新剧

剧展演活动“南京新剧荟（先行版）”在这个春天如约而至。南京是一座有着深厚历史底蕴又富有青春活力的城市，古都风貌与现代文明在这里交相辉映，而浓厚的文艺氛围也给戏剧创作和创新孕育了更多的可能性。南京新剧荟就是这样一个以戏剧为舞台的文艺盛会，邀约戏剧青年和戏剧爱好者共赏一场古都的文艺春色。南京有戏南京与戏剧一直有着不解之缘。白朴在这里写出了《梧桐雨》和《墙头马上》，汤显祖在这里创作了“临川四梦”中的“第一梦”《紫钗记》，李渔在这里出版了《闲情偶寄》，近现代的曹禺

的创作观念遗留对新剧产生影响新剧作为中国话剧发展过程中的早期形式，曾于1914 年（农历甲寅年）迎来过一次发展高潮。然而，在这之前，“随着1912 年秋任天知进化团的解散，1913 年1 月同志会的远走湖南，1913 年上半年的上海，新剧演出实际呈现出的是一片死寂。”但是后来，随着1913 年下半年各个剧团陆续回归与重组以及新民社、民鸣社等剧社的建立，上海再次出现众多演出文明戏的剧团。很快，剧团演戏的需求同市民希望看戏的需求碰撞在一起，借着这股势头，许啸天

文化与传媒学院“新剧”，即“早期话剧”，也被称为“文明戏”，或“文明新戏”。“新剧”与“文明戏”是否等同,研究者对此一向含糊对待。目前学术界关于“文明戏”的研究，大多数是关于“新剧”的研究，一些 “新剧”的研究对象则其实是“文明戏”。研究新剧者往往抛开文明戏，研究文明戏者则置新剧不论，只论其一似乎就可以避开问题，新剧与文明戏一旦并论，往往混淆缠杂。如有人曾将早期学生演剧定义为“新剧”，称新剧影响了“文明戏”，而文明戏的开场应该归功于“春柳社”[1]马彦祥：

代上海一个主要的新剧舞台，其新剧演出时间长达十四年，有至少十二个新剧团体曾在笑舞台上演新剧。自1914年甲寅中兴之后，多数话剧研究者认为新剧在此之后便走上全面衰落之路，文明戏艺人也大多流落于游戏场中而堕落为商业的奴隶。但是笑舞台却是一个独立运营的新剧舞台，在新剧为多数人所鄙视的那个时期，笑舞台曾凭借着自己的努力吸引了上海广大的市民群众，努力改变新剧在世人眼中的堕落姿态。虽然努力仍不免失败，但是无论是新剧演出的质量还是人才的培养，还是对未来海派话剧的形成，笑

反映社会时事的“新剧”受到观众力捧，市场供不应求，名伶群体也依靠创作“新剧”占据了市场主导地位。“新剧”编排过程中存在无法避免的显性成本和隐性成本，能够被确认和计量的显性成本包括三类：伶人的学习成本;班社用于排练的时间成本;为一部剧定制的布景成本。长期隐藏在人际关系网络之下，一直未被正确计算的隐性成本是应支付给职业编剧的劳务成本。而班社在市场需求与高昂的编排成本之间无法找到平衡点，“新剧”繁荣背后隐藏了式微的风险。关键词：民国初年;新剧编排;经营困境中图分

产生初期被称之为新剧，紧随其后的戏剧形式则被称之为爱美剧。新剧和爱美剧的产生与发展经历了十多年的时间，虽然不长，但是其兴衰可谓是为中国话剧的最终成熟打下了坚实的基础。当代中国话剧的发展一直盼望着所谓的“复兴”，那么在复兴的同时，中国早期话剧的兴衰，是否可以成为当代话剧在复兴过程中的借鉴，笔者在这里可以与广大读者一起探讨。【关键词】中国早期话剧;新剧;爱美剧;当代话剧中图分类号：J824 文献标志码：A              文章编号：1007-0125

话剧的早期形式一新剧中找寻蛛丝马迹。而“甲寅中兴”作为当时新剧的一段重要时期，分析其发生前后的戏剧（新剧）状况，可以成为找寻蛛丝马迹的重要手段。关键词：新剧;时代背景;甲寅中兴中图分类号：J809.2文献标识码：A文章编号：1005-5312（2020）11-0121-08一、“甲寅中兴”背景概述（一）新剧产生之前的时代背景十九世纪末至二十世纪初，一直处于动荡中的中国，突然迎来了一个相对稳定的发展环境。其中原因颇多，但是其中的主要原因则是第一次世界大战的爆

大卫视首轮播出的新剧总数，而上半年有2/3的卫视播出剧是在“炒冷饭”。来自中国广视索福瑞媒介研究的数据显示，上半年卫视晚间黄金档共播出221部电视剧，首轮剧仅占比1/3。“二轮剧”抢占卫视黄金档，好用不贵是主因。近年来，二轮剧在卫视中的地位越发突出。首轮新剧买不起，晚间黄金档空虚，“好用不贵”的二輪剧自然成为卫视们的首选。今年上半年，重播二轮剧的卫视以二三四线卫视为主，但一线卫视也有涉及。四川、山西、广西、陕西这四家卫视均重播了10部次二轮剧;一线卫视中，

看电视剧，尤其是新剧，老伴都由我进行辅导，步步引导，她方可看得下去。凡选定的剧目，我都会耐心坚持，一集集看下去。可老伴不同，难以接受“新鲜事物”。每当一部新剧开播，她面对电视画面，一看大都是新面孔，往往“人在曹营心在汉”，还沉浸在上一部电视剧的大结局中，对新剧不感兴趣，看一会儿就坐在沙发上昏昏欲睡。经我几次催促，她才极不情愿地去卧室躺下。就这样，待一部新剧播放到七八集时，我已基本上看出个所以然来。于是，我便把故事的发生，剧情的发展，每个人物的姓名、职业、正

。在这个时期，《新剧杂志》作为第一份有关“新剧”的纯戏剧期刊，它参与了戏剧创作、剧本传播、理论批评、戏剧运动等全部过程，本文也着眼于戏剧运动，去梳理考察《新剧杂志》与早期“新剧”运动之间的关系。一、《新剧杂志》与民鸣社1914年3月，上海新剧公社成立，随后以经营三，张蚀川等人为代表的民鸣社创办《新剧杂志》，以“昌明新剧而为之基础”为创刊宗旨，专门研究以话剧为主要对象的新剧艺术。因此，《新剧杂志》也被视为“中国话剧第一刊”。 1913年，著名话剧家、电影人郑

15日，于正宣布新剧《盛唐攻略》改名为《大唐女儿行》，同时表示这部作品“是一个温馨又不失浪漫的爱情喜剧故事”。2018年12月，于正证实《延禧攻略》制作班底将打造新剧《盛唐攻略》。主创阵容中担任制片人、艺术总监的于正，监制李秀珍，造型设计宋晓涛和美术栾贺鑫此前都参与了《延禧攻略》的制作。于正透露该剧是一部轻喜剧，“通过一对男女的爱情故事透视市井、商贾、海盗、官场、宫闱、战场等各个层面，全剧没有一个反面人物，轻松幽默又不失真。”在发布更名消息的同時，于正还透

李永华“假疫苗之王”长生生物的A股生命正在流逝——这一点毋庸置疑——只是不像大家预想的那么快，也不像大家预想的那么慢而已。12月11日，*ST长生（002680）表示，收到了来自深交所的强制退市告知书，还有证监会的《行政处罚决定书》及《市场禁入决定书》。这就是“索命书”，它即将成为社会公众安全类重大违法强制退市第一股。12月12日，证监会副主席阎庆民公开表示，今年以来，长生生物等5家公司被强制退市，金亚科技等3家公司启动了强制退市程序，“有进有出、优胜劣汰

骨之放开那三国》新剧发布会在京举办。总导演潘礼平携三部新剧《小戏骨之放开那三国》、《我要当红军》、《红楼梦之刘姥姥进大观园》主演出席新剧发布会。发布会现场，小戏骨們尽显演技功底，小樱桃陶奕希开场献上貂蝉独舞，艺惊四座，情景剧其中一幕哭戏也是真功夫，下了台陶奕希还在抹眼泪。小男演员的古装剑舞英气逼人，在剧中分饰曹操、吕布、董卓等重要角色的小演员，分组呈现了四幕精美的情景剧。endprint

理 ——以近代“新剧”为中心*赵 骥长期以来，话剧史的研究一直缺乏对史料的重视，本文从戏剧文献史料着手，通过对相关史料的梳理，重新考证、还原了早期剧人的杂闻轶事和社会生活状况、新剧舞台演出的技术呈现、演出内容以及表演效果。作者指出戏剧文献是找寻真实的戏剧历史的线索，是话剧史研究的基石，对其进行重新梳理和发掘工作至关重要。新剧史 新剧文献 剧人生活 戏剧真实长期以来，新剧的研究，过多依赖于个人的回忆资料，而忽视了历史文献的价值。1907年是中国话剧的开端，其

重，即朱双云的《新剧史》、郑正秋的《新剧考证百出》和范石渠的《新剧考》，史称话剧史的“三新”。这三部书，有一个共同的特点：就是在中国话剧方兴未艾之际，对当时的话剧运动适时地进行了总结，共同勾勒出上海早期话剧发展的艰辛历程，为今天对中国早期话剧的研究，提供了极为珍贵而详实的资料。《新剧史》由上海新剧小说社于1914年出版。全书共由8个部分组成，分别是“春秋”“传记”“本纪”“评论”“正名”“派别”“轶闻”和“杂俎”。“春秋”是全书的主体，亦是该书之精华所在。

里学生们演出的“新剧”。特别是1907年春，中国留日学生组织了演剧团体“春柳社”，演出了根据法国小仲马小说改编的《茶花女》，随后又演出了根据美国斯托夫人小说《汤姆叔的小屋》改编的《黑奴吁天录》等。春柳社演剧，仿照日本新派剧的做法，以口语对白为表演手段，并带有写实的布景。学界遂以此作为中国话剧诞生的标志。实际上，当时国内并无“话剧”的提法。春柳社与新式学堂里的演剧形态均被称作“新剧”。1928年，戏剧家洪深在新剧同仁们聚会时，建议将英语Drama译为“话剧”

在沪上联合演剧，新剧(也称“文明戏”)一时盛况空前，文学史称“甲寅中兴”。新剧于甲寅年“中兴”，似乎是没有疑义的，但是王凤霞的《从〈申报〉广告看“文明戏”称谓的变化(1906－1949)》 ［1］一文中说:“1913年‘新剧中兴’开始后，各个剧团在《申报》上刊登广告极为普遍”，这就把新剧中兴的时间推到了1913年。新剧中兴，究竟是在甲寅年还是癸丑年呢?一、新剧的1913年一般而言，始盛而衰，再次出现繁盛的情况，可以称为“中兴”。新剧既有中兴，中兴前的新剧界

岳熙核心提示：《禅宗少林·音乐大典》《大宋·东京梦华》美轮美奂的实景山水演出迷倒大批海内外游客；《苏武牧羊》等精品剧目唱响神州大地；少林功夫、精彩杂技等中原文化符号走出国门，享誉海外；禹州钧瓷、汝州汝瓷、开封汴绣、民权画虎村、朱仙镇木版年画等文化艺术争奇斗艳；小樱桃、少林海宝等一大批本土动漫形象扮靓银屏……在“建设华夏历史文明传承创新区”的舞台上，历史文化积淀厚重的河南正穿越历史的尘埃，焕发无穷活力，多姿多彩的文化创新、交流活动交相辉映，形成了一大批带有浓

，出现了一批女子新剧演员。这些女子新剧演员的故事、兴衰成败留给历史一定的思考。在这个时期，中国人试图建立一个平等、自由、民主的国家，直到“巴黎和会”上中国又一次被打着“民主”旗号行帝国主义之实的国家出卖，中国的部分知识分子才毅然转向了马克思主义。这段历史是革命之后的“果”，又孕育着“新文化运动”的因，充满着多义、多变，正因其复杂，也更值得探讨。本文的研究方法之一，就是把娱乐文化纳入历史研究的范畴。在以往的研究中，娱乐文化往往被认为是不登大雅之堂或者是无关紧

，有不少曾经的“新剧迷”难掩失望，直呼新加坡电视剧为啥不好看了呢？对于熟悉新加坡电视剧（以下简称新剧）的中国观众，大多数人的记忆还停留在上世纪八九十年代在内地热播的《调色板》、《人在旅途》、《金色珊顿道》，《三面夏娃》、《勇者无惧》、《昆仑奴》、《情丝万缕》等，依然叫得出名字的新加坡演员是李南星、范文芳和陈莉萍。当时香港和新加坡的电视剧在中国内地的电视屏幕上占据主导地位，其盛行的原因是华人之间的思维模式、生活方式及审美观点相似。香港电视剧因为拍摄系统化，剧