
- 司马光砸的是个什么“缸”?
来，有学者从缸的器形和制作工艺等方面对“司马光砸缸”提出质疑，认为司马光砸的应该不是“缸”。那么事实真相又是如何呢？缸是我国古代常见的容器，它下窄上宽，敞口，体积有大有小。小的缸多为文房用具，置于室内;大的缸多为水缸，常摆放于庭院中央。古代水缸的主要用途是汲水、灭火，水缸里还可以养鱼、养花，这也是中式园林的一道别样景致。那么古代的水缸究竟有多大呢？以故宫的“太平缸”为例（这种水缸又称“门海”），其口径为1.6米，高为1.2米。在明清中原地区的水缸中，“太平
养生保健指南 2019年8期2019-12-18
- 明清漆器器形研究与应用
升。二、明清漆器器形研究从整个明清漆器的发展来看，器形的多种多样、不拘一格是其主要的特色。根据漆器外部轮廓与形状以及功能的不同，明清时期的漆器器形主要表现在口、颈、肩、腰、腹、底等部位形状的不同，在本文中主要选取几种比较带有代表性的漆器器形进行分析。1.漆盒漆盒从外部轮廓上来看，呈现盒状，一般做为收纳的用品，是明清漆器最为主要的一种。在明清时期的盒形漆器中，盒形的表现形式更加丰富。有圆形、方形、椭圆形、多边形，仿生造型，花瓣形、瓜果形等，万寿字形盒是帝后寿
大众文艺 2019年1期2019-07-12
- 出土齐家文化玉器与龙山文化玉器的对比研究
种文化同类器物在器形、制作工艺等方面的互相影响，同时也表现在各自的丧葬习俗中。齐家文化玉器作为齐家文化的重要载体和代表性器物，在形成独立的玉文化体系过程中同样也不可避免地受到了龙山文化因素的影响。但齐家文化玉器的器形和制作工艺的形成和发展不只受到外来文化因素影响，更多的是继承和发展了仰韶文化和马家窑文化玉石器的制作工艺。关键词：齐家玉器;龙山玉器;器形;制作工艺;丧葬习俗近年来，随着黄河流域众多新石器时代文化遗址考古发掘的进行，特别是在这些遗址中出土大量造
文物鉴定与鉴赏 2019年3期2019-03-25
- 宋瓷对商周青铜器美学的延续
：宋代；青铜器；器形；纹样宋代的建立结束了五代十国纷争的局面，社会的稳定发展，城市的繁荣昌盛，市民阶层的兴起，对生活需求的提高和城市商品流通的扩大与发展，都对这一时期工艺美术的发展提供了物质条件和必要条件。瓷器就是宋代工艺美术最具代表性的产物，由于宋代青铜产量低，铜钱使用量大，因此对于青铜的使用有严格要求，加之贵族阶层对青铜器有着憧憬，使得青铜更为珍贵。青铜的稀少，迫使皇权贵族在礼器及明器的铸造需要找到可以替代青铜器的物品，制瓷业的发达便使得瓷器成为最好的
中国绿色画报 2018年1期2018-08-07
- 试析紫砂器形文化
词：紫砂;文化;器形中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）18-0049-01宜兴历史上的紫砂艺术大师与文人雅士都有着密切的渊源关系。明清时期以宜兴紫砂壶泡茶遂成风尚，尤其是文人饮茶风盛和对紫砂壶的提倡、参与，大大提升了紫砂壶的艺术品位，以至宜兴紫砂壶达到与官哥窑器并传的高境。明周高起《阳羡茗壶系》记载，由于饮茶法的改变，“近百年中，壶黜银锡及闽豫瓷，而尚宜兴陶”，以至于“名手所作，一壶重不数两，价重每一二十金，能使
文艺生活·下旬刊 2018年6期2018-07-23
- 陶瓷杯：“一辈子”的前世今生
有制作，所见实物器形为直口直腹壁，饼状平底足，施青釉，开细碎纹片。南北朝时饮茶之风逐渐流行起来。唐代及五代时期的茶盏以南方越窑和北方邢窑最富盛名。宋代斗茶之风大盛，因便于观察茶沫白色的缘故，所以特别崇尚建窑和永和窑的黑釉盏。连宋徽宗赵佶皇帝也不例外。他在《大观茶论》中直言："盏色贵青黑，玉毫条达者为上。"有玉毫条的盏即是人们常说的兔毫盏，产自福建建陽窑。宋时盏型大致有两种：一为小浅圈足，斜弧腹，口沿直；另一种为撇口，如喇叭，小浅圈足，腹壁斜直。元代黑釉茶盏
饮食与健康·下旬刊 2018年2期2018-04-11
- 探究鸡首壶的渊源与衰败
逝者安息。鸡首壶器形是如何发展而来的，部分学者认为鸡首壶是由盘口壶演变而来的，笔者对此观点有所质疑。这种盘口鸡首壶比同墓共出的盘口壶的器形小得多，盘口壶通常高达20厘米，而鸡首壶不足10厘米。虽然在器形上相似，但无法证明两者为发展演变的关系。就目前搜集到的资料来看，1998年安徽马鞍山寺门口东吴墓[3]中出土的一件鸡首壶与浙江天子岗汉晋墓[4]出土的一件鸡首壶，均为鸡头短小、双系、口部为短直口，与常见的盘口有所不同，初具鸡首壶的雏形。该“鸡首壶”腹身与吴、
文物鉴定与鉴赏 2018年10期2018-01-23
- 浅谈制壶工艺与紫砂泥料
键词：制壶工艺；器形；紫砂中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）36-0045-01中国有四大名陶，即江苏宜兴紫砂陶、云南建水陶、四川容昌陶和钦州坭兴陶，其中宜兴紫砂壶无疑是最佳的泡茶器皿。紫砂壶泡茶之佳处，在于能使茶之色、香、味俱全。另外紫砂壶小巧玲珑，造型千变万化，实用与艺术相结合，以深邃的文化品位和精湛的工艺特色而受到人们的喜爱，成为当今不少收藏家的钟情之物。宜兴的山水构成了宜兴紫砂独有的品质。山地文化给紫砂带
文艺生活·下旬刊 2017年12期2018-01-20
- 安徽萧县前白岳石文化遗址
夹砂陶陶质粗糙，器形可辨有甗、罐，及器足等，纹饰有附加堆纹、刻划纹、压印纹等。泥质陶有泥质灰陶、泥质黑陶、泥质红陶等，泥质陶陶质相对细腻，可辨器形有豆、碗、罐、尊、纺轮，及蘑菇钮器盖等，纹饰有弦纹、绳纹、方格纹、米筛纹、云雷纹等。石器全部为残件，有锛、斧、磨石等。铜器残片1件，器形不可辨，似为削类工具。根据灰坑出土遗物特点，特别是以蘑菇钮器盖、尊、字母口罐为代表的器物特点，判断遗址下层年代为岳石文化时期。从第4层、第5层所见的云雷纹泥质陶片看，遗址主体年代
大众考古 2017年8期2017-12-12
- 四川金鱼村窖藏宋瓷微探
出土龙泉窑青瓷的器形分为罐、灯、碗、盘类生活用器和仿官窑的瓶、炉、壶类陈设用器。釉色以梅子青为主，兼有粉青釉和开片。大部分器形较为轻巧，有宋代文人的雅趣。此次出土的青瓷中还有一些极具特色的器形，在某种程度上丰富了学术界的认知。梅子青釉荷叶盖罐，厚重沉稳，往常被看作是龙泉窑在元代所烧造的器形。粉青釉葫芦形水注，在宋代主要由定窑、耀州窑和景德镇烧制，龙泉窑多在元代生产此造型，宋代较少。景德镇窑青白瓷景德镇窑在宋代烧制出一种白胎瓷，釉色界于青色和白色之间，因而得
老年世界 2017年9期2017-11-01
- 古代陶瓷碗有多少种造型？
宋以来流行的一种器形。大敞口、斜直腹、小圈足，似倒置尖顶斗笠，清康熙时期为宽口沿外撇，圆腹，圈足较大。◆葵口碗北宋以来较为常见，因碗口沿为四、六、八瓣葵花式而得名。宋代葵口一般作六瓣，如宋官窑烧制的粉青釉碗，敞口，腹部略有弧度，小圈足。明永乐甜白釉印花碗，口作六瓣式，敞口，小足。清乾隆仿官葵花碗作八瓣形。◆诸葛碗又称孔明碗，宋、明时期常见的一种碗式，始见于北宋龙泉窑刻花器。造型为敛口，弧腹，圈足。底与碗心呈双层夹空，底面有孔与空腹相通。此独特造型，源于“三
益寿宝典 2017年25期2017-10-30
- 浅论北宋汝窑瓷器的风格特征与审美价值
窑；青瓷；胎土；器形中图分类号：K876.3 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）21-0089-01一、北宋汝窑发展的历史宋代的五大名窑“汝、官、哥、钧、定”，其中汝窑是第一位，作为我国制作瓷器从古至今非常有名气的传统工艺技术，汝窑的生产基地位于汝州市，在河南省境内，此地原命名为临汝县，古代被称为汝州，所以得其名。汝窑最初的时候是在北宋时期设计制作，当时是御用的器皿专门进行烧制，在当时的北方是最有名气的也是最先的青瓷窑，制作的形状非常
文艺生活·下旬刊 2017年7期2017-08-17
- 玖申文化创意从日用到时尚
过设计上的创新，器形的变化，让搪瓷产品重新走进现代人的视野。他们想颠覆中国人心中对搪瓷的固有印象，决定先从图案入手。保留一部分中国特色，同时引入现代的设计概念。在制作工艺上，玖申选用贴合器型的方式涂搪，使产品更加细腻。在团队的努力下，玖申不再只是裝饰图案的创新变化，而是更多地考虑产品器形和功能的变化。他们与餐厅、美食栏目合作开发搪瓷衍生品，也尝试制作不会掉瓷的搪瓷，让搪瓷与人、与生活更紧密关联。
中华手工 2017年6期2017-07-06
- 浙江衢州黑釉瓷赏析
多。这类黑釉瓷从器形和胎釉来看，与福建建窑黑釉瓷基本类似。但与建窑产品相比，胎质相对粗糙一些，其中还有一种胎不是像建窑黑釉瓷那样为黑褐色，而是灰白色。釉发色也要差一些，釉层不均，釉面略粗糙，光泽度欠佳。从江山市碗窑乡和衢江区一些宋元瓷窑址堆积和江山碗窑龙头山窑址发掘出土情况来看，没有专门烧制黑釉瓷的，一般都与青瓷、褐釉瓷或青白瓷同窑烧制，是夹杂在其他瓷种中烧制，数量与其他瓷种相比较少。从多数窑址采集标本来看，其器形比较单一，这可能与宋代民间流行斗茶的习俗有
文物鉴定与鉴赏 2016年12期2017-04-25
- 宝庆竹簧器形制作技艺及创新传承途径初探
术价值上，而对于器形往往是忽略的，导致现在的竹簧器形面临着即将失传的局面。文章分析了宝庆竹簧的历史渊源、制作工艺及发展现状，旨在向广大人群宣扬宝庆竹簧器形的重要性、艺术价值，并对于传承途径提出了建议。关键词：宝庆竹簧；器形；传承一、宝庆竹簧概述自古以来，具有“岁寒三友”与“四君子”之称的竹竞相成为文人墨客笔下的文化艺术载体。而处于湘西南的宝庆更是将这一中国传统文化象征的代表发挥到极致，在竹器的工艺美术制造中独树一帜。宝庆，今湖南邵阳市。因地处湘西南，气候温
大观 2016年11期2017-02-04
- 收口
，当是工艺考究、器形完美、釉彩莹润，传达出的视觉美、意境美直抵人心。瓷器的鉴赏也是先从造型开始，然后推及胎土、釉质、画风、包浆。令人赏心悦目的瓷器，无一不是造型精湛绝伦，通体玲珑雅致。说起来，瓷器的造型并不见得有多难：无非是将陶泥踩炼揉和，放在缓缓转动的机轮上，用双手拉坯、旋坯，制作出各种器形。一个毫无基础的门外汉，只需练上两三个月，一样能做得有模有样，惟妙惟肖。不过，造型工序很费时间，慢工才能出细活。陶泥在工匠手中或拉或揉或按或挤，至少要在机轮上转上几千
读书文摘·经典 2016年10期2016-10-11
- 收口
，当是工艺考究、器形完美、釉彩莹润，传达出的视觉美、意境美直抵人心。瓷器的鉴赏也是先从造型开始，然后推及胎土、釉质、画风、包浆。令人赏心悦目的瓷器，无一不是造型精湛绝伦，通体玲珑雅致。说起来，瓷器的造型并不见得有多难，无非将陶泥踩炼揉合，放在缓缓转动的机轮上，用双手拉坯、旋胚，制作出各种器形。一个毫无基础的门外汉，只需练上两三个月，一样能做得有模有样，惟妙惟肖。不过，造型工序很费时间，慢工才能出细活。陶泥在工匠手中或拉或揉或按或挤，至少要在机轮上转上几千圈
莫愁 2016年16期2016-08-23
- 收口
，当是工艺考究、器形完美、釉彩莹润，传达出的视觉美、意境美直抵人心。瓷器的鉴赏也是先从造型开始，然后推及胎土、釉质、画风、包浆。令人赏心悦目的瓷器，无一不是造型精美绝伦，通体玲珑雅致。说起来，瓷器的造型并不见得有多难，无非将陶泥踩炼糅合，放在缓缓转动的机轮上，用双手拉坯、旋胚，制作出各种器形。一个毫无基础的门外汉，只需练上两三个月，一样能做得有模有样，惟妙惟肖。不过，造型工序很费时间，慢工才能出细活。陶泥在工匠手中或拉或揉或按或挤，至少要在机轮上转上几千圈
读者 2016年16期2016-08-01
- 收口
，当是工艺考究、器形完美、釉彩莹润，传达出的视觉美、意境美直抵人心。瓷器的鉴赏也是先从造型开始，然后推及胎土、釉质、画风、包浆。令人赏心悦目的瓷器，无一不是造型精湛绝伦，通体玲珑雅致。说起来，瓷器的造型并不见得有多难，无非将陶泥踩炼揉合，放在缓缓转动的机轮上，用双手拉坯、旋胚，制作出各种器形。一个毫无基础的门外汉，只需练上两三个月，一样能做得有模有样，惟妙惟肖。不过，造型工序很费时间，慢工才能出细活。陶泥在工匠手中或拉或揉或按或挤，至少要在机轮上转上几千圈
莫愁·智慧女性 2016年6期2016-06-21
- 现代建盏鉴赏
】：建盏;鉴赏;器形;釉;纹饰二十世纪30年代后烧制的黑釉瓷建盏统称现代建盏。黑釉瓷指釉横切断面为黑色的瓷。现代建盏鉴赏从器型、胎、釉、纹饰四个方面进行。1、器型鉴赏北宋早期建盏器型比较随意，经过几十年发展到北宋中期以沿口到腹部衔接演变为四大类、即撇口盏、敝口盏、束口盏、敛口盏。每类盏又分化不同形状、如束口盏就有深斗束口盏、香炉型束口盏等。每种盏直径、高、底径都有较为严格的比例、如香炉型束口盏直径一般10.5—10.8cm、高5.0—5.2cm、底径3.8
西江文艺 2016年24期2016-05-30
- 简析《僧帽壶》的壶韵意境
极为深厚。紫砂的器形创作通常模古而作，或者变通设计，重组再创造，设计的过程中，灵感来源于紫砂艺人，通过对紫砂的理解和对生活的态度，所总结出的壶艺创作。创意设计由于个人风格的差异，对事物的认识理解不同，其创作的壶都有其个性鲜明的特征，造型之奇，巧夺天工，令人观之赏心悦目。《僧帽壶》就是这样一把好壶。方器是光货中的一种，也是几何形体，光货的设计制作是最能鉴别功力的，要求每个过程都要做到有骨有肉，骨肉亭匀，都要有自己的特质、性格和规范，这些明确要求就要看简单的线
陶瓷科学与艺术 2016年9期2016-02-14
- 浅述“却月壶”的文化脉络
失灵动。却月壶；器形；神韵由于曼生壶在紫砂壶的发展史上非常有名，是收藏爱好者们重点搜求的目标，所以，曼生壶到底有多少种壶式，也是一直令人关注的话题。曼生壶是清代嘉庆年间出现的一类有文人情趣的紫砂壶式；由文人陈曼生和一群懂书画、金石的幕僚设计，制壶高手杨彭年兄妹制作，器形设计中寄寓了文人的巧思和雅趣，并利用壶铭的艺术联想予以强化，还根据壶形，分别采用不同的泥质，做出天青、黯肝、朱砂、梨皮、调砂、团泥等颜色肌理。曼生壶器形简洁凝重，壶式以几何形为主，可分为四类
陶瓷科学与艺术 2016年7期2016-02-12
- 紫砂壶茶艺传统文化
着丰富多彩的完美器形，汇集着历代艺人的创作智慧。经过数百年来人类社会在文化艺术上的演进，很多器形经过不断反复提炼修改，日臻完善，虽古尤新。紫砂；艺术；智慧中国传统紫砂茶壶是宜兴地区独有的宝贵资产，紫砂茶壶丰富的器形汇集着历代艺人深厚的创作智慧，孕育着独特的造型风格和审美内涵。造型上的仿古和创新使紫砂茶壶一系列传统经典的器形延续下来，并发展成为取之不尽、用之不竭的造型宝库。但是到目前为止，国内外还没有纯粹以紫砂茶壶造型为研究对象的先例。以科学方法和数学思想诠
文艺生活·中旬刊 2015年12期2015-10-29
- 试析清末醴陵窑釉下五彩瓷瓶器形的分类
瓷瓶为例，试对其器形的分类进行浅析。1905年，湖南凤凰人熊希龄和清大学士、醴陵人文俊铎拟就万言书，呈请清政府在醴陵创办瓷业公司和瓷业学堂。清光绪三十三至三十四年（1907-1908年），坐落于湖南醴陵的中国最早的陶瓷专业学校——湖南官立瓷业学堂成立。该学堂研制出海碧、草青、赭色玛瑙红等多种釉下料。学堂的“陶画班”毕业生们和湖南瓷业制造公司的绘画名师一道，采用自制釉下色料，历经反复研制，运用国画双勾分水填色和“三烧制”法，创烧了“可与景德镇之瓷后先辉映”的
文物鉴定与鉴赏 2015年4期2015-09-28
- 一地的碎片（创作谈）
复原成一个完整的器形。犹如漫长而零零散散的岁月，拼凑起来就是我们经历的过程。国家如此，单位同样，生命也毫无例外。尽管拼接的裂隙如同蛛网，但是完整，是由一块一块的碎片构筑则毫无异议。当然小说它不是流水的账簿，它去掉了不易察觉的粉屑和很难粘合的碎渣，挑拣了那些轮廓分明、担负责任而又闪光醒目的块面。斑驳的裂纹更像历史。时间如同棒槌。最近，我刚刚杀青一部列入二○一四年中国作协重点作品扶持项目——十八万多字的长篇《一块一块的瓷片》。原本的雏形叫做《尖锐的瓷片》，是试
星火 2015年1期2015-08-10
- 识瓶
春瓶：酒名变瓶名器形：撇口、细颈、圆腹、圈足如果说梅瓶是“丰胸”，那么玉壶春瓶就是“大腹”，重心完全下移，为中国瓷器造型中的一款典型器物。从外观看，玉壶春瓶就是左右两个对称的“S”形，线条优美柔和，有圆形，还有八方形，最初也是酒器。其得名由来，存在不少争议。笔者认为，“玉壶春瓶”的名称是因“玉壶春”酒而来。《水浒传》第三十七回讲：“酒保取过两樽玉壶春酒，此是江州有名的上色好酒……”可见，玉壶春是一种酒名。唐代称酒为“春”，后代沿用，直到现在，仍有酒叫某某春
中华手工 2014年7期2015-02-06
- 盘点这其中的“黑马”
，却容易被造假；器形繁多，却不知如何入手……这些都成为困扰爱瓷之人的大难题。“瓷器有纹，不值一文；缺一角，不值一角”。只青掌握技巧和方法，才催保荠好瓷昌，使瓷器“永葆”价值。青釉竹节盘口瓶器形规整，造型端庄，口部外撇，细长竹节颈，丰肩，腹部浑圆，圈足外撇，整体器形非常的飘逸以及秀逸。此瓶通体施青釉，呈青灰色，釉色匀净，釉面光洁莹润，古朴拙雅，显得幽淡隽永。周世宗曾语“雨过天晴云破处，者般颜色作将来”，而这件瓷器就是实现了“者般颜色作将来”，它的釉色“青如天
文物鉴定与鉴赏 2014年5期2014-10-10
- 古瓷辨伪六大要诀
：古代的一些独特器形，往往是后人仿制的对象。只有熟记真品的器形特征，才易于识破赝品。四、看制作工艺和装烧方法：伴随新工艺的出现和新窑具、新式装烧方法的运用，瓷器的面貌也产生了变化。这些因工艺、装烧所导致的细微特征，也是鉴定时不可忽视的因素。五、看装饰：包括装饰方法（彩绘、颜色釉、刻、划、雕、镂、堆、捏、印、贴等）、题材、构图、纹样形象、画风和彩料等方面所表现的时代特征和窑口特征等。装饰的更新换代及其产生的种种变化，要比其它鉴定因素的变化显得平凡、活跃，鉴定
金点子生意 2014年8期2014-08-04
- 工艺美术陶瓷器型分类刍议（二）
球体的直径。这种器形利用向上矗立的瓶颈将视线向上拉动，整个器形视觉的重心仍然在球体的中部，但是实现了向左右两端的无限循环延伸。这种重心的上移使整个器形更加生动、活泼，创作中如果能够巧妙的利用瓶颈的位置，和球体的主画面遥相呼应，就能够达到流畅、大气，意犹未尽的创作效果。代表作品是“当代·斗鸡蒜头瓶”（图10）。第三类瓶是玉壶春。玉壶春和蒜头瓶的最大区别在于球体部份和瓶颈部份实现了自然的过渡，甚至因为二者直径相差悬殊，为了实现过渡得不露痕迹，球体部份开始向上变
陶瓷科学与艺术 2011年8期2011-11-16
- 工艺美术陶瓷器型分类刍议（一）
彩陶瓷创作的陶瓷器形大体分为板、盆、缸、罐、瓶和异形器等六种类型。其中以瓶的种类较为复杂，数量也占到整个作品器型的一半以上。“板”是比较容易掌握的陶瓷器型，一般有圆板、方板和异形板等几种。板的形状和宣纸最为接近，属于平面创作，因而也最容易为绘画者所掌握，但是，正因为其器形简单，使得创作者很难借助陶瓷的特性来表达创作主题。除了釉下五彩瓷器的釉面完全瓷化工艺能够给作品带来一种镜框装裱的效果之外，几乎没有其他任何效果。实践中一般用来创作釉下书法作品和特定内容的瓷
陶瓷科学与艺术 2011年6期2011-11-16
- 收藏古玩旧银器正当时
有许多新的技法，器形多姿多彩。因而深得当时的皇室贵胄、庶民百姓的宠爱，被视为富贵的象征。不久前，在国外某拍卖公司举办的一次拍卖会上，一只清早期的小银盒，器形虽然不大，但其精致典雅的纹饰却吸引了众多投资收藏者的眼球，在经过数轮争夺后，被一藏家以一千多美元的高价捧走，折合人民币近万元，但在国内市场上，四五百元就可以到手。再如清代的一只银盘，国外要卖到数千美元，一只小银碗也要卖到七八百元，而在国内，一只元代的银耳环仅花二、三百元就能到手。随着人们怀旧心理以及崇古
金点子生意 2009年1期2009-04-14