琴谱
- 创调与流变:浙派古琴曲《禹会涂山》本事考辨
大量琴曲,在明清琴谱中广为刊刻流传。《禹会涂山》首见于明代朱权的《神奇秘谱》,以“禹会涂山”这一口传历史事件为音乐表达对象,本文希望在了解其流播情形的基础之上,对此曲的创调本事与流传本事加以辨析,以就正于方家学人。1 明清琴谱中收录《禹会涂山》情形《禹会涂山》首见于《神奇秘谱》,其后又屡刊于明清各种琴谱,共计39种之多,具体情形如表1所列。《神奇秘谱》是现存第一部古琴谱,刊于明仁宗洪熙元年(1425),自彼时至今,现存琴谱共计150余种。《禹会涂山》刊载于
东华理工大学学报(社会科学版) 2023年4期2023-12-29
- 眼前胪列成五岳
—— 读《五声琴谱乐诠》
在触目琳琅的古代琴谱中，旧题懒仙述之《五声琴谱》并非十分显眼的一部。是书收曲除《仙山月》一首为《西麓堂琴统》转载，余皆未见于其他琴谱，也未在古琴界广泛流传，甚至其书纂者身份亦难考覈①严晓星《〈五声琴谱〉作者“懒仙”当为朱奠培》尝考宁靖王朱奠培号“懒仙”，据此谓《五声琴谱》“懒仙”或为朱奠培。然考《盱眙朱氏八支宗谱》，尚有石城王朱奠堵号“懒仙”（见图一），则纂者其人实难覈定。。这样一部几要湮没无闻的琴谱，如今由青年古琴演奏家、天津市社科院石玉博士整理打谱并录
南京艺术学院学报(音乐与表演) 2023年3期2023-08-16
- 琴曲《秋鸿》作者新证①
据材料主要有诸家琴谱中《秋鸿》解题及历代诗文等。笔者发现南宋徐天民所作《雁过衡阳》又称“小《秋鸿》”，且该曲与《秋鸿》关系紧密，结合徐天民曾习郭楚望传谱经历，笔者也认为南宋郭楚望曾作《秋鸿》。明代朱权则是延请一众琴师整理、校订此谱，诚如朱权本人所云乃“为之揄扬”。《秋鸿》在朱权《神奇秘谱》前未见有曲谱留存，故朱权仅存谱之功，亦垂琴史。一、《秋鸿》作者的探讨姚品文、黄卉等认为《秋鸿》作者为朱权，其主要依据为朱权《神奇秘谱》之《秋鸿》解题，其云：“或问制作者其
南京艺术学院学报(音乐与表演) 2023年2期2023-07-11
- 古琴凄凉调调意研究
见于明清共十五部琴谱中。在琴谱的传承与流变中,两首调意形成了多种版本体系,《凄凉意》的诸多版本在宫系、调式、结构、词曲关系等方面呈现稳定的特征,在音阶、旋律、指法方面较为灵活;《楚商意》的版本流变相对稳定,体现了明代浙派徐门琴谱较为规范的传承特点。由于凄凉调定弦的特殊性,该调琴曲在调高方面有多种可能。《凄凉意》与《楚商意》中包含凄凉调琴曲调式的特色,具有预示琴曲内容、规范结尾的作用。“调意”是一种短小精炼的琴乐体裁,唐人手抄本《碣石调·幽兰》谱后有调意的记
音乐文化研究 2023年1期2023-05-12
- 擘托指法源流考
则，所以《文会堂琴谱》将上述八种基本指法称为“八法”，[6]惯称“右手八法”，足见减字谱已达到相当的规范程度。然而减字谱却没有达到统一的程度，因为右手八法中的擘与托，在各家琴谱中仍有抵牾之处。正如《德音堂琴谱》载：“琴谱之字母，自古至今，再无变更者矣。独擘、托二字，各地不同。”[7]488此言足证古琴指法未臻统一之境。为此，有清一代琴谱对擘、托的古今之法聚讼纷纭，皆以己谱宗古而他谱为讹。孰是孰非，若不考镜源流，终难定谳。是以笔者将梳理存见琴谱中擘、托的流变
南京艺术学院学报(音乐与表演) 2023年1期2023-05-02
- 20 世纪江苏古琴演奏家群体特征研究
琴学思想、琴著、琴谱等更是纷繁多样。20世纪在江苏地区涌现了郑觐文、孙绍陶、夏一峰、管平湖、査阜西、张子谦、刘少椿、吴景略、成公亮、龚一、张燕等一大批古琴演奏家。当然需要说明的是，上述这些演奏家可分为两类，第一类是江苏籍的古琴演奏家（这里包含了已离开江苏而在外地工作）；第二类是长期生活在江苏的外籍古琴演奏家。这些演奏家在20世纪乃至现今仍对中国古琴音乐的发展有着非常重要的作用与影响，也是百年中国古琴音乐文化从传统走向现代的缩影。一、20世纪江苏古琴演奏家群
音乐生活 2023年1期2023-03-22
- 王燕卿先生在琴曲中对轮指的运用
梅庵，编订《梅庵琴谱》，并于1931年正式出版。1929年，梅庵琴社成立，数十年间，梅庵琴人不断涌现，自然地形成了梅庵琴派。王燕卿先生为梅庵琴派的建立奠定了不可磨灭的基础。（二）王燕卿先生演奏风格王燕卿先生在演奏中大胆吸收借鉴民间音乐，使琴曲极具山东地方特色，有别于当时琴人所推崇的“清微淡远”的风格。左手按音特别是大指为取音淳厚不干瘪尖涩，不使用甲肉相伴而以肉音为主。左手指法善于利用大幅度吟猱让琴曲更显灵动。猱法幅度虽大但不超过徽位以确保取音的准确性，其韵
戏剧之家 2022年36期2023-01-06
- 《阳关三叠》版本初考
明代的《浙音释字琴谱》到最后的1931 年的《琴学丛书》，历时440 年。近几年，传统音乐研究工作逐渐增加，曲谱分类研究方式也有多种。笔者将从古琴、古筝角度来寻其源流。（一）琴曲《阳关三叠》古琴，又称瑶琴、玉琴、丝桐和七弦琴，是中国的传统乐器，至少有三千五百年以上的历史。琴是中国传统文化四艺“琴棋书画”之首，被称作高雅的代表，为文人吟唱时的伴奏乐器，从古至今一直是许多文人必备的知识和必修的科目。大量诗词文赋中都有琴的身影。琴曲最初用文字谱来记录，后在唐朝发
戏剧之家 2022年9期2022-03-23
- 清代李光塽及其《兰田馆琴谱》
时期出现了多部古琴谱集，《兰田馆琴谱》便是其中之一，这部琴谱由清代琴人李光塽撰辑，内容丰富，有广纳众家之长的特点，这与李光塽习琴数年的过程中师从多人直接相关。本文将主要围绕李光塽的生平、琴艺师承情况、《兰田馆琴谱》广纳众家之长的特点几方面进行论述。一、李光塽其人李光塽，字爽卿，号少溪，是福建省安溪县感化里（现湖头镇）人，出生于清康熙三十二年（公元1693 年），是清代八闽地区的名门望族、科宦世家——“安溪湖头李氏家族”中的一员。“五代起尤其是南宋以后，入闽
艺术家 2022年12期2022-02-18
- 扶贫队员不止于扶贫
翻至第四册《五音琴谱》，由于是难得的明代藩王的辑谱，又是海内孤本，于是特别留意了一下。书前查阜西先生提要云“明藩王朱珵辑”，这引起了我的疑惑。按说明宗室以五行命名，名字偏旁总要带个“金木水火土”，难不成这“朱珵”是个例外？且根据书前《刻琴谱序》，此谱的纂辑者为“沈国保定王德轩”，查阜西先生所谓的“明藩王朱珵”是从哪来的？遂找来《明史》卷一百二《诸王世表三》，查到“保定王”有朱珵坦、朱效鑍，珵坦嘉靖三十八年（1559）封，效鑍万历二十九年（1601）袭封，而
书屋 2022年1期2022-01-18
- 日藏明清古琴文献调查报告
——《步虚仙谱》研究
其中之一。关于此琴谱，查阜西在《琴曲集成》①中国艺术研究院音乐研究所、北京古琴研究会编：《琴曲集成》，北京：中华书局，2010年。第三册的据本提要中写道（原文为繁体字）：中国艺术研究院音乐研究所藏，明刻本，仅存第五、第六两卷残本，共十五曲。据《与古斋考存琴谱》载称，此书是明嘉靖三十五年丙辰（公元一五五六）顾挹江辑，全书九卷。日本内阁文库书目所载同。中国资料对此琴谱有如下记录：《与古斋琴谱》（咸丰五年自叙）卷三《考存琴谱》②［清］祝凤喈：《与古斋琴谱》卷三，
中国音乐 2021年3期2021-06-21
- 清代《琴学入门》版本与内容考
年，著有《与古斋琴谱》。张鹤把祝氏家传秘谱加上工尺谱，又整理了《与古斋琴谱》中关于古琴的论述，编辑成为这部《琴学入门》，甫一出版，便风靡一时。后来，同治十二年（1873）、光绪七年（1881）该书两度重刻再版，可以说，是清末最流行的人门琴书之一。《琴学入门》分为上下两卷，上卷论琴，下卷记谱。一种版本为四卷本。上卷（卷一）摘录《与古斋琴谱》的内容。张鹤的古琴师傅祝凤喈先生多年搜集明、清两朝30多种古代琴谱，经过比较，认为苏琴山的《春草堂琴谱》最为优秀，后以此
藏书报 2021年15期2021-05-30
- 大音寥寥世传寡 繁声绮调何为者
——明代顾挹江及其《步虚仙琴谱》研究
印出版业的发达，琴谱刊印也逐渐兴盛，尤其是万历前后，更是迎来琴谱刊印之大盛。江南琴风之下，明代松江地区始终保留着琴学传统。文献曾记载“世传操有二，曰浙操徐门，江操刘门”(1)〔明〕朱厚爝：《风宣玄品序》，见《琴曲集成》第二册，北京：中华书局，2010年，第3页。，以松江刘鸿为代表的松江琴派在明初名震一时，张用轸、沈度、李延罡等松江琴人也与周围临近城镇的江南琴人保持着密切的往来、联系，并在一定程度上学习、吸收了其他琴派演奏特点、审美观念。明代松江琴人顾挹江辑
中央音乐学院学报 2021年2期2021-05-28
- 我不后悔
阳光穿透云层射在琴谱上。伴随着我手中琴棰间传来的美妙曲调，时间在我的指尖流逝。在家上网课，课间的10分钟，我没有休息，而是匆匆坐到琴凳上，激动地提起琴棰，仔细聆听着每个动人的音符。虽然疲惫，但我不后悔。琴音，夏至万里无云，阳光刺眼，风中夹杂着几缕花香，夏日之气怒放。放学后，我匆匆回到家，欣喜地摊开琴谱，摆在琴架上。花香入鼻，沁人心脾。我很快摆脱了一整天置身于题海中的乏累，一头扎进音乐中。虽然没有游戏的时间，但我不后悔。琴音，秋分清晨的第一缕阳光斜射入窗内，
新少年 2021年2期2021-03-15
- 《蔗湖琴谱》考①
06）在岭南众多琴谱中，除清以前的《古冈遗谱》以外，影响较大的岭南琴谱是《蓼怀堂琴谱》（1702）[1]及《悟雪山房琴谱》（1842）[2]。如今在当代岭南琴人当中所流传的岭南传曲主要为《碧涧流泉》《怀古》《玉树临风》《鸥鹭忘机》《渔樵问答》《乌夜啼》《神化引》以及《双鹤听泉》八首。其中，《乌夜啼》是作为杨新伦（1898—1990）先生生前所擅长之琴曲传授下来的，《双鹤听泉》及《神化引》二曲为莫尚德（1912—1993）先生至新会考察后而得，剩余五首为杨新
南京艺术学院学报(音乐与表演) 2020年4期2021-01-07
- 《五知斋琴谱》研究历史钩沉
年成帙的《五知斋琴谱》，是其中特别引人注目的部分。《五知斋琴谱》是清代广陵琴派的重要琴谱之一，也是清代流传最广，影响最大的一部琴谱，被誉为“广陵琴谱之冠”。《五知斋琴谱》包括琴论和琴曲两个部分。琴论部分的特点：一是涵盖面广，共有三十二项内容；二是时间跨度大，琴谱中转载的琴论最早可以追溯到宋代的《事林广记》。琴曲部分的特点是强调派传。琴谱涵盖了熟派、金陵派、蜀派、吴派等琴曲，以及两派合参和琴家合参的琴曲共三十三首。30年代起，学界就曾努力探讨它的基本情况。其
黄河之声 2020年19期2020-12-07
- 《大还阁琴谱》序文研究
璐引 言《大还阁琴谱》为明末清初虞山派琴家徐上瀛所编纂，原名《青山琴谱》，清康熙十二年（公元1673 年），其弟子夏溥①修订编印为《大还阁琴谱》。共收录琴曲32 首，大部分沿袭自《松弦馆琴谱》②，于其基础上增加十首、删减六首，并在指法、记谱法上进行了改良，继承并发展了虞山派的琴乐风格，对清代琴谱影响颇大。《大还阁琴谱》共有序文七篇，分别为蔡毓荣、顺承王、伊桓、徐愈、钱棻、陆符、夏溥所作，不仅记载了琴谱修编的背景，对其作者徐上瀛的生平、逸闻及评价也多有叙述，
黄河之声 2020年24期2020-12-02
- 游艺视角下清代琴乐文化生态发展与演变
师金陶进献古琴和琴谱一册，奏《平沙》《太平》等曲，赐金褒美；南昌涂居仁善鼓琴，康熙帝命坐弹一曲，后嘉奖授其工部屯田司主事。②详见《历代琴人传·清代民国》第8页“金陶”条目、第9页“涂居仁”条目、第19页“特藻”条目，中国音乐学院中国音乐研究所、北京古琴研究会1965年内部油印版。“秋霄嗷嗷云间鹤，古调泠泠松下琴。皓月清风为契友，高山流水是知音。”③《世宗宪皇帝御制文集》卷三十之《偶题》，载《钦定四库全书荟要·世宗宪皇帝御制文集、骆丞集》，北京：吉林出版集团
中国音乐 2020年6期2020-11-18
- 让习作语言变得准确生动
岁，我第一次摸上琴谱;七岁，我将电子琴替换成古典雅致的黑白钢琴;十一岁，我登上了梦寐以求的舞台……记得四岁拿到的第一本琴谱，吸引我的便是那封面——上面画着一颗逼真的闪亮的星星，①下面写着一行字：你的星星还在吗？我跑去问曾经拉过小提琴的爷爷，这是什么意思？爷爷说，星星是每个人坚守的东西。我不明白，但从那年开始，我学了琴，开始了坚守梦想之路……起初是学电子琴，爷爷用他那辆吱呀吱呀的老自行车带我上下课。②爷爷对我要求甚严，常常因为我弹错一个音而争执很久。小时候，
作文周刊·七年级读写版 2020年32期2020-11-10
- AI助推古琴谱升维高维乐谱
》《广陵散》等古琴谱为例，把古琴谱应用计算机程序自动翻译成二维谱，并提出一种基于机器学习的节奏调整模型。通过研究如何借助图像识别技术，建立机器学习算法的古琴谱自动翻译系统，从而把古琴谱应用机器自动翻译成高维乐谱——二维谱。由于目前在世界范围内的各种记录音乐的谱系中，以高维乐谱记录音乐信息的功能最为强大，且科学性强，能基本做到不丢失信息，尤其是易于机器识别而成为人机共识的音乐语言，所以在此直接考虑AI将古琴谱自动翻译成二维谱，以对古琴艺术的推广和传承产生更好
音乐生活 2020年8期2020-08-31
- 山西省图书馆馆藏琴谱叙录
搜集琴人、琴社、琴谱、琴器等研究地方琴学的基础资料，对山西琴学的发展大有裨益。今不惴浅陋，将山西省图书馆所藏琴谱文献作一简要叙录，同时也为馆藏文献按四部分类法切块整理做一种有益的探索。一、善本古籍（一）《重修正文对音捷要真传琴谱大全》《重修正文对音捷要真传琴谱大全》十卷，（明）杨表正撰，明万历十三年（1585）金陵富春堂刻积秀堂印本。一函五册。十行二十四字，白口，单鱼尾，四周双边。索书号69772-76。《山西省图书馆古籍善本书目》著录。杨表正，号西峰，是
北方音乐 2020年13期2020-08-28
- 委屈
唇发抖，一把夺过琴谱，两手向外一张力，“啪！”琴谱立刻被迫“分家”。我蹲在地上，手臂放在大腿上，将头深深地埋进去。过了一会儿，我缓缓地站起来，脸上、手臂上早已沾满了泪水。我轻轻地拾起琴谱，慢慢地走进房间，重重地关上门，把一张又一张琴谱拼接起来。我目光呆滞地望着琴谱，“啪嗒！”琴谱湿了一大片……【作者系福建云霄县实验小学二小校区五·1班学生】
作文周刊·小学五年级版 2020年12期2020-05-19
- 琴曲《离骚》存见版本流变考论
”后世《浙音释字琴谱》《西麓堂琴统》《重修真传全编》《杏庄太音补遗》《琴学轫端》《太古遗音·伯牙心法》六谱沿袭“屈原自作”之说。但唐宋文献中均着重记载了陈康士在古琴艺术中的创造性贡献，他创制《离骚》一曲更为确信。陈康士，字安道，唐僖宗时人，师从东岳道士梅馥元。陈康士创制琴调百章、琴谱若干卷。《新唐书·艺文志》载“陈康士《琴谱》十三卷……《离骚谱》一卷”。《宋史·艺文志》又曰“陈康士《琴调》三卷……《楚调五章》一卷、《离骚》一卷”。北宋《崇文总目》记载：“《
黄钟-武汉音乐学院学报 2020年4期2020-05-17
- 一本手抄琴谱 放飞两代人的音乐梦想
泛黄的手抄手风琴琴谱。这本琴谱是他的妈妈于雨在1973年精心抄写的，初衷是让张一梦以此为教材，学好手风琴。妈妈的目的达到了，张一梦不仅在手风琴演奏上造诣非凡，还成了一名专业的传道授业者，已培养出80余名老年手风琴演奏手。如今，张一梦以老琴谱激励儿子，他的儿子张晚根也在学习手风琴的路上拼搏着……51年前与手风琴结缘于雨今年84岁了，曾在阜新市太平区一所小学工作过，是一名音乐教师。多才多艺的她，常在学校用脚踏风琴和口琴为学生伴奏。说起手抄琴谱，她的记忆闪回到5
妇女 2020年4期2020-04-20
- 让习作语言变得准确生动
岁，我第一次摸上琴谱;七岁，我将电子琴替换成古典雅致的黑白钢琴;十一岁，我登上了梦寐以求的舞台……记得四岁拿到的第一本琴谱，吸引我的便是那封面——上面画着一颗逼真的闪亮的星星，①下面写着一行字：你的星星还在吗？我跑去问曾经拉过小提琴的爷爷，这是什么意思？爷爷说，星星是每个人坚守的东西。我不明白，但从那年开始，我学了琴，开始了坚守梦想之路……起初是学电子琴，爷爷用他那辆吱呀吱呀的老自行车带我上下课。②爷爷对我要求甚严，常常因为我弹错一个音而争执很久。小时候，
作文周刊·七年级版 2020年32期2020-03-17
- 有志者，事竟成
”说着递过来一张琴谱。在老师指导下，我居然弹得不错，还得到了老师的褒奖。我不禁有些飘飘然了。可老师竟然让我连续几个星期都练习这首曲子。没过多久，我便觉得枯燥乏味，边弹边做各种怪动作。老师见了，换了一张琴谱。天哪，音符密密麻麻的，我一下子乱了阵脚，弹时错误数不胜数。我满脸通红，喃喃自语：“想不到学钢琴这么难。”“世上无难事，放慢速度多练几遍就会了！”老师语重心长地说。对，熟能生巧！于是，我重拾信心，埋头练了起来。一周后，错音慢慢地变少了；两周后，彻底将错音“
小学生优秀作文(高年级) 2019年12期2019-11-28
- 基于LabVIEW的多功能电子琴设计
制演奏、显示电子琴谱和播放钢琴曲，文中阐述了这四个功能的设计思路与编程实现。关键词：LabVIEW 电子琴多功能引言LabVIEW软件是由美国国家仪器公司（NI）开发的一种功能强大的虚拟仪器和数据处理分析软件，它采用图形化的编程语言 G语言。LabVIEW采用数据流的编程方式，程序的执行顺序由数据流向决定，它自带的函数库可用于数据采集、串行设备的控制、数据分析和显示等。目前市场上的电子琴种类繁多、功能强大，但价格比较高昂，另外，电子琴的体积较大，占用空间较
数码世界 2019年7期2019-09-16
- 丝丝柔光伴琴声
0 lux ; 琴谱中央1000 lux （距离琴键 70cm）可调色温：2700～5000K材质：铝合金、Polycarbonate （聚碳酸酯）功耗：18W转轴寿命：10000次LED寿命：50000小时灯管调节：120度灯头旋转，25cm高度调节重量：3.47kg参考价格：1999元专业钢琴灯无出其右PianoLight钢琴灯的设计，围绕光源的角度问题下了很多功夫。我们知道，弹奏者的聚焦点多在键盘和琴谱架上，大多数琴房，都没配备专门的钢琴灯，一般就应
电脑报 2019年41期2019-09-08
- 妈妈，我想对您说
着仿佛没有终点的琴谱，我两手一挥，琴谱如箭一般砸在了门上。我瘫坐在琴凳上抽泣起来。快要考级了，每天在闷热的房间里连续三个小时的练习，我的耐心已消失殆尽，再加上高温天气，如一把火引燃了导火索，我再也无法抑制内心的狂躁，如炸弹般爆炸了。这时，您推门而入，手里端着一杯冰凉的柠檬水。我拿起水一饮而尽。“哎，我们家小刘也有做不到的事啊！要想人前显贵，背后怎能不努力？再练一会儿。”您那讥讽的语气彻底激怒了我。我直起身，瞪了您一眼，弯腰捡起琴谱。您转身关上门。我再次开始
小天使·五年级语数英综合 2019年8期2019-08-27
- 太爷爷与二胡的故事
、试音，一起讨论琴谱。太爷爷亲自给他们找琴谱、抄写琴谱。太爷爷自己用的琴谱都是抄在旧日历或者广告纸上，太爷爷说这些纸不容易破，经久耐用，再说扔了也可惜。可是太爷爷给别人抄写琴谱的纸，都是妈妈给他买的崭新的白纸，太爷爷说：“给别人的东西肯定是要新的，别人拿在手上才会舒心。”太爷爷的一言一行就这样深深地影响着我，在我的成长历程中起着潜移默化的作用。与人方便就是与己方便，在学校我也总是以太爷爷对我的要求来衡量自己，想人所想，尽我所能帮助有困难的同学。“小雷锋”“
少年文艺·我爱写作文 2019年4期2019-04-19
- 《东皋琴谱》研究成果及音乐特征①
好事，杭州在东皋琴谱上有了新的研究成果。令人有压力的是，这篇文章难写，以笔者的水平及对东皋研究的功力是完不成此项任务的，但既然答应了，就硬着头皮写下去，其间请教了多位音乐学者和琴家，查阅了多本（篇）有关东皋的书籍和文章，聆听了东皋琴歌演唱会，参加了在金华浦江举办的“东皋琴谱研讨会”等。现将笔者较熟悉的东皋琴谱研究情况及学习东皋琴谱的体会用文字表达出来，不足之处，敬请各位方家批评指正。一笔者接触东皋较早，2000年当时在浙江省艺术研究所工作时，浙江省艺术研究
浙江艺术职业学院学报 2019年3期2019-04-16
- 不一样的钢琴谱
家有一本很老的钢琴谱。琴谱外面包着日历做的书皮，纸张已微微泛黄，侧面贴着胶带，留有好几次修补的痕迹。暗黄色的书页被反复翻阅，其中有一页上，还留下一团暗红的印迹。虽然这本琴谱很旧，却在我心中有着不同寻常的意义。这本琴谱是妈妈小时候用过的。妈妈说，当时家里条件并不好，学钢琴是很奢侈的业余爱好，但姥爷节衣缩食省下钱来让妈妈接受音乐的熏陶。这本琴谱买回来后，姥爷亲手给它包好了书皮，还提醒妈妈一定要小心用。有一次，妈妈不小心把它翻坏了，姥爷在修补的过程中，被小刀劃伤
东方少年·阅读与作文 2019年12期2019-01-14
- 《枯木禅琴谱》释论
，在琴派、琴人、琴谱、琴学等方面有诸多成就，“广陵派五谱”集中体现了这些成就。这五个琴谱分别是清初徐常遇的《澄鉴堂琴谱》(1702年初刻于响山堂，后又重刻于澄鉴堂)、徐祺的《五知斋琴谱》(1722年)、清代中期吴灴《自远堂琴谱》(1802年)、晚期秦维瀚的《蕉庵琴谱》(同治年间)和释空尘的《枯木禅琴谱》(1893年)。释空尘(1834—1908？)，又名云闲、枯木禅，于光绪年间(1893年)编著了广陵派最后一部琴谱《枯木禅琴谱》(2)关于空尘研究，可参见司
浙江工业大学学报(社会科学版) 2019年4期2019-01-03
- 琴童近视 不能只怨钢琴
线谱，特别是钢琴琴谱是双排键琴谱，相比弦乐琴谱要密集许多，看起来较为费眼，再加上钢琴黑白琴键对比强烈，更容易让人产生视疲劳。因此，综合多重因素来看，弹钢琴的孩子才会比其他儿童更易患上近视。李建建议，弹钢琴时想要保护孩子视力，应注意量化练琴时间，近距离弹琴的时间不要超过1小时。此外，尽可能选择那些字体大一些的琴谱，如有可能，將琴谱背下来再弹是一个不错的选择。此外，《美国眼科临床指南》中提到，户外活动也可以有效预防近视。因为孩子在户外运动时，眼睛会自动调节去看
发明与创新·大科技 2018年4期2018-08-21
- 琴曲《梧叶舞秋风》及其两个不同版本之比较
代共被21种刊本琴谱（含《琴学心声谐谱》在内）收录（表1）。这也从一个侧面说明它是一首较为流行且成功的作品。本文所讨论的两个《梧叶舞秋风》的版本，分别为《蕉庵琴谱》本的广陵派传谱，与《琴学心声谐谱》本虞山吴派传谱。二、研究背景和依据（一）创作时代、作者、原谱本均有据可考古琴曲库号称“琴曲三千”，但是由于古琴的历史悠久，且琴人所拥有的“慕古”情节以及“托古”的行为，很多琴曲的创作时代及其作者都已经不可考，更别说找到一首琴曲的初本了。而《梧叶舞秋风》一曲有着清
艺术探索 2018年3期2018-07-12
- 那本被撕破的琴谱
，摆着一本残破的琴谱。那从右下角一直延伸至左上方的巨大裂口，虽然经过粘合，但仍然清晰可见。我放下纸箱，走过去拿起琴谱，拭去上面的灰尘，抚摩着它边角微微卷起的皱折，五年前的情景重现眼前……五年前，我突然迷上了钢琴，它优美的琴声和古典的韵味使我沉醉。我甚至觉得自己在这方面很有天赋。这是我第一个感兴趣的才艺项目，爸爸也很高兴，在我信誓旦旦地保证会好好练琴后，他为我购买了一架价格不菲的钢琴。在那之后的一段时间里，家人每天都可以听见从我指间流淌出的悠扬琴声。但我的热
作文周刊·八年级版 2018年10期2018-05-31
- 《流水》琴谱版本梳理及其艺术特征
四年就有一部新的琴谱专集问世。现存明代刊传的谱集有四十多种，绝大多数是在这一时期编印的。清代，文人雅士专心于琴学研究和琴曲的编辑整理，在明代的基础上，出现了众多琴派和琴谱集。明清以来各琴派所编辑的曲谱中，多家收录了《流水》一曲，出于不同的审美旨趣，《流水》在指法、段落、句式等方面均存在差异。本文试对其中可归类于系统的三十四种《流水》曲谱的版本进行比对，从中梳理出琴曲《流水》的传承脉络。一、《流水》的版本系统由于琴人审美好尚的不同、认知的差异、琴派传习的区别
浙江艺术职业学院学报 2018年4期2018-03-26
- 日藏明代孤本《清湖琴谱》版本及流传考辨
馆公布所藏《清湖琴谱》的高清扫描文本，立即意识到这是一部中国已经佚失的明代琴谱孤本，至少在中国国内，此前鲜为人知，故其珍贵程度不言而喻。当即着手追踪其流转经过，比勘相关琴谱，排比叶码错漏，并从版刻风格、涉及人物的角度加以考察，形成了一些笔记。去岁以来，陆续读到两篇关于《清湖琴谱》的论文，一篇是日本学者鸟谷部辉彦《日藏明清古琴文献调查报告——〈清湖琴谱〉与两种〈琴经〉》[1]89-104，一篇是中国学者杨天星《日藏孤本明〈清湖琴谱〉述略》[2]①本文依据的是
南京艺术学院学报(音乐与表演) 2018年3期2018-01-24
- 明代藩王琴谱谱系研究
064）明代藩王琴谱谱系研究许 萍（武汉城市职业学院，湖北 武汉 430064）明代藩王所辑琴谱为历来琴家与藏书家所珍重，每部琴谱都有着其自身独特的价值，并在琴曲传谱、风格特点等方面有着紧密的传承关系，自成谱系。它们对后世琴曲的传承和发展起着重要的作用。本文将对五本存见明代藩王所辑琴谱谱系进行较为系统的梳理与研究，旨在尽可能地探究明代藩王琴谱现存谱本的传谱面貌及相关信息。明代；藩王；谱系；琴曲；版本明代古琴谱中有一部分琴谱是由那些对古琴音乐有所造诣的藩王所
黄河之声 2017年6期2017-07-01
- 《金陵琴谱初编》绪论
0012）《金陵琴谱初编》绪论薛国安（南京市 雨花区，江苏 南京 210012）明代中后期金陵地域的琴坛产生了“江派”，代表人物有谢琳、黄龙山、杨表正和杨抡，他们都纂有琴谱，著有琴论，影响了早期金陵琴派的琴学走向，也奠定了江派在当时琴坛的突出地位。“江派”之后，清初庄臻凤和韩畕成为代表性的金陵琴家。他们各有传人、传谱，产生了一批很有影响的金陵琴家。康熙年间，庄臻风的《琴学心声谐谱》首次以“白下”称谓金陵地方琴派；而韩畕的再传弟子，金陵琴人沈琯的《琴学正声》
南京艺术学院学报(音乐与表演) 2017年1期2017-02-15
- 《上海图书馆藏古琴文献珍萃·稿钞校本》序
上一笔。《步虚仙琴谱》（1556）、《青莲舫琴雅》（1614）二书，反映了明代中后期松江地区的琴学成绩。但在此后二百余年里，虽不乏张梁（大木，？—1756）、张佛绣父女这样的诗人兼琴人，可无论是琴事活动、琴学著述，都较为平淡。直到清道光二十三年（1843）上海开埠之后，这种情形才发生了显著的变化。如果不计并非有意著述的《钱塘诸氏琴谱》（1863，崇明），上海开埠甫过二十年，即有两部琴谱成书，一部是沈维裕《皕琴琴谱》（1865），一部是张鹤《琴学入门》（18
南京艺术学院学报(音乐与表演) 2017年2期2017-02-13
- 王露琴谱《玉鹤轩琴学摘要》之初探
52000）王露琴谱《玉鹤轩琴学摘要》之初探杨康宁（聊城大学东昌学院，山东 聊城 252000）《玉鹤轩琴学摘要》是诸城琴派重要的代表性琴谱。作为一个琴派，不仅要有独特的风格特点，系统的传承人，琴谱也是其必不可少的一个要素。诸城琴派的代表性琴谱主要有毛式郇拜稿的《龙吟馆琴谱》、王既甫传谱的《桐荫山馆琴谱》、王冷泉传谱的《琴谱正律》和王露的《玉鹤轩琴学摘要》。《玉鹤轩琴学摘要》包括凡例、目录及正文15卷，本文将对琴谱的内容进行较为全面的分析与研究。琴派；琴谱
北方音乐 2017年18期2017-01-28
- 《古冈遗谱》现存曲目考
随宋室南迁而来的琴谱亦散落于此地，后被辑录为琴谱集，原谱早已散佚，因其流传于冈州地区，且年代久远，因此被称为《古冈遗谱》。相传，《古冈遗谱》四册共二十四曲，收录有浙谱、徽谱、闽谱和阁谱的部分曲目，有民国琴家谈少抚幼年时浏览元刊古冈谱得知，清末伍铨荇和郑健侯各有一部《古冈遗谱》。其中，伍铨荇仅有两册，而据谈少抚称郑健侯所藏版本已由其本人带往香港，后不得而知。招鉴芬先生的《古冈遗谱考》记载：“清末伍太史叔葆铨荇藏有刊本仅二册，今太史已早归道山，老卒曾赴其故里新
岭南音乐 2016年5期2017-01-17
- 《四库全书总目》与音乐文献
词：总目；小序；琴谱一、《总目》中音乐书籍的分布在《四库全书》中，音乐典籍主要分布在：经部的乐类、子部的艺术类和集部的词曲类。（一）经部乐类经部乐类共22部，483卷。存目收录42部，291卷。如下：宋阮逸明等《皇佑新乐图记》3卷，以校订钟律，依周礼及历代乐志阐释礼仪乐义为主；宋陈旸《乐书》200卷，前九十五卷皆引诸经论乐之文为之训义，其余专律吕校订考证研究；宋蔡元定《律吕新书》2卷，主要是关于律吕的阐发校订；元熊朋来《瑟谱》6卷，包括《瑟弦律图》、《指法
东方教育 2016年15期2017-01-16
- 或为琴精 或为琴谱
二楼看到《蓼怀堂琴谱》时，颇有意外之喜，别的书店可没有哟。郁闷顷刻尽消。四册宣纸线装，匣子瓷青皮蓝布套，前言为中国书店拟写，介绍作者云志高是广东人。“广东人”，三字征服我，与《蓼怀堂琴谱》同属《历代琴谱丛刊》的其他琴谱，不再翻阅。以前读武侠小说，总不耐烦关于剑谱、拳谱的纠缠，三山五岳为一本小书争个头破血流，很不理解。后来，古琴老师说起一个江湖掌故：就在不久前、十年、二十年，或者更远一点，那时，物质生活贫匮，艺术像一颗微弱的火苗，只摇曳在人们心中。那时候，古
四川文学 2016年12期2016-12-28
- 修学好古琴韵悠远
传统文化；古琴；琴谱中图分类号：J603 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）12-0042-02中国传统文化中的文房四艺为琴、棋、书、画，而琴居其首，有“士无故不撤琴瑟”、“琴者——乐之统也。”（汉·应劭《风俗通》）之说，这里的琴都是指古琴，可见古琴在中国传统文化中所占的重要地位。《红楼梦》中有一段对古琴很精辟的描述：“古人制琴，原以治身，涵养性情，抑其淫荡，去其奢侈。若要抚琴，必择静室高斋，或在层楼的上头，或在林石的里面，或是山巅上
戏剧之家 2016年23期2016-12-20
- 明代杨抡与《真传正宗琴谱》
杨抡与《真传正宗琴谱》文 张雅晶杨抡籍贯虽是云南，但是他长期生活在金陵，其与古琴谱之缘也就是很自然之事了。并且，在明代万历年间的金陵琴界，杨抡还是“琴歌派”的重要代表人物。杨抡辑《真传正宗琴谱》（又名《太古遗音》），后又加入《伯牙心法》作为后编，是明代三大琴歌曲谱之一，具有颇高的艺术价值和学术价值。杨抡，号桐庵，又号鹤浦，明云南鹤庆府（今鹤庆等县）白族人。据《明清进士题名碑录索引》载，杨抡是万历三十四年（1606年）“丙午科”举人第42 名、万历四十一年（
北京观察 2016年6期2016-11-27
- 中州琴派《颖阳琴谱》钩沉
）中州琴派《颖阳琴谱》钩沉霍 锟（河南博物院，河南 郑州 450002）中原的古琴艺术，历史悠久、一脉相承。清乾隆十六年（1751）李郊撰辑的《颖阳琴谱》，是中州琴派的代表琴谱之一。全谱共有夏扶黄等人所撰序言七篇，自序一篇；王介眉等跋三篇；琴论两卷，并有字谱源流、减字法、手势图等文论；收录琴曲十二首。所录琴曲皆为文曲，曲风苍老，最能体现中州派“高古端严、宽宏苍老”的风格特色。本文中关于弹琴指法的论述，语言简要明晰、直指要点，对于习琴者而言尤为重要。笔者认为
北方音乐 2016年15期2016-02-03
- 琴谱演变与古琴艺术传承方式研究
魏圩摘 要：琴谱是我国古琴艺术传承的主要载体。从最初的文字谱发展成如今减字谱与五线谱或简谱对照的“两行谱”，其演变历程亦反映出我国古琴艺术传承方式的演变。文章考察琴谱形式在古代、近代、当代三个时期内的演变，探析其对古琴艺术传承方式之影响。关键词：音乐艺术；古琴艺术；中国音乐文化；琴谱；传承方式；文化影响中图分类号：J60 文献标识码：A在我国古代，琴谱分文字谱与减字谱两种，但谱中皆不标示节拍。近代，在减字谱琴谱中标示出较为明晰的节拍，使古琴音乐的音响形态更
艺术百家 2014年6期2015-01-19
- 剑桥大学发现中国古琴谱文献引关注
用。拍卖场上：古琴谱交易寡淡随着传统文化的回归，“古琴热”渐渐在各大城市兴起，古琴收藏者也需要配上琴谱彰显格调。但记者了解到，大部分古籍善本的玩家对此并不感兴趣，认为看不懂，使得它在市场中有些曲高和寡。一场大型拍卖会上，买琴谱的通常只有两三个买家，总成交额也不过数十万元。现存的150多部古琴谱，包含着3000多首古琴曲。据专家介绍，它虽然记录了研究方法，但并没有详细写明节奏，所以从古谱到实际演奏，要经过一个打谱的过程，这就是古琴音乐的独特之处。行家王先生说
小演奏家 2014年6期2014-10-31
- 琴歌-雉朝飞-考
雉朝飞》版本历代琴谱集中收录的《雉朝飞》7，以段落为划分依据，共有六种版本。如下：段落 曲谱集一段 《谢林太古遗音》十二段 《西麓堂琴统》《步虚仙琴谱》十三段 《琴谱正传》《杏庄太古补遗》《玉梧琴谱》《琴书大全》《藏春坞琴谱》《杨伦太古遗音》《古音正宗》《义轩琴经》十四段 《神奇秘谱》《浙音释字琴谱》《风宣玄品》《五音琴谱》《重修真传琴谱》《文会堂琴谱》《太古正音琴谱》《大还阁琴谱》《澄鉴堂琴谱》《琴谱析微》《蓼怀堂琴谱》《诚一堂琴谱》《五知斋琴谱》《存古
大众文艺 2014年6期2014-09-19
- 古怪琴谱
钢琴里发现了一份琴谱，他随手递给凌浩歌后，继续埋头调音。凌浩歌诧异地接过，琴谱是手写的，没有曲目名，纸张一看就有些年头了，肯定不是自己的琴谱。凌浩歌默读了一遍，不是自己熟悉的曲子，甚至可以说根本没听过。一个多小时后，包师傅调好了音，凌浩歌付了钱便迫不及待地在钢琴上弹起来，弹着弹着，渐渐一发不可收，音符如潮水般汹涌澎湃，优美却哀伤。这是凌浩歌第一次弹这个谱子，却似曾相识，有种道不明的力量诱使他根本停不下来。“咚”，最后一个音落下，琴音戛然而止，他突然感到一阵
故事会 2014年21期2014-05-14
- 一生唯琴最是痴
了一份期待已久的琴谱激动得手舞足蹈。她说，她爱钢琴，是痴爱。她永远随身带着一本琴谱，甚至经常會瞧着琴谱在桌子上敲打。她说，她要买好多好多的琴谱，她要加倍地练琴。她说，她的理想大学是厦门大学，因为厦门大学是西洋风格的建筑，而且，距离厦门大学不远有全国唯一一个钢琴博物馆。在我眼中，嘻嘻哈哈是她的特征，不与人争，不与人抢。其实不是不想争，而是其志不在此。我们学校共有三台钢琴，其中有一台是公用的。她经常拉着我跑去那台三角钢琴边，也常常向我抱怨音色、高矮……在她眼中
求学·素材版 2012年11期2012-11-23
- 《松弦馆琴谱》打谱研讨会综述①②
500）《松弦馆琴谱》打谱研讨会综述①②丁卫萍（常熟理工学院艺术学院，江苏常熟 215500）2011年5月，《松弦馆琴谱》打谱研讨会在江苏常熟召开，会议就《〈松弦馆琴谱〉钩沉》校注、打谱后记、解题等方面进行讨论，指出《〈松弦馆琴谱〉钩沉》校注存在一些格式和规范的问题，但也有不少校注具有版本比较的学术意义；强调要重视各类琴谱的比较，做好打谱后记；要善于挖掘古琴曲产生的历史背景与文化渊源，做好古琴艺术的传承和保护工作。《松弦馆琴谱》；打谱；校注引言中国古琴艺
常熟理工学院学报 2012年9期2012-04-02
- 花花绿绿的琴谱
涵子每次翻小女的琴谱，总会想到我小时候用的那种琴谱：一律的正体黑字，一律的小蝌蚪满眼乱飞。一不留神就看窜行。我心想，这美国人也真是，弹琴就弹琴呗，琴谱弄得花花绿绿的，还有小狗小猫小丑乱做表情，就不怕小孩子分心?见了钢琴老师，我迫不及待请教。老师听我抱怨，不由笑出声来：“那你就小看这小狗小猫小丑啦!小孩子被大人推上琴凳，本来就噘着嘴，可是一打开琴谱，碰上小曲的题目活活泼泼地排成一行，再看小狗小猫小丑向他眨眼睛，小孩的嘴角就有了笑容。学音乐这一行，要是没有心愿
为了孩子（孕0～3岁） 2000年5期2000-06-13